Svět před potopou -The World Before the Flood

z Wikipedie, otevřené encyklopedie

Svět před potopou
Velké množství polonahých lidí
The World Before the Flood, 1828, 140 x 202,3 cm (55,1 x 79,6 palce)
Umělec William Etty
Rok 1828 ( 1828 )
Střední Olej na plátně
Rozměry 140 cm × 202,3 cm (55 palců × 79,6 palců)
Umístění Umělecká galerie a muzeum Russell-Cotes

The World Before the Flood je olej na plátně od anglického umělce Williama Ettyho, poprvé vystavený v roce 1828 a v současnosti v Southampton City Art Gallery . Zobrazuje scénu ze Ztraceného ráje Johna Miltona, ve které, mezi sérií vizí budoucnosti, které se Adamovi ukázaly, vidí svět těsně před Velkou potopou .. Obraz znázorňuje fáze námluv, jak je popsal Milton; skupina mužů si vybere manželky ze skupiny tančících žen, vytáhne svou vyvolenou ze skupiny a usadí se v manželském životě. Za dvořící se skupinou se rýsuje blížící se bouře, která předznamenává zkázu, kterou na sebe tanečníci a milenci přivodí.

Když byl obraz poprvé vystaven na Letní výstavě Královské akademie v roce 1828, přilákal velké davy a silně rozdělil kritické názory. Bylo velmi chválen mnoha kritiky, kteří jej počítali mezi nejlepší umělecká díla v zemi. Jiní recenzenti to odsoudili jako hrubé, nevkusné, urážlivé a špatně provedené.

Obraz koupil na Letní výstavě markýz ze Staffordu . To bylo prodáno v roce 1908, dlouho poté, co Etty vypadla z módy, za značnou ztrátu a znovu prodáno v roce 1937 za další značnou ztrátu do Southampton City Art Gallery, kde zůstalo. Další dílo Etty, prodávané jako A Bacchanalian Scene v roce 1830 a později přejmenované na Landscape with Figures, bylo identifikováno v roce 1953 jako předběžná olejová skica pro The World Before the Flood a zakoupené York Art Gallery . Tyto dva obrazy byly vystaveny společně jako součást velké retrospektivy Ettyina díla v letech 2011–2012.

Pozadí

muž stojící u stojanu
William Etty, 1844

William Etty se narodil v roce 1787 jako syn yorského pekaře a mlynáře. 8. října 1798, ve věku 11 let, se vyučil tiskařem u Roberta Pecka z Hullu, vydavatele místních novin Hull Packet . Po dokončení sedmiletého učení se v 18 letech přestěhoval do Londýna se záměrem stát se malířem historie v tradici starých mistrů . Silně ovlivněn pracemi Tiziana a Rubense předložil obrazy Královské akademii umění a Britské instituci, z nichž všechny byly buď odmítnuty, nebo se jim při vystavování dostalo jen malé pozornosti.

V roce 1821 Královská akademie přijala a vystavila jedno z Ettyných děl, The Arrival of Cleopatra in Cilicia (také známý jako The Triumph of Cleopatra ). Obraz byl mimořádně dobře přijat a mnoho Ettyiných kolegů ho velmi obdivovalo. V roce 1828 byl zvolen řádným královským akademikem, což byla v té době nejprestižnější pocta, kterou měl umělec k dispozici. Stal se uznávaným pro svou schopnost přesně zachytit tělesné tóny a pro svou fascinaci kontrasty v odstínech pleti. V desetiletí následujícím po výstavě Kleopatry se Etty pokusila zopakovat svůj úspěch malováním nahých postav v biblických, literárních a mytologických prostředích.

Ačkoli některé akty zahraničních umělců byly drženy v soukromých anglických sbírkách, země neměla žádnou tradici zobrazování neoděných postav a vystavení a distribuce takového materiálu veřejnosti byla potlačena od roku 1787 Proklamace za odrazování od neřesti . Etty byla první britskou umělkyní, která se specializovala na malby aktů, a reakce nevzdělaného publika na tyto obrazy vyvolávaly obavy po celé 19. století. Mnoho kritiků odsoudilo jeho opakovaná zobrazení ženské nahoty jako neslušné, ačkoli jeho portréty mužů v podobném stavu svlékání byly obecně dobře přijaty.

