Maailma ennen vedenpaisumusta -The World Before the Flood

Wikipediasta, ilmaisesta tietosanakirjasta

Maailma ennen vedenpaisumusta
Suuri määrä puolialastomia ihmisiä
Maailma ennen tulvaa, 1828, 140 x 202,3 cm (55,1 x 79,6 tuumaa)
Taiteilija William Etty
vuosi 1828 ( 1828 )
Keskikokoinen Öljy kankaalle
Mitat 140 cm × 202,3 cm (55 tuumaa × 79,6 tuumaa)
Sijainti Russell-Cotesin taidegalleria ja museo

Maailma ennen vedenpaisumusta onenglantilaisen taiteilijan William Ettyn öljy-kankaalle maalaus, joka on ollut esillä ensimmäisen kerran vuonna 1828 ja tällä hetkellä Southampton City Art Galleryssä . Se kuvaa kohtauksen John Miltonin kadonneesta paratiisista, jossa Adamille näytetyissä tulevaisuudennäkyissähän näkee maailman välittömästi ennen suurta tulvaa .. Maalaus havainnollistaa Miltonin kuvaileman seurustelun vaiheita; ryhmä miehiä valitsee vaimonsa tanssivien naisten joukosta, raahaa valitsemansa naisen ryhmästä ja asettuu avioelämään. Seurusteluryhmän takana häämöttää lähestyvä myrsky, joka ennustaa tuhoa, jonka tanssijat ja rakastajat kohtaavat itselleen.

Kun maalaus esiteltiin ensimmäisen kerran Royal Academyn kesänäyttelyssä 1828, maalaus houkutteli suuria väkeä ja jakoi voimakkaasti kriittisiä mielipiteitä. Monet kriitikot ylistivät sitä suuresti ja pitivät sitä maan hienoimpien taideteosten joukossa. Muut arvostelijat tuomitsivat sen karkeana, mauttomana, loukkaavana ja huonosti toteutettuna.

Staffordin markiisi osti maalauksen kesänäyttelystä . Se myytiin vuonna 1908, kauan sen jälkeen, kun Etty oli pudonnut muodista, huomattavalla tappiolla ja jälleen vuonna 1937 merkittävällä tappiolla Southampton City Art Gallerylle, jossa se on edelleen. Toinen Ettyn teos, joka myytiin nimellä A Bacchanalian Scene vuonna 1830 ja nimettiin myöhemmin uudelleen Maisemaksi hahmoineen, tunnistettiin vuonna 1953 The World Before the Floodin alustavaksi öljyluonnokseksi ja osti Yorkin taidegalleria . Molemmat maalaukset olivat yhdessä osana suurta Ettyn töiden retrospektiiviä vuosina 2011–2012.

Tausta

mies seisoo telineessä
William Etty, 1844

William Etty syntyi vuonna 1787 Yorkin leipurin ja myllyn poikana. 8. lokakuuta 1798, 11-vuotiaana, hän opiskeli kirjapainoksi Robert Peckille Hullista, paikallisen Hull Packet -sanomalehden kustantajalle . Seitsemänvuotisen oppisopimuskoulutuksensa päätyttyä hän muutti 18-vuotiaana Lontooseen aikomuksenaan tulla historianmaalariksi vanhojen mestareiden perinteen mukaisesti . Titianin ja Rubensin teosten vahvan vaikutuksen saaneena hän toimitti maalauksia Royal Academy of Arts -akatemialle ja British Institutionille, jotka kaikki joko hylättiin tai saivat niukasti huomiota esillä ollessaan.

Vuonna 1821 kuninkaallinen akatemia hyväksyi ja esitteli yhden Ettyn teoksista, Kleopatran saapumisesta Kilikiaan (tunnetaan myös nimellä Kleopatran voitto ). Maalaus sai erittäin hyvän vastaanoton, ja monet Ettyn taiteilijatoverit ihailivat häntä suuresti. Hänet valittiin täysivaltaiseksi kuninkaaksi akateemioksi vuonna 1828, tuolloin arvostetuin taiteilijan käytettävissä oleva kunnianosoitus. Häntä arvostettiin hänen kyvystään vangita lihan sävyjä tarkasti ja hänen kiehtovuudestaan ​​​​ihonvärien kontrasteihin. Cleopatra Etty yritti jäljitellä sen menestystä näyttelyä seuraavan vuosikymmenen aikana maalaamalla alastonhahmoja raamatullisissa, kirjallisissa ja mytologisissa ympäristöissä.

