Marilyn Monroe -Marilyn Monroe

z Wikipedie, otevřené encyklopedie

Marilyn Monroe
Monroecirca1953.jpg
Monroe v roce 1953
narozený
Norma Jeane Mortensonová

( 1926-06-01 )1. června 1926
Los Angeles, Kalifornie, USA
Zemřel 4. srpna 1962 (1962-08-04)(ve věku 36 let)
Los Angeles, Kalifornie, USA
Příčina smrti Předávkování barbituráty
Odpočívadlo Hřbitov Westwood Village Memorial Park Cemetery
Ostatní jména Norma Jeane Bakerová
obsazení
  • Herečka
  • Modelka
  • zpěvák
Roky aktivní 1945–1962
manžel(i)
Rodiče)
Příbuzní Berniece Baker Miracle (nevlastní sestra)
webová stránka marilynmonroe .com
Podpis
Marilyn Monroe Signature.svg

Marilyn Monroe (rozená Norma Jeane Mortenson ; 1. června 1926 – 4. srpna 1962) byla americká herečka, zpěvačka a modelka. Proslavila se hraním komediálních „ blond bombshell “ postav, stala se jedním z nejpopulárnějších sexuálních symbolů 50. a počátku 60. let a také emblémem dobové sexuální revoluce . Dekádu byla nejlépe hodnocenou herečkou a její filmy v době její smrti v roce 1962 vydělaly 200 milionů dolarů (ekvivalent 2 miliard dolarů v roce 2021). Dlouho po své smrti zůstává Monroe hlavní ikonou popkultury . V roce 1999 ji Americký filmový institut zařadil na šesté místo na seznamu největších legend ženského plátna ze Zlatého věku Hollywoodu .

Monroe se narodila a vyrostla v Los Angeles a většinu dětství strávila v pěstounských domovech a sirotčinci ; vdala se v šestnácti letech. Během druhé světové války pracovala v továrně, když potkala fotografa z First Motion Picture Unit a začala úspěšnou kariéru modelky, která vedla ke krátkodobým filmovým kontraktům s 20th Century Fox a Columbia Pictures . Po sérii menších filmových rolí podepsala koncem roku 1950 novou smlouvu s Foxem. Během následujících dvou let se stala populární herečkou s rolemi v několika komediích, včetně As Young as You Feel a Monkey Business a v dramatech. Clash by Night a Don't Bother to Knock . Čelila skandálu, když vyšlo najevo, že před tím, než se stala hvězdou, pózovala na nahých fotografiích, ale příběh nepoškodil její kariéru a místo toho vedl ke zvýšenému zájmu o její filmy.

V roce 1953 byla Monroe jednou z nejprodávanějších hollywoodských hvězd; měla hlavní role ve filmu noir Niagara, který otevřeně sázel na její sex-appeal, a v komediích Pánové mají radši blondýnky a Jak se provdat za milionáře, které utvářely její hvězdnou image „němé blondýny“. Ve stejném roce byly její nahé obrázky použity jako středová skladba a na obálce prvního čísla Playboye . Během své kariéry hrála významnou roli při vytváření a správě jejího veřejného obrazu, ale byla zklamaná, když ji studio dostalo na typ a nedostatečně zaplatilo. Na začátku roku 1954 byla krátce suspendována za odmítnutí filmového projektu, ale vrátila se do hlavní role ve filmu The Seven Year Itch (1955), jednom z největších kasovních úspěchů její kariéry.

Když se studio stále zdráhalo změnit Monroeovu smlouvu, založila v roce 1954 vlastní filmovou produkční společnost. Rok 1955 zasvětila budování společnosti a začala studovat metodické herectví u Lee Strasberga v Actors Studio . Později téhož roku jí Fox udělil novou smlouvu, která jí dala větší kontrolu a vyšší plat. Její další role zahrnovaly kriticky uznávaný výkon ve filmu Bus Stop (1956) a její první nezávislou produkci v The Prince and the Showgirl (1957). Za roli ve filmu Some Like It Hot (1959), který byl kritickým a komerčním úspěchem, získala Zlatý glóbus za nejlepší herečku . Jejím posledním dokončeným filmem bylo drama The Misfits (1961).

Monroein problematický soukromý život získal velkou pozornost. Bojovala se závislostí a poruchami nálady . Její manželství s vysloužilou baseballovou hvězdou Joe DiMaggio a dramatikem Arthurem Millerem byla velmi medializovaná, ale skončila rozvodem. 4. srpna 1962 zemřela ve věku 36 let na předávkování barbituráty ve svém domě v Los Angeles. Její smrt byla považována za pravděpodobnou sebevraždu.

Život a kariéra

1926–1943: Dětství a první manželství

Monroe jako nemluvně v bílých šatech a sedící na koberečku z ovčí kůže
Monroe jako dítě, c.  1927

Monroe se narodila jako Norma Jeane Mortenson 1. června 1926 v Los Angeles County Hospital v Los Angeles v Kalifornii. Její matka, Gladys Pearl Baker (rozená Monroe) se narodila v Piedras Negras, Coahuila, Mexiko, do chudé středozápadní rodiny, která se na přelomu století přestěhovala do Kalifornie. Ve věku 15 let se Gladys provdala za Johna Newtona Bakera, násilnického muže o devět let staršího než ona. Měli dvě děti jménem Robert (1917-1933) a Berniece (1919-2014). V roce 1923 úspěšně požádala o rozvod a výhradní péči, ale Baker děti brzy poté unesl a přestěhoval se s nimi do svého rodného Kentucky .

Monroe nebylo řečeno, že má sestru, dokud jí nebylo 12 a poprvé se s Berniecem setkala jako dospělá. Po rozvodu Gladys pracovala jako řezačka filmových negativů ve společnosti Consolidated Film Industries . V roce 1924 se provdala za Martina Edwarda Mortensena, ale rozešli se jen o několik měsíců později a rozvedli se v roce 1928. V roce 2022 testy DNA ukázaly, že Monroein otec byl Charles Stanley Gifford, spolupracovník Gladys, se kterým měla poměr v roce 1925.

Přestože Gladys nebyla na dítě psychicky ani finančně připravena, Monroeovo rané dětství bylo stabilní a šťastné. Gladys umístila svou dceru k evangelickým křesťanským pěstounům Albertovi a Idě Bolenderovým do venkovského města Hawthorne . Prvních šest měsíců tam také bydlela, než byla nucena se kvůli práci přestěhovat zpět do města. Poté začala svou dceru navštěvovat o víkendech. V létě 1933 Gladys koupila malý dům v Hollywoodu s půjčkou od Home Owners' Loan Corporation a přestěhovala k ní sedmiletou Monroe.

Sdíleli dům s nájemníky, herci Georgem a Maude Atkinsonovými a jejich dcerou Nellie. V lednu 1934 se Gladys psychicky zhroutila a byla jí diagnostikována paranoidní schizofrenie . Po několika měsících v domově pro seniory byla převezena do Metropolitní státní nemocnice . Zbytek života strávila v nemocnicích a mimo ně a s Monroe byla v kontaktu jen zřídka. Monroe se stala chráněnkou státu a přítelkyně její matky, Grace Goddardová, převzala odpovědnost za její a matčiny záležitosti.

Monroe se svým prvním manželem, Jamesem Doughertym, c.  1943–44 . Vzali se, když jí bylo 16 let.

V následujících čtyřech letech se Monroeova životní situace často měnila. Prvních 16 měsíců pokračovala v životě s Atkinsonovými a během této doby mohla být sexuálně zneužívána . Vždy plachá dívka, nyní také začala koktat a stala se uzavřenou. V létě 1935 krátce pobývala s Grace a jejím manželem Erwinem „Doc“ Goddardem a dvěma dalšími rodinami. V září 1935 ji Grace umístila do sirotčince v Los Angeles. Sirotčinec byl „vzorovou institucí“ a její vrstevníci jej popisovali pozitivně, ale Monroe se cítila opuštěná.

Grace, povzbuzena zaměstnanci sirotčince, kteří si mysleli, že Monroe bude šťastnější žít v rodině, se v roce 1936 stala jejím zákonným opatrovníkem, ale ze sirotčince ji vzala až v létě 1937. Druhý pobyt Monroe u Goddardových trval jen několik měsíce, protože ji doktor obtěžoval . Poté žila krátká období se svými příbuznými a Graceinými přáteli a příbuznými v Los Angeles a Comptonu .

Byly to zážitky z dětství, které Monroe poprvé přiměly stát se hercem: „Nelíbil se mi svět kolem mě, protože byl tak trochu ponurý... Kdyžem slyšel, že tohle je herectví, řeklem, že tím chci být. ... Některé z mých pěstounských rodin mě posílaly do kina, aby mě dostaly z domu, a tamem seděl celý den až do noci. Nahoře, tam s tak velkou obrazovkou, malé dítě úplně sám a líbilo se mi to."