Předmět

Oni na rovině
Dlouhé nešli, když ze Stanů spatřil
Boavie krásných žen, bohatě gay
v drahokamech a svévolných šatech; k harfě zazpívali
Soft amorous Ditties a v tanci pokračovali:
I když muži byli vážní, dívali se na ně a nechali své oči toulat se
bez otěží, dokud se v milostné síti Net
Fast chytili, měli rádi a každý podle svého vybrala;
A nyní s láskou zacházejí, dokud se neobjeví th'Eevning Star
Loves Harbinger; pak všichni v žáru
Zapálí Svatební pochodeň a nabídnou vyvolat
panenskou blánu, pak nejprve k svatebnímu obřadu invok't;
S Feast and Musick se rozezní všechny Stany.
Takový šťastný rozhovor a spravedlivá událost
O lásce a neztraceném mládí, Písně, girlandy, mouky
a okouzlující symfonie připojily srdce
Adama, brzy se přiklonilo k přiznání rozkoše,
The Bennt of Nature; které takto vyjádřil'd.

Ztracený ráj, kniha XI, řádky 580–597

The World Before the Flood ilustruje řádky 580–597 z knihy XI knihy Johna Miltona Ztracený ráj . Mezi vizemi budoucnosti, které archanděl Michael ukazuje Adamovi, je svět po vyhnání z rké zahrady, ale před velkou potopou . Tato část Ztraceného ráje odráží úryvek ze šesté kapitoly Knihy Genesis : „Že synové Boží viděli lidské dcery, žeou krásné, a brali si je za manželky ze všech, které si vybrali“, což je čin, který by zakrátko způsobí, že Bůh lituje stvoření lidstva a očistí zemi při velké potopě.

Obraz ukazuje fáze námluv, jak je popisuje Milton, jakou muži sváděni ženami a přecházejí z užívání si společnosti jiných mužů do manželského života. Etty propracovala různé konfigurace pro postavy na obraze, než se rozhodla pro svůj konečný návrh.

Složení

The World Before the Flood je silně ovlivněna Bakchanalskou zábavou Before a Term of Pan (1632–1633) od Nicolase Poussina, kterého Etty velmi obdivovala a jehož díla předtím vytvořil několik kopií; tento obraz koupila Národní galerie v roce 1826. Adam a Michael na obraze nou vidět. Místo toho divák vidí scénu z Adamova pohledu.

žena s odhalenými ňadry na lodi, obklopená nahými a polonahými lidmi
Etty znovu použila postavu sedícího černého vojáka z jeho Triumph of Cleopatra (1821).

Ettyin obraz je bakchanálskou scénou, která se soustředí na skupinu šesti spoře oděných tančících žen, zatímco skupina mužů to sleduje. Tváře ženou zrudlé jak námahou při tancování, tak chtivými pokusy svést přihlížející muže. Muži „nechali své oči toulat bez otěží“, každý si vybral ženu, se kterou chce být.

Vlevo pět mužů sleduje šest tančících žen. Tři z mužů diskutují o výběru žen, zatímco další dva sledují taneční skupinu sami. Mužská postava divákovi nejblíže, sedící černoch, se již dříve objevil jako voják v Kleopatřině triumfu . Šestý muž se rozhodl a vrhl se vpřed, aby popadl za paže tančící ženu s odhaleným poprsím.

Uprostřed tančí ženy. Jejich propletené paže a ruce vytvářejí vzor ve středu plátna, který působí jako ohnisko obrazu. Napravo od centrální skupiny tanečnic mladý muž odtahuje další ženu ze skupiny tanečnic, aby se připojila k dvojici milenců, kteří si spolu lehnou napravo od obrazu.

Po celé šířce pozadí tmavnoucí obloha a přicházející bouřkové mraky předznamenávají zkázu, kterou se na sebe tanečníci nechtěně chystají přivodit.

V předběžné studii pro The World Before the Flood nyní v York Art Gallery je široká struktura podobná struktuře hotového díla, ale důraz je kladen na ústřední skupinu žen. Na Ettyině olejové skice a na předkresbách pravá většina tanečních postav v zelené sukni směřuje ven s rukama za zády a tvoří spolu s centrální skupinou tanečníků uzavřený kruh. V hotovém díle gestikuluje směrem ven z kruhu a vytváří jasný narativní tok v pozicích postav: od svobodných mužů vlevo, přes muže, který si vybírá manželku, přes skupinu tančících žen až po pár odcházející. kruh tanečníků se připojil k ležícím milencům zcela vpravo.

Velké množství polonahých lidí, hrubě namalovaných
Předběžný nákres oleje, c.  1828
Velké množství polonahých lidí
Svět před potopou, 1828
Dokončené dílo ukazuje jemné, ale důležité změny od přípravných skic, které se od zaměření na ústřední skupinu žen v raných verzích mění k vyprávění přes plátno v hotovém díle.

Jak tomu bylo u většiny jeho děl, Etty nedala obrazu název. Zpočátku byla vystavena jako Složení, převzato z Jedenácté knihy Miltonova Ztraceného ráje, a samotnou Etty o něm hovořila jako o Bevy of Fair Women a The Origin of Marriage . V roce 1862, kdy byl vystaven na mezinárodní výstavě, získal svůj současný název.