Vaikka joitain ulkomaisten taiteilijoiden alastonkuvia säilytettiin englantilaisissa yksityiskokoelmissa, maassa ei ollut perinnettä vaatettamattomien hahmojen kuvaamiselle, ja tällaisen materiaalin näyttäminen ja jakaminen yleisölle oli tukahdutettu vuoden 1787 julistuksesta paheen lannistamiseksi . Etty oli ensimmäinen brittiläinen taiteilija, joka erikoistui alastonmaalauksiin, ja kouluttamattoman yleisön reaktio näihin maalauksiin aiheutti huolta koko 1800-luvun. Monet kriitikot tuomitsivat hänen toistuvan kuvauksensa naisten alastomuudesta sopimattomina, vaikka hänen muotokuvansa miehistä samanlaisessa riisutussa tilassa saivat yleensä hyvän vastaanoton.

Aihe

He
Tasangolla Pitkät eivät olleet kävelleet, kun
teltoista näki Beavie kauniita naisia, rikkaasti homoja Jalokivissä ja mielettömän
pukeutuneena; Harpulle he lauloivat
Pehmeitä ja rakastettuja Ditties-kappaleita, ja tanssi tuli:
Miehet vaikka olivatkin haudoissaan, katsoivat heitä ja antoivat silmäsi kiertää hillittömästi
, kunnes rakastettu Net
Fast sai kiinni, he pitivät ja kukin hänen mielensä mukaan. valitsi;
Ja nyt he kohtelevat rakkaudesta, kunnes Iltatähti
Loves Harbinger ilmestyy; sitten kaikki kuumeessa
He sytyttävät hääsoihdun ja huutavat
hymeniä, sitten ensin avioliittoon Rites invok't;
Feastin ja Musickin kanssa kaikki teltat soivat.
Sellainen onnellinen haastattelu ja oikeudenmukainen tapahtuma
Rakkaudesta ja nuoruudesta, joka ei ole kadonnut, lauluja, seppeleitä, jauhoja
ja viehättäviä sinfonioita kiinnitti
Adamin sydämeen, joka pian myönsi ilon,
luonnon taipumisen; jonka hän näin ilmaisi.

Kadonnut paratiisi, kirja XI, rivit 580–597

Maailma ennen vedenpaisumusta havainnollistaa rivit 580–597 John Miltonin kadonneen paratiisi kirjan XI : stä . Arkkienkeli Mikaelin Aadamille näyttämien tulevaisuuden visioiden joukossa on maailma Eedenin puutarhasta karkotuksen jälkeen, mutta ennen suurta vedenpaisumusta . Tämä Kadonneen paratiisin osio kuvastaa kohtaa Genesiksen kirjan kuudennesta luvusta : "Jumalan pojat näkivät ihmisten tyttäret kauniiksi, ja he ottivat itselleen vaimoiksi kaikilta, jotka he valitsivat", teko, joka saada Jumala pian katumaan ihmiskunnan luomista ja maan puhdistamista suuressa tulvassa.

Maalauksessa näkyy Miltonin kuvaileman seurustelun vaiheet, kun miehet viettelevät naisia ​​ja siirtyvät muiden miesten seurasta nauttimisesta avioliittoon. Etty työskenteli maalauksen hahmoille erilaisia ​​konfiguraatioita ennen kuin päätyi lopulliseen suunnitelmaansa.

Sävellys

The World Before the Flood on saanut vahvan vaikutuksen Nicolas Poussinin teoksesta A Bacchanalian Revel Before a Term of Pan (1632–1633), jota Etty ihaili suuresti ja jonka teoksista hän oli aiemmin tehnyt useita kopioita; Kansallisgalleria osti tämän maalauksen vuonna 1826. Adam ja Michael eivät näy maalauksessa. Sen sijaan katsoja näkee kohtauksen Adamin näkökulmasta.

paljasrintainen nainen veneessä alastomien ja puolialastomien ihmisten ympäröimänä
Etty käytti uudelleen istuvan mustan sotilaan hahmoa elokuvasta The Triumph of Cleopatra (1821).

Ettyn maalaus on bakkanaalinen kohtaus, jonka keskipisteenä on kuuden niukkapukuisen naisen tanssiminen, samalla kun ryhmä miehiä katselee. Naisten posket punastuvat sekä tanssin ponnisteluista että heidän himokkaista yrityksistään vietellä katselevia miehiä. Miehet "antavat katseensa kiertää hillittömästi" ja jokainen valitsee naisen, jonka kanssa haluaa olla.

Vasemmalla viisi miestä katselee kuutta tanssivaa naista. Kolme miehistä keskustelee naisten valinnasta, kun taas kaksi muuta katsovat tanssiryhmää yksin. Katsojaa lähinnä oleva mieshahmo, istuva musta mies, oli aiemmin esiintynyt sotilaana Kleopatran voitossa . Kuudes mies on tehnyt valintansa ja syöksyy eteenpäin tarttuakseen paljain rintojen tanssivan naisen käsiin.