Trvalejší domov našla Monroe v září 1938, kdy začala žít s Graceinou tetou Ana Lowerovou v Sawtelle . Byla zapsána na střední školu Emerson Junior High School a chodila na týdenní bohoslužby Christian Science s Lowerem. Monroe byl jinak průměrný student, ale vynikal v psaní a přispíval do školních novin. Kvůli zdravotním problémům staršího Lowera se Monroe vrátil žít s Goddardovými ve Van Nuys na začátku roku 1941.

Ve stejném roce začala navštěvovat střední školu Van Nuys . V roce 1942 ho společnost, která zaměstnávala doktora Goddarda, přemístila do Západní Virginie . Kalifornské zákony na ochranu dětí zabránily Goddardovým odvézt Monroe ze státu a ona se musela vrátit do sirotčince. Jako řešení se 19. června 1942, těsně po svých 16. narozeninách , provdala za 21letého syna jejich sousedů, továrního dělníka Jamese Doughertyho .

Monroe následně opustila střední školu a stala se ženou v domácnosti. Zjistila, že se s Doughertym neshodovali a později prohlásila, že během manželství „umírala nudou“. V roce 1943 Dougherty narukoval do Merchant Marine a byl umístěn na ostrově Santa Catalina, kam se s ním Monroe přestěhoval.

1944–1948: Modeling a první filmové role

Portrét Monroe ve věku 20 let, pořízený v Radioplane Munitions Factory
Fotografie Monroe pořízená Davidem Conoverem v polovině roku 1944 ve společnosti Radioplane Company

V dubnu 1944 byl Dougherty odeslán do Pacifiku a zůstal tam po většinu příštích dvou let. Monroe se přestěhovala ke svým tchánům a začala pracovat v Radioplane Company, továrně na munici ve Van Nuys. Koncem roku 1944 se setkala s fotografem Davidem Conoverem, který byl vyslán první filmovou jednotkou amerického armádního letectva do továrny, aby natočil obrázky dělnic, které posílí morálku. Přestože žádný z jejích obrázků nebyl použit, v lednu 1945 opustila práci v továrně a začala modelovat pro Conovera a jeho přátele. Vzepřela se svému nasazenému manželovi, přestěhovala se sama a v srpnu 1945 podepsala smlouvu s agenturou Blue Book Model Agency.

Agentura považovala Monroeinu postavu za vhodnější pro pin-up než pro vysoce módní modeling a byla uváděna převážně v reklamách a pánských časopisech. Aby se více zaměstnala, narovnala si vlasy a obarvila je na blond. Podle Emmeline Snively, majitelky agentury, se Monroe rychle stala jednou z jejích nejambicióznějších a nejpracovitějších modelek; začátkem roku 1946 se objevila na 33 obálkách časopisů pro publikace jako Pageant, US Camera, Laff a Peek . Jako modelka Monroe občas používala pseudonym Jean Norman.

Usmívající se Monroe sedí na pláži a opírá se o ruce. Má na sobě bikiny a sandály na klínku.
Monroe pózuje jako modelka na pohlednici c.  40. léta 20. století

Prostřednictvím Snivelyho podepsala Monroe v červnu 1946 smlouvu s hereckou agenturou. Po neúspěšném pohovoru v Paramount PicturesBen Lyon, výkonný ředitel 20th Century-Fox, poskytl screen-test . Výkonný ředitel Darryl F. Zanuck z toho nebyl nadšený, ale dal jí standardní šestiměsíční smlouvu, aby ji nepodepsalo konkurenční studio RKO Pictures . Monroeova smlouva začala v srpnu 1946 a ona a Lyon si vybrali umělecké jméno „Marilyn Monroe“. První jméno vybral Lyon, kterému připomněla Broadway hvězdu Marilyn Miller ; poslední bylo rodné jméno Monroeiny matky. V září 1946 se rozvedla s Doughertym, který byl proti její kariéře.

Monroe strávila prvních šest měsíců ve Foxu učením herectví, zpěvu a tance a pozorováním procesu výroby filmu. Její smlouva byla obnovena v únoru 1947 a dostala své první filmové role, malé role ve filmech Nebezpečná léta (1947) a Scudda Hoo! Scudda Hay! (1948). Studio ji také zapsalo do Actors' Laboratory Theatre, herecké školy vyučující techniky skupinového divadla ; později prohlásila, že to byla „moje první ochutnávka toho, co by mohlo být skutečné hraní ve skutečném dramatu, a bylaem uchvácena“. Navzdory jejímu nadšení ji učitelé považovali za příliš stydlivou a nejistou na to, aby měla hereckou budoucnost, a Fox jí v srpnu 1947 neprodloužila smlouvu. Vrátila se k modelingu a příležitostně dělala i drobné práce ve filmových studiích, například jako tanečník. "pacer" v zákulisí, aby udrželi vedení na místě hudebních scén.

Monroe na reklamní fotografii pořízené v roce 1948

Monroe byla odhodlaná prosadit se jako herečka a pokračovala ve studiu na Actors' Lab. Měla malou roli ve hře Glamour Preferred v divadle Bliss-Hayden, ale po několika představeních skončila. Aby se propojila, navštěvovala kanceláře producentů, spřátelila se s publicistou drbů Sidneym Skolskym a bavila vlivné mužské hosty ve studiích, což je praxe, kterou začala u Foxu. Stala se také přítelkyní a příležitostnou sexuální partnerkou manažera Fox Joseph M. Schenck, který přesvědčil svého přítele Harryho Cohna, ředitele Columbia Pictures, aby ji v březnu 1948 podepsal.

V Columbii byl vzhled Monroe modelován podle Rity Hayworthové a její vlasy byly odbarvené na platinovou blond. Začala spolupracovat s hlavní divadelní trenérkou studia Natashou Lytess, která zůstala její mentorkou až do roku 1955. Jejím jediným filmem ve studiu byl nízkorozpočtový muzikál Ladies of the Chorus (1948), ve kterém měla svou první hlavní roli jako sborová dívka, které se dvoří bohatý muž. Testovala také hlavní roli ve filmu Born Yesterday (1950), ale její smlouva nebyla v září 1948 obnovena. Ladies of the Chorus byl propuštěn následující měsíc a nebyl úspěšný.

1949–1952: Přelomová léta

Monroe v Asfaltové džungli. Má na sobě černé šaty a stojí ve dveřích čelem k muži v trenčkotu a fedore
Monroe ve filmu Asfaltová džungle (1950), jednom z jejích prvních představení, které získalo pozornost filmových kritiků.

Když její smlouva v Columbii skončila, Monroe se znovu vrátila k modelingu. Natočila reklamu na pivo Pabst a pózovala v uměleckých aktech od Toma Kelleyho pro kalendáře Johna Baumgartha (s názvem 'Mona Monroe'). Monroe předtím pózovala nahoře bez nebo oblečená v bikinách pro jiné umělce, jako je Earl Moran, a cítila se dobře s nahotou. Krátce po odchodu z Columbie se také setkala a stala se chráněnkou a milenkou Johnnyho Hyda, viceprezidenta William Morris Agency .

Prostřednictvím Hyda získala Monroe malé role v několika filmech, včetně dvou kriticky uznávaných děl: dramatu Josepha Mankiewicze Vše o Evě (1950) a filmu John Huston noir Asfaltová džungle (1950). Navzdory tomu, že její čas na obrazovce byl jen pár minut v tom druhém, získala zmínku ve Photoplay a podle životopisce Donalda Spota „se účinně posunula z filmové modelky na seriózní herečku“. V prosinci 1950 vyjednal Hyde sedmiletou smlouvu pro Monroe s 20th Century-Fox. Podle svých podmínek by se Fox mohl rozhodnout, že smlouvu po každém roce neprodlouží. Hyde zemřel na infarkt jen o několik dní později, což Monroe zanechalo zničené.

V roce 1951 měla Monroe vedlejší role ve třech mírně úspěšných komediích Fox: As Young as You Feel, Love Nest a Let's Make It Legal . Podle Spota ji všechny tři filmy představovaly „v podstatě [jako] sexy ozdobu“, ale dostalo se jí chvály od kritiků: Bosley Crowther z The New York Times ji popsal jako „vynikající“ ve filmu As Young As You Feel a Ezra Goodman z The New York Times. Los Angeles Daily News ji nazval „jednou z nejjasnějších nadějných hereček“ pro Love Nest .