Recepce

skupina tanečních postav
Bacchanalian Revel Before a Term of Pan, Nicolas Poussin, 1632–1633. Etty byla velkou obdivovatelkou Poussina a The World Before the Flood je silně ovlivněn jeho tvorbou.

Kritický názor ohledně Světa před potopou byl rozdělen, když byl obraz spolu s dalšími dvěma Ettyinými díly vystaven na Letní výstavě Royal Academy v roce 1828 . Někteří recenzenti kritizovali dílo. Spisovatel v Literárním věstníku nazval obraz „smrtelným hříchem proti dobrému vkusu“ a pozadí popsal jako „zbytečně drsné a hrubé“ s „velkou vinou a nářkem“ a tančící postavy „pobuřující“, stěžoval si, že mu ženy připomínají ne o Ztraceném ráji, ale o spoře oděných čarodějnicích ve filmu Roberta Burnse Tam o'Shanter .

Anonymní kritik v měsíčníku Monthly Magazine znevážil „svíjení a propletení“ předmětů malby a popsal je jako „tak blízko neodpustitelným limitům jako cokoliv, co v poslední době oslovilo veřejnost“. Tentýž spisovatel nesouhlasil s tmavými odstíny pleti některých postav a tvrdil, že „hnědá tvář cikána poskytuje jen špinavý obraz růží a lilií, které od nepaměti vytvářejí kouzlo britské krásy“. Korespondent pro The London Magazine cítil, že ačkoli obraz byl „v mnoha ohledech hodný obdivu ... [je v něm] duch, smělost a překvapivý efekt“, dílo bylo celkově špatně provedeno. Jeho zobrazení žen vzbuzovalo zvláštní rozhořčení: „výraz tváří je prázdný; rysy spíše domácké; údy, i když nou špatně vyrýsované, nemají takovou povrchovou úpravu a hru svalů, které jediné dodávají lehkost a pružnost. s obtížemi zvednut a připraven k pádu." Recenze vytkla Ettyho jako umělce, který „postoupil v polovině cesty ke klasické dokonalosti; a tam, když měl postupovat se zvýšeným zápalem a opatrnější přesností z pohledu na svůj objekt, se zastavil.“ Ettyin kolega John Constable dílo soukromě popsal jako „zážitek satyrů a povalečů jako obvykle“.

Byl by nyní Milton naživu, měl zrak,
a jeho ztělesněné krásy byly zde k vidění,
tuto scénu by viděl s hrdým potěšením,
a přiznal, že Etty je také básnířka.

Ale kdyby Poussin mohl vstát z hrobu,
Jeho srdce by okamžitě pocítilo závistivý trn,
Žárlivýma očima by viděl dílo,
A svíjející se, přál by si, aby se narodila Etty ne'er.

Umělec! Je tvoje dosáhnout hrdinské sféry,
Nebo sportu, kde vládnou Graces a Lásky;
Objevují se vznešené nebo krásné tvé formy,
Genius warm'd, s přírodou stále tvým průvodcem.

Na obrázku na obrázku některých pasáží ve Ztraceném ráji, maloval William Etty, Esq., RA Elect, John Taylor, září 1828

Jiní kritici nabídli pozitivnější dojem z kusu. Examiner oslavoval, že Etty „překonala své dřívější já a většinu svých současníků“. Recenzent v The Mirror of Literature, Amusement, and Instruction řekl: „Málokterý obrázek upoutal nebo si zasloužil větší pozornost než tato mistrovská inscenace,“ popsal postavy jako „půvabné a elegantní“. Athenaeum to považovalo za „rozhodně nejatraktivnější obraz na celé výstavě“, přičemž poznamenalo, že jejich hodnocení bylo opožděno, protože v úvodním týdnu výstavy „davy, které před ním neustále stály, zcela znemožňovaly takový pohled získat. aby nám to umožnilo učinit to spravedlivě." Colburn's New Monthly Magazine to považoval za „další příklad rychlého pokroku, který tento nastupující umělec dělá směrem k dokonalosti“. Nejvýraznější chválu nabídl v poetické formě John Taylor, který si v září 1828 představoval, že kdyby Milton a Nicolas Poussin byli oba naživu, aby obraz viděli, Milton by ho viděl s „hrdým potěšením“, zatímco Poussin by utrpěl „závistivý trn. “ s uvědoměním si, že schopnosti Etty předčily jeho vlastní.