Keskellä naiset tanssivat. Heidän toisiinsa lukitut käsivartensa ja kätensä luovat kuvion kankaan keskelle, joka toimii maalauksen keskipisteenä. Keskimmäisen tanssijaryhmän oikealla puolella nuori mies vetää toisen naisen pois tanssijoiden joukosta liittyäkseen yhdessä maalauksen oikealle puolelle makaavaan rakastajapariin.

Koko taustan leveydellä tummuva taivas ja lähestyvät myrskypilvet ennustavat tuhoa, jonka tanssijat ovat tietämättään aiheuttamassa itselleen.

Maailman ennen vedenpaisumusta nyt Yorkin taidegalleriassa tehdyssä esitutkimuksessa laaja rakenne on samanlainen kuin valmiin teoksen, mutta painopiste on voimakkaammin keskeisessä naisryhmässä. Ettyn öljyluonnoksessa ja alustavissa piirustuksissa suurin osa tanssivista hahmoista, jotka pukeutuvat vihreään hameeseen, osoittavat kasvot ulospäin kädet selän takana muodostaen suljetun ympyrän yhdessä tanssijakeskiryhmän kanssa. Valmiissa teoksessa hän elehtii ympyrästä ulospäin luoden selkeän kerronnan virtauksen hahmojen asemiin: vasemmalla olevista sinkkumiehistä vaimoa valittavaan mieheen, tanssivien naisten joukkoon, lähtevään pariin. tanssijoiden ympyrä liittymään äärioikealla makaavien rakastajien joukkoon.

Suuri määrä puolialastomia ihmisiä, karkeasti maalattu
Alustava öljypiirros, c.  1828
Suuri määrä puolialastomia ihmisiä
Maailma ennen vedenpaisumusta, 1828
Valmiissa teoksessa näkyy hienovaraisia, mutta tärkeitä muutoksia valmistelevista luonnoksista, jotka muuttuvat varhaisten versioiden keskittymisestä naisten keskeiseen ryhmään narratiiviksi valmiissa teoksen kankaalle.

Kuten useimpien hänen teoksiensa kohdalla, Etty ei antanut maalaukselle otsikkoa. Se oli alun perin näytteillä Sävellys, joka oli otettu Miltonin kadonneen paratiisin yhdestoista kirjasta, ja Etty itse kutsui sitä nimellä The Bevy of Fair Women ja The Origin of Marriage . Vuoteen 1862 mennessä, kun se esiteltiin kansainvälisessä näyttelyssä, se oli saanut nykyisen nimensä.

Vastaanotto

ryhmä tanssivia hahmoja
Bacchanalian Revel Before a Term of Pan, Nicolas Poussin, 1632–1633. Etty oli Poussinin suuri ihailija, ja The World Before the Flood on saanut paljon vaikutteita hänen työstään.

Kriittinen mielipide Maailmasta ennen vedenpaisumusta jakautui, kun maalaus yhdessä kahden muun Ettyn teoksen kanssa oli esillä vuoden 1828 Royal Academy Summer Exhibition -näyttelyssä . Jotkut arvostelijat arvostelivat teosta voimakkaasti. Literary Gazette -lehden kirjoittaja kutsui maalausta "kuolemaksi syntiksi hyvää makua vastaan", kuvaili taustaa "tarpeettoman ankaraksi ja karkeaksi", jossa on "paljon syyllistämistä ja valittamista" ja tanssivia hahmoja "järkeviksi", valittaen, että naiset muistuttivat häntä. ei Paradise Lostista, vaan niukkapukuisista noidista Robert Burnsin Tam o' Shanterissa .

Anonyymi kriitikko Monthly Magazinessa väheksyi maalauksen aiheiden "kiemurtelemista ja kiemurtelemista" ja kuvaili niitä "yhtä lähellä anteeksiantamattomia rajoja kuin mitä tahansa, mikä on viime aikoina kiinnostanut yleisöä". Tämä sama kirjoittaja paheksuu joidenkin hahmojen tummia ihon sävyjä väittäen, että "Gipseyn ruskea visio antaa vain likaisen kuvan ruusuista ja liljoista, jotka ovat muinaisista ajoista lähtien tehneet brittiläisen kauneuden viehätyksen". The London Magazinen kirjeenvaihtaja katsoi, että vaikka maalaus oli "monin suhteen ihailun arvoinen ... [siellä] on henkeä, rohkeutta ja hätkähdyttävää vaikutusta", teos oli kokonaisuudessaan huonosti toteutettu. Sen naiskuvaus herätti erityistä vihaa: "kasvojen ilme on epäselvä; piirteet melko kodikkaat; raajoissa, vaikka ne eivät ole huonosti piirrettyjä, ei ole sitä viimeistelyä ja lihasten leikkimistä, jotka yksin antavat keveyttä ja joustavuutta. Ne näyttävät nostettu vaivalloisesti ylös ja valmis putoamaan." Katsaus moitti Ettyä taiteilijaksi, joka oli "edennyt puolitiehen kohti klassista erinomaisuutta; ja siellä, kun hänen olisi pitänyt edetä lisääntyneellä innokkuudella ja huolellisemmalla täsmällisyydellä, kun hän oli näkemässä kohteensa, hän pysähtyi." Ettyn taiteilijatoveri John Constable kuvaili teosta yksityisesti "satyyrien ja naispäihteiden riemukkaaksi tuttuun tapaan".