Rostla také její obliba u publika: dostávala několik tisíc dopisů od fanoušků týdně a armádními novinami Stars and Stripes byla prohlášena za „slečnu tvarohový koláč roku 1951“, což odráží preference vojáků v korké válce . V únoru 1952 jmenovala Asociace zahraničních novinářů v Hollywoodu Monroe „nejlepší mladou osobností pokladny“. Ve svém soukromém životě měla Monroe krátký vztah s režisérem Eliou Kazanem a také krátce chodila s několika dalšími muži, včetně režiséra Nicholase Raye a herců Yula Brynnera a Petera Lawforda . Počátkem roku 1952 začala vysoce medializovaný románek s vysloužilou baseballovou hvězdou New York Yankees Joe DiMaggio, jednou z nlavnějších sportovních osobností té doby.

Monroe s Keithem Andesem ve filmu Clash by Night (1952). Film umožnil Monroe předvést více ze svého hereckého rozsahu v dramatické roli.

Monroe se ocitla v centru skandálu v březnu 1952, když veřejně prozradila, že v roce 1949 pózovala pro nahý kalendář. Studio se o fotografiích dozvědělo a že se před několika týdny veřejně proslýchalo, že je modelkou. společně s Monroe se rozhodli, že aby nedošlo k poškození její kariéry, bylo nejlepší jim přiznat a zároveň zdůraznit, že v té době byla na mizině. Strategie si získala její veřejné sympatie a zvýšený zájem o její filmy, za které nyní získávala nejvyšší ceny . Po skandálu byla Monroe uvedena na obálce Life jako "Talk of Hollywood" a publicistka z drbů Hedda Hopperová ji prohlásila za "královnu tvarohových koláčů", která se změnila na "trhák pokladny". Tři z Monroeových filmů — Střet v noci, Neobtěžujte se klepat a Nme manželé! — byly brzy poté propuštěny, aby těžily z veřejného zájmu.

Navzdory své nově nalezené popularitě jako sexsymbolu si Monroe také přála předvést více ze svého hereckého rozsahu. Začala chodit na herecké kurzy s Michaelem Čechovem a mimkou Lotte Goslarovou brzy poté, co navázala smlouvu s Foxem, a Clash by Night a Don't Bother to Knock ji ukázaly v různých rolích. V prvním, dramatu s Barbarou Stanwyck v režii Fritze Langa, hrála dělnici v konzervárně ryb; na přípravu strávila čas v rybí konzervárně v Monterey . Za svůj výkon obdržela pozitivní recenze: The Hollywood Reporter uvedl, že „zaslouží si status hlavní role se svým vynikajícím výkladem“ a Variety napsalo, že „má snadné doručení, což z ní činí klíč k popularitě“. Poslední jmenovaný byl thriller, ve kterém Monroe hrála jako psychicky narušená chůva a který Zanuck využil k otestování jejích schopností v těžší dramatické roli. Obdržel protichůdné recenze od kritiků, Crowther ji považoval za příliš nezkušenou na obtížnou roli a Variety obvinila scénář z problémů filmu.

Monroe, na sobě průhledný krajkový župan a diamantové náušnice, sedí u toaletního stolku a se šokovaným výrazem se dívá mimo kameru
Monroe ve filmu Don't Bother to Knock (1952)

Další tři filmy Monroe v roce 1952 pokračovaly v jejím obsazování komediálních rolí, které zdůrazňovaly její sex-appeal. V Nme manželé! , její role jako soutěžící soutěže krásy byla vytvořena pouze proto, aby "představila Marilyn ve dvou plavkách", podle jejího spisovatele Nunnally Johnson . V Howard Hawks Monkey Business, ve kterém hrála po boku Caryho Granta, hrála sekretářku, která je „hloupá, dětská blondýna, nevinně si neuvědomující zmatek, který kolem ní způsobuje její sexy“.

Ve filmu O. Henry's Full House se s Charlesem Laughtonem objevila jako pouliční chodkyně z devatenáctého století. Monroe toho roku přidala na své pověsti nového sexsymbolu reklamními triky: když vystupovala jako Grand Marshal na přehlídce Miss America Pageant, měla na sobě odhalující šaty a komentátorovi drbny Earlu Wilsonovi řekla, že obvykle nenosí žádné spodní prádlo. Koncem roku označila publicistka na drby Florabel Muirová Monroe za „ it girl “ roku 1952.

Během tohoto období získala Monroe reputaci, že je pro ni obtížné pracovat, což se s postupujícím postupem její kariéry zhoršovalo. Často chodila pozdě nebo se vůbec neobjevila, nepamatovala si své repliky a požadovala několik opakování, než byla se svým výkonem spokojená. Její závislost na jejích hereckých trenérech – Natashe Lytessové a poté Paule Strasbergové – dráždila i režiséry. Monroeovy problémy byly připisovány kombinaci perfekcionismu, nízkého sebevědomí a trémy.

Nelíbila se jí její nedostatečná kontrola na filmových scénách a nikdy nezažila podobné problémy při focení, při kterém měla více mluvit o svém výkonu a mohla být spontánnější místo toho, aby se řídila scénářem. Aby zmírnila svou úzkost a chronickou nespavost, začala užívat barbituráty, amfetaminy a alkohol, což také zhoršilo její problémy, ačkoli se až v roce 1956 stala těžkou závislostí. Podle Sarah Churchwellové některé chování Monroe, zejména později v její kariéře, byla také v reakci na blahosklonnost a sexismus jejích mužských představitelů a režisérů. Podobně, životopisec Lois Banner uvedl, že byla šikanována mnoha z jejích ředitelů.

1953: Vycházející hvězda

Monroe v Niagaře. Detail její tváře a ramen; má na sobě zlaté kruhové náušnice a šokující růžový top
Monroe in Niagara (1953), která se pozastavila nad jejím sexappealem
Monroe ve filmu Pánové mají radši blondýnky. Má na sobě šokující růžové šaty s odpovídajícími rukavicemi a diamantovými šperky a je obklopena muži ve smokingu
Monroe hraje píseň „ Diamonds Are a Girl's Best Friend “ v Gentlemen Prefer Blondes (1953)
Monroe ve filmu Jak si vzít milionáře. Má na sobě oranžové plavky a sedí vedle Betty Grableové, která má na sobě šortky a košili, a Lauren Bacallové, která má na sobě modré šaty.
Monroe, Betty Grable a Lauren Bacall ve filmu Jak si vzít milionáře, jejím největším kasovním úspěchu v roce 1953

Monroe hrála ve třech filmech, které byly uvedeny v roce 1953 a ukázaly se jako hlavní sexsymbol a jeden z nejvýnosnějších hollywoodských umělců. První byl Technicolor film noir Niagara, ve kterém hrála femme fatale plánující zavraždit svého manžela v podání Josepha Cottena . Do té doby Monroe a její vizážista Allan "Whitey" Snyder vyvinuli její "obchodní značku" make-up vzhledu: tmavé klenuté obočí, bledá pleť, "lesklé" červené rty a značka krásy . Podle Sarah Churchwellové byla Niagara jedním z nejvíce zjevně sexuálních filmů Monroeovy kariéry. V některých scénách bylo Monroeovo tělo zakryto pouze prostěradlem nebo ručníkem, což současné publikum považovalo za šokující. Nlavnější scéna Niagary je 30 sekund dlouhý záběr za Monroe, kde je vidět, jak chodí s kymácejícími se boky, což bylo hojně využíváno v marketingu filmu.

Když byla Niagara propuštěna v lednu 1953, ženské kluby proti ní protestovaly jako nemorální, ale u publika se ukázalo, že je populární. Zatímco Variety to považovalo za „klišovité“ a „morbidní“, The New York Times poznamenal, že „pády a slečna Monroeováou něco k vidění“, ačkoliv Monroe možná není „v tuto chvíli dokonalou herečkou... dokáže být svůdná“. „i když chodí“. Monroe nadále přitahovala pozornost tím, že nosila odhalující oblečení, nlavnější na udílení cen Photoplay v lednu 1953, kde získala cenu „Nejrychleji vycházející hvězda“. Nabírané „sunburst“ do pasu upnuté zlaté lamé šaty s hlubokým dekoltem navržené Williamem Travillou pro Gentlemen Prefer Blondes, ale ve filmu sotva k vidění, se měly stát senzací. Starší hvězda Joan Crawfordová, podněcovaná takovými snímky, veřejně nazvala toto chování „neslušnou herečkou a dámou“.

Zatímco Niagara udělala z Monroe sexsymbol a prosadila svůj „vzhled“, její druhý film z roku 1953, satirická hudební komedie Pánové preferují blondýnky, upevnil její osobnost na obrazovce jako „ hloupou blondýnu “. Film založený na románu Anity Loos a jeho broadwayské verzi se zaměřuje na dvě "zlatokopky" showgirls, které hrají Monroe a Jane Russell . Monroeova role byla původně zamýšlena pro Betty Grableovou, která byla ve 40. letech 20. století nejoblíbenější „ blondovou bombou “; Monroe ji rychle zastínil jako hvězdu, která by mohla oslovit mužské i ženské publikum.