Pozdější historie

The World Before the Flood koupil na své výstavě v roce 1828 The Marquess of Stafford za 500 guineí (asi 46 000 liber v roce 2022), aby přidal do své sbírky aktů od Tiziana. Etty byl potěšen jeho úspěchem na výstavě, na které byly všechny tři obrazy, které vystavoval, úspěšně prodány prestižním kupcům.

Vím, že se s námi všemi budete radovat, když vám řeknu, že hlavní část nákladu lodi „William Etty“ (o jejíž příletute byl informován), nyní přistála v Royal Academy Wharf, byla odeslána do Ctihodný markýz ze Staffordu za pět set guineí: zbytek nákladu už vlastní lord Normanton a Digby Murray, Esq. ... Po vyklizení se opět vydáme na moře a budeme doufat, že příští cestu budou stejně příznivé vichřice.

—  Dopis Williama Ettyho jeho bratranci Thomasi Bodleymu o prodeji The World Before the Flood .

Od roku 1832, pod vlivem opakovaných útoků tisku na jeho domnělou neslušnost a nevkus, se Etty často vědomě snažila promítnout do svého díla morální rozměr, ačkoli i nadále byl prominentním malířem aktů. Zemřel v roce 1849, pracoval a vystavoval až do své smrti, přestože byl mnohými neustále považován za pornografa. Charles Robert Leslie poznamenal krátce po Ettyině smrti: „... [Etty] sama, myslíc a nemyslela žádné zlo, si nebyla vědoma způsobu, jakým byla jeho díla vnímána hrubšími mozky.“ Zájem o jeho dílo klesal s tím, jak nová hnutí začala charakterizovat malbu v Británii, a do konce 19. století cena všech jeho obrazů klesla pod jejich původní ceny.

The World Before the Flood byl prodán FE Sidney v roce 1908 za 230 guineí (asi 26 000 GBP v roce 2022) a v roce 1937 prodán Southampton City Art Gallery za 195 guineí (asi 13 000 GBP v roce 2022), kde od 2016 zůstává. Po první výstavě v roce 1828 byl obraz vystaven na řadě významných výstav v průběhu 19. století. Ettyina předběžná olejová skica vstoupila do sbírky Ettyina bývalého mentora sira Thomase Lawrence . Po Lawrenceově smrti v roce 1830 byla prodána jako Bacchanalian Scene za 27 guineí (asi 2 600 liber v roce 2022) a v roce 1908 prodávána jako Krajina s figurami. V roce 1953 byla identifikována jako studie pro The World Before the Flood, a koupena York Art Gallery, kde od roku 2016 zůstává. Obě verze obrazu byly zobrazeny společně jako součást velké retrospektivy Ettyina díla v York Art Gallery v letech 2011–2012.

Viz také

Poznámky pod čarou

Reference

Poznámky

Bibliografie

  • Burnage, Sarah (2011a). "Etty a mistři". V Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Umění a kontroverze . Londýn: Philip Wilson Publishers. s. 154–97. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Burnage, Sarah (2011b). „Historická malba a kritici“. V Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Umění a kontroverze . Londýn: Philip Wilson Publishers. s. 106–154. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Burnage, Sarah (2011c). "Třída života". V Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Umění a kontroverze . Londýn: Philip Wilson Publishers. s. 198–227. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Burnage, Sarah (2011). „Malování aktu a ‚Působení božské pomsty na bezbožných‘". In Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Art & Controversy . London: Philip Wilson Publishers. s. 31–46. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Burnage, Sarah (2011e). "Portrétování". V Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Umění a kontroverze . Londýn: Philip Wilson Publishers. s. 228–250. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Burnage, Sarah; Bertram, Beatrice (2011). "Chronologie". V Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Umění a kontroverze . Londýn: Philip Wilson Publishers. s. 20–30. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Farr, Dennis (1958). William Etty . Londýn: Routledge a Kegan Paul. OCLC 2470159 .
  • Green, Richard (2011). "Etty a mistři". V Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Umění a kontroverze . Londýn: Philip Wilson Publishers. s. 61–74. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Jameson, Anna (1844). Společník nlavnějších soukromých galerií umění v Londýně . Londýn: Saunders a Otley.
  • Robinson, Leonard (2007). William Etty: Život a umění . Jefferson, NC: McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-2531-0. OCLC 751047871 .
  • Smith, Alison (2001a). Odhaleno: Viktoriánský akt . Londýn: Tate Publishing. ISBN 1-85437-372-2.
  • Smith, Alison (2001b). "Soukromé radosti?". V Bills, Mark (ed.). Umění ve věku královny Viktorie: Bohatství vyobrazení . Bournemouth: Russell-Cotes Art Gallery and Museum. ISBN 0-905173-65-1.
  • Smith, Alison (1996). Viktoriánský akt . Manchester: Manchester University Press. ISBN 0-7190-4403-0.