V rámci propagační kampaně filmu si s Russellem v červnu před Graumanovým čínským divadlem otiskli ruce a stopy do mokrého betonu. Gentlemen Prefer Blondes vyšlo krátce poté a stalo se jedním z největších kasovních úspěchů roku. Crowther z The New York Times a William Brogdon z Variety oba komentovali Monroe příznivě, zvláště si všimli jejího výkonu „ Diamantyou nejlepší přítel dívky “; podle posledně jmenovaného prokázala „schopnost dát sexu písničku a také svou přítomností zvedat oční hodnoty scény“.

V září Monroe debutovala v televizi v Jack Benny Show, kde hrála Jackovu fantasy ženu v epizodě „Honolulu Trip“. S Betty Grableovou a Lauren Bacallovou si zahrála ve svém třetím letošním filmu How to Marry a Millionaire, který vyšel v listopadu. Vystupovala v něm Monroe jako naivní modelka, která se spojí se svými přáteli, aby našla bohaté manžely, a zopakovala úspěšnou formuli Gentlemen Prefer Blondes . Byl to druhý film, který kdy byl vydán v CinemaScope, širokoúhlém formátu, o kterém Fox doufal, že přitáhne diváky zpět do kin, protože televize začala filmovým studiím způsobovat ztráty. Navzdory smíšeným recenzím byl film Monroein největším kasovním úspěchem v té době v její kariéře.

Monroe byl uveden ve výroční anketě Top Ten Money Making Stars Poll v letech 1953 i 1954 a podle historika Fox Aubrey Solomon se stal vedle CinemaScope „největším aktivem“ studia. Pozice Monroe jako vedoucího sexsymbolu byla potvrzena v prosinci 1953, kdy ji Hugh Hefner uvedl na obálce a jako středový záhyb v prvním čísle Playboye ; Monroe nesouhlasil se zveřejněním. Na obálce byla její fotografie pořízená na přehlídce Miss America Pageant v roce 1952 a uprostřed záhybu byla jedna z jejích nahých fotografií z roku 1949.

1954-1955: Konflikty s 20th Century-Fox a manželství s Joe DiMaggio

Monroe se stala jednou z největších hvězd 20th Century-Fox, ale její smlouva se od roku 1950 nezměnila, což znamená, že byla placena mnohem méně než ostatní hvězdy jejího postavení a nemohla si vybírat své projekty. Její pokusy objevit se ve filmech, které by se na ni nezaměřovaly jako na plakát, byly zmařeny vedoucím studia Darryllem F. Zanuckem, který k ní měl silný osobní odpor a nemyslel si, že by studiu vydělala tolik. příjmy v jiných typech rolí. Pod tlakem vlastníka studia Spyrose Skourase se Zanuck také rozhodl, že Fox by se měl zaměřit výhradně na zábavu, aby maximalizoval zisk, a zrušil výrobu jakýchkoli „vážných filmů“. V lednu 1954 suspendoval Monroe, když odmítla začít natáčet další hudební komedii Dívka v růžových punčochách .

Detailní záběr na Monroe a DiMaggio, jak se líbají; ona má na sobě tmavý oblek s bílým kožešinovým límcem a on tmavý oblek.
Monroe a Joe DiMaggio po svatbě na radnici v San Franciscu v lednu 1954

Toto byla zpráva na titulní stránce a Monroe okamžitě podnikla kroky, aby čelila negativní publicitě. 14. ledna se ona a Joe DiMaggio vzali na radnici v San Franciscu . Poté odcestovali do Japonska a spojili líbánky s jeho služební cestou. Z Tokia cestovala sama do Koreje, kde se zúčastnila show USO, kde během čtyř dnů zpívala písně ze svých filmů pro více než 60 000 amerických mariňáků. Po návratu do USA jí byla udělena cena Photoplay Nejpopulárnější ženská hvězda“. Monroe se s Foxem vyrovnal v březnu, s příslibem nové smlouvy, bonusu 100 000 dolarů a hlavní role ve filmové adaptaci broadwayského úspěchu The Seven Year Itch .

V dubnu 1954 byl propuštěn westernový snímek Otty Premingera River of No Return, poslední film, který Monroe natočil před pozastavením. Nazvala to „ kovbký film třídy Z, ve kterém herectví skončilo na druhém místě po kulisách a procesu CinemaScope“, ale byl oblíbený u publika. První film, který po pozastavení natočila, byl muzikál There's No Business Like Show Business, který se jí silně nelíbil, ale studio po ní požadovalo, aby udělala za upuštění od The Girl in Pink Tights . To bylo neúspěšné na jeho vydání v pozdní 1954, s výkonem Monroea zvažoval vulgární mnoho kritiků.

Monroe pózuje fotografům v bílých šatech s halterneckem, jejichž lem je vyfukován vzduchem z roštu metra, na kterém stojí.
Monroe pózuje pro fotografy ve filmu The Seven Year Itch (1955)

V září 1954 začala Monroe natáčet komedii Billyho Wildera The Seven Year Itch, kde hrála po boku Toma Ewella ženu, která se stala předmětem sexuálních fantazií svého ženatého souseda. Přestože se film natáčel v Hollywoodu, studio se rozhodlo vytvořit předběžnou publicitu tím, že zinscenovalo natáčení scény, ve které Monroe stojí na roštu metra a vzduch vyfukuje sukni jejích bílých šatů na Lexington Avenue na Manhattanu. Natáčení trvalo několik hodin a přilákalo téměř 2000 diváků. „Scéna roštu metra“ se stala jednou z nlavnějších Monroeových a The Seven Year Itch se po svém uvedení v červnu 1955 stal jedním z největších komerčních úspěchů roku.

Tento reklamní trik umístil Monroe na mezinárodní titulní stránky a také znamenal konec jejího manželství s DiMaggiom, kterého to rozzuřilo. Odbory od začátku trápila jeho žárlivost a ovládající postoj; byl také fyzicky týraný. Po návratu z NYC do Hollywoodu v říjnu 1954 požádal Monroe po pouhých devíti měsících manželství o rozvod.

Po natáčení filmu The Seven Year Itch v listopadu 1954 odešla Monroe z Hollywoodu na východní pobřeží, kde spolu s fotografem Miltonem Greenem založili vlastní produkční společnost Marilyn Monroe Productions (MMP) – akci, která byla později nazvána „instrumentální“. v kolapsu studiového systému . Monroe uvedla, že byla „unavená ze stejných starých sexuálních rolí“ a tvrdila, že již nemá smlouvu se společností Fox, protože nesplnila své povinnosti, jako je vyplácení slíbeného bonusu. Tím začala roční právní bitva mezi ní a Foxem v lednu 1955. Tisk Monroe do značné míry zesměšnil a byla parodována v broadwayské hře Will Success Spoil Rock Hunter? (1955), ve kterém její obdoba Jayne Mansfield hrála němou herečku, která zakládá vlastní produkční společnost.

Monroe, který má na sobě sukni, halenku a sako, stojí pod cedulí Actors Studio a dívá se k ní
Monroe v Actors Studio v roce 1961

Po založení MMP se Monroe přestěhoval na Manhattan a strávil rok 1955 studiem herectví. Chodila na hodiny s Constance Collier a navštěvovala workshopy o metodickém herectví v Actors Studio, které vede Lee Strasberg . Sblížila se se Strasbergem a jeho ženou Paulou, kvůli své plachosti dostávala soukromé lekce u nich doma a brzy se stala členem rodiny. Svou starou hereckou trenérku Natashu Lytess nahradila Paulou; Strasbergové zůstali důležitým vlivem po zbytek její kariéry. Monroe také začal podstupovat psychoanalýzu, protože Strasberg věřil, že herec musí čelit jejich emocionálním traumatům a použít je ve svých představeních.

Monroe pokračovala ve svém vztahu s DiMaggio navzdory probíhajícímu rozvodovému procesu; chodila také s hercem Marlonem Brandem a dramatikem Arthurem Millerem . Poprvé ji Millerovi představil Elia Kazan na počátku 50. let. Aféra mezi Monroe a Millerem byla stále vážnější po říjnu 1955, kdy byl dokončen její rozvod a on se oddělil od své manželky. Studio na ni naléhalo, aby to ukončila, protože Miller byl vyšetřován FBI pro obvinění z komunismu a byl předvolán Výborem pro neamerické aktivity ve Sněmovně reprezentantů, ale Monroe odmítla. Vztah vedl k tomu, že FBI na ni otevřela spis.

Do konce roku Monroe a Fox podepsali novou sedmiletou smlouvu, protože MMP by nebyla schopna financovat filmy sama, a studio toužilo, aby pro ně Monroe znovu pracoval. Fox jí zaplatil 400 000 dolarů za natočení čtyř filmů a udělil jí právo vybrat si vlastní projekty, režiséry a kameramany. Také by mohla natočit jeden film s MMP na každý dokončený film pro Fox.

1956–1959: Kritické uznání a sňatek s Arthurem Millerem

Oříznutá fotografie Monroe a Millera krájejícího dort na jejich svatbě. Z obličeje má stažený závoj a on má na sobě bílou košili s tmavou kravatou.
Monroe a Arthur Miller na jejich svatbě v červnu 1956

Monroe začala v roce 1956 oznámením vítězství nad 20th Century-Fox. Tisk nyní psal příznivě o jejím rozhodnutí bojovat se studiem; Čas ji nazval „bystrou podnikatelkou“ a Look předpověděl, že vítězství bude „příkladem jednotlivce proti stádu pro nadcházející roky“. Naproti tomu vztah Monroe s Millerem vyvolal některé negativní komentáře, jako například prohlášení Waltera Winchella, že „nejznámější blonďatá hvězda pohyblivých obrázků v Americe je nyní miláčkem levicové inteligence.“

V březnu začala Monroe natáčet drama Bus Stop, její první film podle nové smlouvy. Zahrála si Chérie, salonní zpěvačku, jejíž sny o slávě komplikuje naivní kovboj, který se do ní zamiluje. Pro roli se naučila ozarkovský přízvuk, zvolila kostýmy a make-up, které postrádaly kouzlo jejích dřívějších filmů, a poskytla záměrně průměrný zpěv a tanec. Broadwayský režisér Joshua Logan souhlasil s režií, přestože zpočátku pochyboval o jejích hereckých schopnostech a věděl o její pověsti, že je obtížná.

Natáčení probíhalo v Idahu a Arizoně, Monroe byla „technicky na starosti“ jako vedoucí MMP, příležitostně rozhodovala o kinematografii a Logan se přizpůsoboval jejímu chronickému zpoždění a perfekcionismu. Tato zkušenost změnila Loganův názor na Monroe a později ji přirovnal k Charliemu Chaplinovi v její schopnosti spojit komedii a tragédii.

Monroe a Don Murray na autobusové zastávce. Má na sobě otrhaný kabát a malý klobouk převázaný stuhami a hádá se s Murrayem, který má na sobě džíny, džínovou bundu a kovbký klobouk.
Dramatický výkon Monroe v Bus Stop (1956) znamenal odklon od jejích dřívějších komedií.

29. června se Monroe a Miller vzali u Westchester County Court ve White Plains, New York ; o dva dny později měli židovský obřad v domě Kay Brownové, Millerovy literární agentky, ve Waccabucu v New Yorku . S manželstvím Monroe konvertovala k judaismu, což vedlo Egypt k zákazu všech jejích filmů. Kvůli postavení Monroe jako sexsymbolu a Millerově image intelektuála viděla média svazek jako nesoulad, jak dokazuje titulek Variety Egghead Weds Hourglass“.

Bus Stop byl propuštěn v srpnu 1956 a stal se kritickým a komerčním úspěchem. The Saturday Review of Literature napsal, že výkon Monroe „jednou provždy rozptýlí představu, že je pouze okouzlující osobností“ a Crowther prohlásil: „Držte se svých židlí, všichni a připravte se na chrastící překvapení. Marilyn Monroe má konečně se ukázala jako herečka." Za svůj výkon získala také nominaci na Zlatý glóbus za nejlepší herečku.

V srpnu začala Monroe také natáčet první nezávislou produkci MMP, The Prince and the Showgirl, v Pinewood Studios v Anglii. Na motivy divadelní hry Terence Rattigana z roku 1953 jej měl režírovat a koprodukovat Laurence Olivier a hrát s ním i roli . Produkci komplikovaly konflikty mezi ním a Monroe. Olivier, který také režíroval a hrál v divadelní hře, ji rozzlobil povýšeným prohlášením „Vše, co musíte udělat, je být sexy“, a svým požadavkem replikovala jevištní interpretaci postavy Vivien Leigh . Také se mu nelíbila neustálá přítomnost Pauly Strasbergové, Monroeovy herecké trenérky, na natáčení. V odvetě Monroe přestal spolupracovat a začal úmyslně přicházet pozdě a později prohlásil, že „pokud si svých umělců nevážíte, nemohou dobře fungovat“.

Olivier a Monroe

Monroe během výroby zažil i další problémy. Její závislost na lécích se stupňovala a podle Spoto potratila. Ona a Greene se také hádali o tom, jak by měl být MMP provozován. Navzdory obtížím bylo natáčení dokončeno podle plánu do konce roku 1956. The Prince and the Showgirl byl propuštěn se smíšenými recenzemi v červnu 1957 a ukázal se nepopulární u amerického publika. Lépe byla přijata v Evropě, kde byla oceněna italským Davidem di Donatellem a francouzskou cenou Crystal Star a byla nominována na cenu BAFTA .

Po návratu z Anglie si Monroe dala 18měsíční pauzu, aby se mohla soustředit na rodinný život. Ona a Miller rozdělili svůj čas mezi NYC, Connecticut a Long Island . V polovině roku 1957 měla mimoděložní těhotenství a o rok později potratila; tyto problémy s největší pravděpodobností souvisely s její endometriózou . Monroe byl také krátce hospitalizován kvůli předávkování barbituráty. Protože ona a Greene nemohli urovnat své neshody ohledně MMP, Monroe koupil jeho podíl ve společnosti.

Monroe hrající na ukulele s Lemmonem v base a Curtisem v saxofonu.ou tam také tři další ženy hrající na různé nástroje.
Monroe s Lemmonem a Curtisem ve filmu Some Like It Hot (1959), za který získala Zlatý glóbus

Monroe se vrátil do Hollywoodu v červenci 1958, aby hrál po boku Jacka Lemmona a Tonyho Curtise v komedii Billyho Wildera o genderových rolích Some Like It Hot . Roli Sugar Kane považovala za další "hloupou blondýnu", ale přijala ji kvůli Millerovu povzbuzení a nabídce deseti procent zisku filmu nad rámec standardního platu. Obtížná produkce filmu se od té doby stala „legendární“. Monroe požadovala tucty opakovaných záběrů a nepamatovala si své repliky ani se chovaly podle pokynů – Curtis skvěle prohlásil, že líbat ji bylo „jako líbat Hitlera “ kvůli počtu opakovaných záběrů.

Sama Monroe soukromě přirovnala produkci k potápějící se lodi a komentovala své kolegy a režiséra slovy „[ale] proč bych se měl bát, nemám žádný falický symbol, který bych mohl ztratit." Mnoho problémů pramenilo z toho, že se ona a Wilder – který měl také pověst obtížného – neshodli na tom, jak by měla roli hrát. Rozzlobila ho tím, že požádala o změnu mnoha svých scén, což zase zhoršilo její trému, a předpokládá se, že několik scén záměrně zničila, aby je zahrála po svém.

Nakonec byl Wilder s výkonem Monroe spokojený a prohlásil: "Každý si může pamatovat repliky, ale chce to opravdovou umělkyni, aby přišla na natáčení a neznala její repliky a přesto podala výkon jako ona!" Some Like It Hot se stala kritickým a komerčním úspěchem, když byla vydána v březnu 1959. Výkon Monroe jí vynesl Zlatý glóbus za nejlepší herečku a přiměl Variety, aby ji nazval „komediantkou s tou kombinací sexappealu a načasováním, které prostě nemůže“. nebýt poražen“. V anketách BBC, American Film Institute a Sight & Sound byl zvolen jedním z nejlepších filmů, které kdy byly natočeny .

1960–1962: Úpadek kariéry a osobní potíže

Monroe a Montand stojí vedle klavíru v prostředí studiového typu a dívají se na noty.
Monroe s Yvesem Montandem ve filmu Let's Make Love (1960), který souhlasila s natočením jen proto, aby splnila svou smlouvu s Foxem.

Po Some Like It Hot si dala Monroe další pauzu až do konce roku 1959, kdy si zahrála v hudební komedii Let's Make Love . K režii si vybrala George Cukora a Miller přepsal některé scénáře, které považovala za slabé. Přijala roli pouze proto, že byla pozadu se smlouvou s Foxem. Produkci filmu zdržely její časté absence na place. Během natáčení měla Monroe mimomanželský poměr se svým kolegou Yvesem Montandem, o čemž se široce informovalo v tisku a bylo použito v reklamní kampani filmu.

Let's Make Love byl neúspěšný při svém uvedení v září 1960. Crowther popsal, že Monroe působí „spíše neupraveně“ a „postrádá ... starou Monroeovu dynamiku“ a Hedda Hopperová označila film za „nejvulgárnější obrázek, jaký kdy Monroe udělal“. . Truman Capote lobboval za Monroe, aby hrála Holly Golightly ve filmové adaptaci Snídaně u Tiffanyho, ale role připadla Audrey Hepburnové, protože se producenti obávali, že by zkomplikovala produkci.

Poslední film, který Monroe dokončila, byl The Misfits od Johna Hustona, který Miller napsal, aby jí poskytl dramatickou roli. Hrála nedávno rozvedenou ženu, která se spřátelí se třemi stárnoucími kovboji, které hrají Clark Gable, Eli Wallach a Montgomery Clift . Natáčení v nevadské poušti mezi červencem a listopadem 1960 bylo opět náročné. Manželství Monroe a Millera bylo fakticky u konce a on začal nový vztah s fotografkou scény Inge Morath .

Monroe drží klobouk a stojí uprostřed davu lidí čelem ke kameře. Po její pravici je Gable a po její levici Winwood. V pozadí je nápis 'BAR'.
Monroe, Estelle Winwood, Eli Wallach, Montgomery Clift a Clark Gable v The Misfits (1961). Byl to poslední dokončený film pro Monroe a Gablea, kteří oba zemřeli během dvou let.

Monroe se nelíbilo, že její roli částečně založil na jejím životě, a považoval ji za horší než mužské role. Také se potýkala s Millerovým zvykem přepisovat scény večer před natáčením. Podlomilo se i její zdraví: trpěla bolestmi žlučových kamenů a její drogová závislost byla tak silná, že se pod vlivem barbiturátů obvykle musela nanášet make-up, když ještě spala. V srpnu bylo natáčení zastaveno, aby strávila týden v nemocnici na detoxu . Navzdory svým problémům Huston prohlásil, že když Monroe jednala, "nepředstírala emoce. Byla to skutečná věc. Šla hluboko do sebe a našla to a přivedla je do vědomí."

Monroe a Miller se po natáčení oddělili a ona dosáhla mexického rozvodu v lednu 1961. The Misfits byli propuštěni následující měsíc, u pokladny selhali. Její recenze byly smíšené, Variety si stěžovala na často „trhaný“ vývoj postav a Bosley Crowther nazval Monroe „zcela prázdnou a neuchopitelnou“ a prohlásil, že „naneštěstí pro strukturu filmu se všechno obrací proti ní“. V jednadvacátém století získala příznivější recenze. Geoff Andrew z Britského filmového institutu to nazval klasikou, učenec z Hustonu Tony Tracy popsal výkon Monroe jako „nejvyzrálejší interpretaci její kariéry“ a Geoffrey McNab z The Independent ji pochválil za „mimořádnou“ ve ztvárnění postavy. síla empatie“.

Monroe byla vedle hvězdy v televizní adaptaci Déšť W. Somerseta Maughama pro NBC, ale projekt ztroskotal, protože síť nechtěla najmout jejího režiséra Lee Strasberga. Místo práce strávila prvních šest měsíců roku 1961 zaneprázdněna zdravotními problémy. Podstoupila cholecystektomii a operaci endometriózy a čtyři týdny strávila v nemocnici kvůli depresi. Pomohl jí bývalý manžel Joe DiMaggio, se kterým znovu navázala přátelství, a několik měsíců chodila s jeho přítelem Frankem Sinatrou . Monroe se také v roce 1961 natrvalo přestěhoval zpět do Kalifornie a začátkem roku 1962 si koupil dům na 12305 Fifth Helena Drive v Brentwood, Los Angeles .

Monroe na sobě přiléhavé bílé šaty s květinami a otevřenými zády. Stojí a usmívá se přes rameno do kamery.
Monroe na natáčení filmu Something's Got to Give . Většinu produkce chyběla kvůli nemoci a v červnu 1962, dva měsíce před její smrtí, byla Foxem vyhozena.

Monroe se vrátila do očí veřejnosti na jaře 1962. Získala Zlatý glóbus za „oblíbený světový film“ a začala natáčet film pro Fox, Something's Got to Give, remake My Favorite Wife (1940). To mělo být koprodukováno MMP, režírovat George Cukor a hrát Dean Martin a Cyd Charisse . Dny před začátkem natáčení chytil Monroe zánět vedlejších nosních dutin . Navzdory lékařskému doporučení odložit výrobu, Fox ji zahájil podle plánu koncem dubna.

Monroe byla po většinu příštích šesti týdnů příliš nemocná na to, aby pracovala, ale navzdory potvrzení několika lékařů na ni studio vyvíjelo nátlak, když veřejně tvrdilo, že to předstírá. 19. května si udělala pauzu, aby zazpívala " Happy Birthday, Mr. President " na jevišti na oslavě brzkých narozenin prezidenta Johna F. Kennedyho v Madison Square Garden v New Yorku. Upoutala pozornost svým kostýmem: béžovými, přiléhavými šaty pokrytými kamínky, díky nimž vypadala nahá. Výlet Monroe do New Yorku způsobil ještě větší podráždění manažerům Fox, kteří chtěli, aby to zrušila.

Monroe dále natáčela scénu pro Something's Got to Give, ve které plavala nahá v bazénu. Aby byla zajištěna předběžná publicita, byl tisk vyzván k fotografování; tito byli později vydáváni v Life . Bylo to poprvé, kdy hlavní hvězda pózovala nahá na vrcholu své kariéry. Když byla opět několik dní na nemocenské, Fox se rozhodl, že si nemůže dovolit, aby další film běžel opožděně, když už se potýkal s rostoucími náklady na Kleopatru (1963). 7. června Fox vyhodil Monroe a zažaloval ji o náhradu škody ve výši 750 000 dolarů. Nahradil ji Lee Remick, ale poté, co Martin odmítl natočit film s kýmkoli jiným než s Monroe, Fox ho zažaloval také a produkci ukončil. Studio obvinilo Monroe ze zániku filmu a začalo o ní šířit negativní publicitu, dokonce tvrdilo, že je psychicky narušená.

Fox brzy svého rozhodnutí litoval a později v červnu znovu zahájil jednání s Monroe; vyrovnání o nové smlouvě, včetně znovuzahájení Něco se musí dát a hlavní role v černé komedii What a Way to Go! (1964), bylo dosaženo později v létě. Také plánovala hrát v životopisném filmu Jean Harlow . Aby Monroe napravila svůj veřejný obraz, zapojila se do několika propagačních akcí, včetně rozhovorů pro Life a Cosmopolitan a svého prvního focení pro Vogue . Pro Vogue spolupracovala s fotografem Bertem Sternem na dvou sériích fotografií, jedné standardní módní editoriál a druhé jejího pózujícího aktu, které vyšly posmrtně s názvem The Last Sitting .

Smrt a pohřeb

Monroe (třetí zleva) pózuje s několika herci na natáčení filmu The Exterminating Angel během své návštěvy Mexika v roce 1962, jednoho z jejích posledních vystoupení v médiích

Během posledních měsíců žila Monroe na 12305 Fifth Helena Drive ve čtvrti Brentwood v Los Angeles . Její hospodyně Eunice Murrayová zůstala přes noc v domě 4. srpna 1962 večer. Murray se probudil 5. srpna ve 3:00 a vycítil, že něco není v pořádku. Viděla světlo zpod dveří Monroeovy ložnice, ale nedokázala dostat odpověď a zjistila, že dveřeou zamčené. Murray poté zavolal Monroeovu psychiatrovi, Ralphu Greensonovi, který dorazil do domu krátce poté a vnikl do ložnice oknem, aby našel Monroe mrtvou v její posteli. Lékař Monroe, Hyman Engelberg, dorazil kolem 3:50 ráno a prohlásil ji za mrtvou na místě. Ve 4:25 bylo oznámeno LAPD .

Monroe zemřel mezi 20:30 a 22:30 . 4. srpna a toxikologická zpráva ukázala, že příčinou smrti byla akutní otrava barbituráty . V krvi měla 8 mg% ( miligramů na 100 mililitrů roztoku) chloralhydrátu a 4,5 mg% pentobarbitalu (Nembutalu) a v játrech 13 mg% pentobarbitalu. Vedle její postele byly nalezeny prázdné lahvičky od léků. Možnost, že se Monroe náhodně předávkovala, byla vyloučena, protože dávky nalezené v jejím těle několikrát překračovaly smrtelný limit.

Titulní strana New York Daily Mirror 6. srpna 1962. Titulek je „Marilyn Monroe Kills Self“ a pod ním je napsáno: „Nalezen nahý v posteli... Ruku na telefonu... Vzal si 40 pilulek“
Titulní strana New York Mirror 6. srpna 1962

Kanceláři koronářů okresu Los Angeles pomáhal při vyšetřování tým pro prevenci sebevražd v Los Angeles, který měl odborné znalosti o sebevraždě. Lékaři Monroe uvedli, že byla „náchylná k vážným strachům a častým depresím“ s „náhlými a nepředvídatelnými změnami nálady“ a v minulosti se několikrát předávkovala, možná úmyslně. Vzhledem k těmto skutečnostem a nedostatku jakýchkoli náznaků nečestné hry zástupce koronera Thomas Noguchi klasifikoval její smrt jako pravděpodobnou sebevraždu.

Monroeova náhlá smrt byla hlavními zprávami ve Spojených státech a Evropě. Podle Lois Bannerové „se říká, že se počet sebevražd v Los Angeles zdvojnásobil měsíc poté, co zemřela; výtisk většiny novin se ten měsíc zvýšil“, a Chicago Tribune uvedlo, že obdrželi stovky telefonátů od členů veřejnost žádá informace o její smrti. Francouzská umělkyně Jean Cocteau poznamenala, že její smrt „by měla sloužit jako strašná lekce pro všechny, jejichž hlavní zaměstnání spočívá ve špionáži a týrání filmových hvězd“, její bývalý herec Laurence Olivier ji považoval za „úplnou oběť šmejdů a senzací“ a ředitel Bus Stop Joshua Logan uvedl, že byla „jedním z nejvíce nedoceněných lidí na světě“.

Fotografie Monroeovy krypty, pořízená v roce 2005. „Marilyn Monroe, 1926–1962“ je napsáno na desce. V kryptěou otisky rtěnek, které zanechali návštěvníci, a květinyou umístěny ve váze připojené k ní.
Monroeova krypta se nachází na hřbitově Westwood Village Memorial Park ve Westwood Village

Její pohřeb, který se konal na hřbitově Westwood Village Memorial Park Cemetery 8. srpna, byl soukromý a zúčastnili se ho pouze její nejbližší spolupracovníci. Službu zařídili Joe DiMaggio, Monroeova nevlastní sestra Berniece Baker Miracle a Monroeova obchodní manažerka Inez Melsonová. V ulicích kolem hřbitova se tísnily stovky diváků. Monroe byl později pohřben v kryptě č. 24 v Corridor of Memories.

V následujících desetiletích bylo představeno několik konspiračních teorií, včetně vraždy a náhodného předávkování, které odporovaly sebevraždě jako příčině Monroeovy smrti. Spekulace, že Monroe byl zavražděn, si poprvé získaly pozornost hlavního proudu vydáním knihy Norman Mailer 's Marilyn: A Biography v roce 1973 a v následujících letech se natolik rozšířily, že okresní prokurátor okresu Los Angeles John Van de Kamp provedl „práh“. vyšetřování“ v roce 1982, abychom zjistili, zda by mělo být zahájeno trestní vyšetřování. Nebyl nalezen žádný důkaz o nečestné hře.

Osobnost obrazovky a příjem

Čtyřicátá léta byla obdobím rozkvětu hereček, které byly vnímány jako tvrdé a chytré – jako Katharine Hepburn a Barbara Stanwyck –, které během válečných let oslovovaly publikum ovládané ženami. 20th Century-Fox chtěl, aby se Monroe stala hvězdou nového desetiletí, která by přitahovala muže do kin, a viděla v ní náhradu za stárnoucí Betty Grable, jejich nejoblíbenější „blond bombu“ 40. let. Podle filmového vědce Richarda Dyera byl Monroeův hvězdný obraz vytvořen především pro mužský pohled .

Herečka Jean Harlow v roce 1934, Monroe se od ní inspiroval k rozvoji své hvězdné image.

Od začátku se Monroe významně podílela na vytváření jejího veřejného obrazu a ke konci své kariéry nad ním měla téměř plnou kontrolu. Vymyslela mnoho ze svých reklamních strategií, pěstovala přátelství s publicisty, jakoou Sidney Skolsky a Louella Parsons, a kontrolovala používání svých snímků. Kromě Grablea byla často přirovnávána k další ikonické blondýně, filmové hvězdě 30. let Jean Harlow . Srovnání bylo částečně vyvoláno Monroe, která jmenovala Harlow jako svůj dětský idol, chtěla ji hrát v životopisném filmu a dokonce zaměstnala Harlowova vlasového stylistu, aby jí obarvil vlasy.

Obrazová postava Monroe se zaměřila na její blond vlasy a stereotypy, které s nimi byly spojeny, zejména hloupost, naivitu, sexuální dostupnost a umělost. Ve svých filmech často používala dýchavičný, dětský hlas a v rozhovorech působila dojmem, že vše, co řekla, bylo „naprosto nevinné a nevypočítané“, parodující se dvmysly, které se staly známými jako „monroeismy“. Například, když se jí zeptali, co měla na nahém focení v roce 1949, odpověděla: „Mělaem zapnuté rádio“.

Jak je vidět na této reklamní fotografii k filmu The Seven Year Itch (1955), Monroe měla na sobě šaty, které obepínaly postavu, což zvýšilo její sexuální přitažlivost.

Monroe ve svých filmech obvykle hrála "dívku", která je definována pouze jejím pohlavím. Její role byly téměř vždy sborové dívky, sekretářky nebo modelky; povolání, kde "žena je na výstavě, tam pro potěšení mužů." Monroe začala svou kariéru jako modelka a byla známá svou postavou přesýpacích hodin. Ve filmových scénách byla často umístěna tak, aby byla na displeji její křivá silueta, a často pózovala jako upoutávka na reklamních fotografiích. Její výrazná, boky houpající chůze také přitahovala pozornost k jejímu tělu a vysloužila si přezdívku "dívka s horizontální chůzí".

Monroe často nosila bílou, aby zdůraznila její blond, a přitahovala pozornost tím, že nosila odhalující oblečení, které ukazovalo její postavu. Její reklamní triky se často točily kolem jejího oblečení, které buď šokovalo, nebo dokonce nefungovalo, jako když jí během tiskové konference praskl ramenní popruh. V novinářských příbězích byla Monroe zobrazena jako ztělesnění amerického snu, dívka, která se z bídného dětství proměnila v hollywoodskou hvězdu. Příběhy o jejím čase stráveném v pěstounských rodinách a sirotčinci byly zveličené a dokonce částečně vymyšlené. Filmový vědec Thomas Harris napsal, že její kořeny z dělnické třídy a nedostatek rodiny způsobily, že vypadala sexuálně dostupnější, „ideální kamarádka“, na rozdíl od její současnice Grace Kellyové, která byla také prodávána jako atraktivní blondýnka, ale kvůli ní vyšší třída byla vnímána jako sofistikovaná herečka, nedosažitelná pro většinu mužských diváků.

Ačkoli postava Monroe na plátně jako hloupá, ale sexuálně přitažlivá blondýnka byla pečlivě vytvořeným aktem, diváci a filmoví kritici věřili, že jde o její skutečnou osobnost. To se stalo překážkou, když se chtěla věnovat jiným druhům rolí nebo být respektována jako podnikatelka. Akademická Sarah Churchwell studovala příběhy o Monroe a uvedla:

Největší mýtus je, že byla hloupá. Druhým je, že byla křehká. Třetí je, že nemohla jednat. K němé měla daleko, ačkoliv nebyla formálně vzdělaná, a byla na to velmi citlivá. Ale byla opravdu velmi chytrá – a velmi tvrdá. Aby porazila systém hollywoodských studií v 50. letech, musela být obojí. [...] Ta němá blondýnka byla role — byla to herečka, proboha! Tak dobrá herečka, že už nikdo nevěří, že byla něčím jiným, než tím, co ztvárnila na plátně.

Životopisec Lois Banner píše, že Monroe ve svých filmech a veřejných vystoupeních často rafinovaně parodovala její status sexuálního symbolu a že „postava ‚Marilyn Monroe‘, kterou vytvořila, byla brilantním archetypem, který stojí mezi Mae West a Madonnou v tradici dvacátého století. genderoví podvodníci." Sama Monroe uvedla, že byla ovlivněna Westem a naučila se od ní „několik triků – ten dojem, že se směje nebo zesměšňuje její vlastní sexualitu“. Studovala komedii v hodinách mima a tanečnice Lotte Goslar, proslulé svými komickými jevištními výstupy, a Goslar ji také učil na filmových scénách. V Gentlemen Prefer Blondes, jednom z filmů, ve kterém si zahrála archetypální němou blondýnu, Monroe do replik své postavy přidala větu „Umím být chytrá, když je to důležité, ale většina mužů to nemá ráda“.

Monroe přijíždějící na párty oslavující Louellu Parsons v nočním klubu Ciro v roce 1953

Podle Dyera se Monroe v 50. letech stala „prakticky pojmem pro sex“ a „její image se musí nacházet v proudu myšlenek o morálce a sexualitě, které charakterizovaly padesátá léta v Americe“, jakoou freudovské představy o sexu, Kinsey report (1953) a Betty Friedan 's The Feminine Mystique (1963). Tím, že Monroe vypadala zranitelně a neuvědomovala si svůj sexappeal, byla prvním sexuálním symbolem, který prezentoval sex jako přirozený a bez nebezpečí, na rozdíl od femme fatales ze 40. let 20. století . Spoto ji také popisuje jako ztělesnění „poválečného ideálu americké dívky, měkké, průhledně nuzné, uctívající muže, naivní, nabízející sex bez nároků“, což se odráží v prohlášení Molly Haskell, že „byla fikce padesátých let, lež, že žena neměla žádné sexuální potřeby, že je tu, aby uspokojila nebo zlepšila potřeby muže." Monroeův současník Norman Mailer napsal, že „Marilyn navrhla, že sex by mohl být obtížný a nebezpečný s ostatními, ale zmrzlina s ní“, zatímco Groucho Marx ji charakterizoval jako „ Mae West, Theda Bara a Bo Peep, všichni se stočili do jednoho“. Podle Haskellové byla Monroe díky svému statusu sexsymbolu méně oblíbená u žen než u mužů, protože se s ní „nemohli ztotožnit a nepodporovali ji“, i když se to po její smrti změní.

Dyer také tvrdil, že Monroeovy blond vlasy se staly jejím určujícím rysem, protože ji učinily „rasově jednoznačnou“ a výhradně bílou, právě když začínalo hnutí za občanská práva, a že by měla být vnímána jako symbol rasismu v populární kultuře dvacátého století. Banner souhlasil, že nemusí být náhoda, že Monroe zahájila trend platinových blond hereček během hnutí za občanská práva, ale také kritizoval Dyerovou a poukázal na to, že ve svém vysoce medializovaném soukromém životě se Monroe spojovala s lidmi, kteří byli považováni za „ bílé “. etnika “, jako je Joe DiMaggio ( Ital-Američan ) a Arthur Miller (Žid). Podle Bannera někdy na svých reklamních fotografiích zpochybňovala převládající rasové normy; například na obrázku v Look v roce 1951 byla zobrazena v odhalujících šatech při cvičení s afroamerickým trenérem zpěvu Philem Moorem .

Záběr hlavy Monroe držícího lahvičku šamponu s doprovodným textovým rámečkem říká, že "LUSTRE-CREME je oblíbený kosmetický šampon 4 z 5 top hollywoodských hvězd...a zamilujete si ho i v jeho nové Lotion Form!" Níže tři menší obrázky ukazují brunetku, která používá šampón. Vedle nichou obrázky dvou různých nádob, ve kterých je šampon dodáván.
Monroe v reklamě na šampon Lustre-Creme z roku 1953

Monroe byl vnímán jako specificky americká hvězda, „národní instituce známá jako párky v rohlíku, jablečný koláč nebo baseball“ podle Photoplay . Banner ji nazývá symbolem populuxe, hvězdy, jejíž radostný a okouzlující obraz veřejnosti „pomohl národu vyrovnat se s jeho paranoiou v 50. letech minulého století ze studené války, atomové bomby a totalitního komunistického Sovětského svazu“. Historička Fiona Handysideová píše, že francouzské ženské publikum spojovalo bělost/blondýn s americkou moderností a čistotou, a tak Monroe začala symbolizovat moderní, „osvobozenou“ ženu, jejíž život se odehrává ve veřejné sféře. Filmová historička Laura Mulvey o ní napsala jako o podpoře americké konzumní kultury:

Pokud by Amerika měla vyvézt demokracii glamouru do poválečné, zbídačené Evropy, filmy by mohly být její výkladní skříní... Marilyn Monroe se svými všemi americkými atributy a efektivní sexualitou ztělesnila v jediném snímku toto složité rozhraní ekonomické, politické a erotické. V polovině 50. let 20. století stála za značkou beztřídního půvabu, dostupnou každému, kdo používá americkou kosmetiku, silonky a peroxid.

Twentieth Century-Fox dále profitoval z popularity Monroe tím, že kultivoval několik podobných hereček, jakoou Jayne Mansfield a Sheree North . Jiná studia se také pokusila vytvořit své vlastní Monroes: Universal Pictures s Mamie Van Dorenovou, Columbia Pictures s Kim Novak a The Rank Organization s Dianou Dorsovou .

Dědictví

Monroe na reklamní fotografii pro časopis Photoplay v roce 1953

Podle The Guide to United States Popular Culture „jako ikona americké populární kultury patří Monroe mezi několik oblíbených rivalů Elvis Presley a Mickey Mouse ... žádná jiná hvězda nikdy neinspirovala tak širokou škálu emocí – od chtíče po lítost., od závisti k výčitkám.“ Historička umění Gail Levin uvedla, že Monroe mohla být „nejfotografovanější osobou 20. století“ a Americký filmový institut ji označil za šestou největší legendu ženského plátna v historii amerického filmu . Smithsonian Institution ji zařadil na svůj seznam „100 nejvýznamnějších Američanů všech dob“ a Variety i VH1 ji umístily do první desítky ve svém žebříčku největších ikon populární kultury dvacátého století.

O Monroe byly napsány stovky knih. Stala se námětem filmů, divadelních her, oper a písní a ovlivnila umělce a baviče jako Andy Warhol a Madonna. Zůstává také cennou značkou: její image a jméno byly licencovány pro stovky produktů a objevila se v reklamě značek jako Max Factor, Chanel, Mercedes-Benz a Absolut Vodka .

Trvalá popularita Monroe je spojena s jejím rozporuplným veřejným obrazem. Na jedné straně zůstává sexsymbolem, ikonou krásy a jednou z nlavnějších hvězd klasické hollywoodské kinematografie . Na druhé straně je také připomínána pro její pohnutý soukromý život, nestabilní dětství, boj o profesionální respekt, stejně jako její smrt a konspirační teorie, které ji obklopovaly. Psali o ní vědci a novináři, kteří se zajímají o gender a feminismus; mezi tyto spisovatelky patří Gloria Steinem, Jacqueline Rose, Molly Haskell, Sarah Churchwell a Lois Banner. Někteří, jako Steinem, ji považovali za oběť studiového systému. Jiní, jako Haskell, Rose a Churchwell, místo toho zdůraznili proaktivní roli Monroe v její kariéře a její účast na vytváření její veřejné osobnosti.

Levý panel z obrazu popového umělce Jamese Gilla Marilyn Triptych (1962)

Kvůli kontrastu mezi její hvězdou a neklidným soukromým životem je Monroe úzce spojena s širšími diskusemi o moderních fenoménech, jakoou masmédia, sláva a konzumní kultura. Podle akademičky Susanne Hamscha je Monroe nadále relevantní pro probíhající diskuse o moderní společnosti a „nikdy není zcela situována v jednom čase nebo místě“, ale stala se „povrchem, na kterém lze (re-)konstruovat příběhy americké kultury“ a „funguje jako kulturní typ, který může být reprodukován, transformován, překládán do nových kontextů a uzákoněn jinými lidmi“. Podobně Banner nazval Monroe "věčným měňavcem", který je znovu vytvořen "každou generací, dokonce i každým jednotlivcem... podle jejich vlastních specifikací".

Monroe zůstává kulturní ikonou, ale kriticiou rozděleni na její odkaz jako herečky. David Thomson označil její práci za „nepodstatnou“ a Pauline Kael napsala, že neumí hrát, ale spíše „využívá nedostatek hereckých schopností k pobavení veřejnosti. Měla důvtip, hloupost nebo zoufalství, aby proměnila tvarohový koláč v herectví – a naopak; dělala to, co ostatní neměli ‚dobrý vkus‘ nedělat“. Naproti tomu Peter Bradshaw napsal, že Monroe byla talentovaná komička, která „rozuměla tomu, jak komedie dosáhla svých účinků“, a Roger Ebert napsal, že „Monroeovy výstřednosti a neurózy na natáčení se staly notoricky známé, ale studia se s ní smířila dlouho poté, co by to udělala jakákoli jiná herečka. byli zatracováni, protože to, co se jim vrátilo na obrazovku, bylo kouzelné." Podobně Jonathan Rosenbaum prohlásil, že „nenápadně podvrhla sexistický obsah svého materiálu“ a že „obtížnost, kterou někteří lidé mají s rozpoznáním Monroeovy inteligence jako herečky, se zdá být zakořeněna v ideologii represivní éry, kdy superženské ženy neměly být buď chytrý".

Filmografie

Monroe ve filmu Někdo to rád horké (1959)

Poznámky

Reference

Prameny

externí odkazy