Olisiko Milton nyt elossa, saisi näkönsä,
ja hänen ruumiillistuneita kauneuksiaan täällä katsella,
tätä kohtausta hän näkisi ylpeänä ilolla,
ja tietäisi, että Etty on myös runoilija.

Mutta jos Poussin voisi nousta haudasta,
hänen sydämensä tuntisi heti kateellisen piikkien,
Hän katselisi työtä mustasukkaisin silmin,
ja kiemurtelee, toivoisi, että Etty ei syntyisi.

Taiteilija! Sinun on päästävä sankarilliseen sfääriin
tai urheiluun, jossa armot ja rakkaudet johtavat;
Ylpeät tai kauniit
muodosi näkyvät, Nero lämmittää, luonto on edelleen oppaasi.

Kuvassa joitakin kohtia Paradise Lostissa, maalannut William Etty, Esq., RA Elect, John Taylor, syyskuu 1828

Muut kriitikot antoivat positiivisemman vaikutelman teoksesta. Tutkija juhli sitä, että Etty oli "ylittänyt entisen itsensä ja useimmat aikalaisistaan". The Mirror of Literature, Amusement and Instruction -julkaisun arvioija sanoi: "Harvat kuvat ovat herättäneet tai ansainneet enemmän huomiota kuin tämä mestarillinen tuotanto", kuvaillen hahmoja "siistiksi ja eleganteiksi". Athenaeum piti sitä "ehkäisevästi houkuttelevimpana kuvana koko näyttelyssä" ja huomautti, että heidän tarkastelunsa viivästyi, koska näyttelyn avajaisviikolla "jatkuvasti sen edessä seisovat väkijoukot tekivät tällaisen näkymän saamisen melko mahdottomaksi. siitä, jotta voimme tehdä sen oikeutta." Colburn's New Monthly Magazine piti sitä "toisena esimerkkinä nopeasta edistymisestä, jota tämä nouseva taiteilija tekee kohti täydellisyyttä". Eniten ylistystä runollisessa muodossa tarjosi John Taylor, joka syyskuussa 1828 kuvitteli, että jos Milton ja Nicolas Poussin olisivat molemmat elossa nähdäkseen maalauksen, Milton näkisi sen "ylpeänä ilona", kun taas Poussin kärsisi "kateellisen piikkien". " ymmärtäen, että Ettyn kyvyt olivat ylittäneet hänen omansa.

Myöhempi historia

The Marquess of Stafford osti The World Before the Flood -näyttelyssään vuoden 1828 näyttelyssään 500 guinealla (noin 46 000 puntaa vuoden 2022 ehdoilla) lisätäkseen Titianin alastonkokoelmaansa. Etty oli iloinen menestyksestään näyttelyssä, jossa kaikki kolme hänen näytteillepanoansa myytiin menestyksekkäästi arvostetuille ostajille.

Tiedän, että tulette iloitsemaan meidän kaikkien kanssa, kun kerron teille, että suurin osa aluksen "William Etty" (jonka saapumisesta sinulle oli ilmoitettu) lastista, joka on nyt purettu Royal Academy Wharfiin, on lähetetty Oikea Staffordin markiisi, viisisataa guineaa: loput lastista ovat jo Lord Normantonin ja Digby Murrayn omistuksessa, Esq. ... Selvityksen jälkeen lähdemme jälleen merelle ja toivomme seuraavalla matkalla yhtä suotuisia myrskyjä.

—  William Ettyn kirje serkkulleen Thomas Bodleylle The World Before the Flood -elokuvan myynnistä .

Vuodesta 1832 lähtien, johtuen lehdistön toistuvista hyökkäyksistä hänen oletettua säädyllisyyttään ja mauttomuuttaan kohtaan, Etty pyrki usein tietoisesti projisoimaan teokseensa moraalista ulottuvuutta, vaikka hän jatkoikin merkittävänä alastonmaalari. Hän kuoli vuonna 1849 työskennellen ja näytteilleasettaen kuolemaansa saakka, vaikka monet pitivät häntä jatkuvasti pornografina. Charles Robert Leslie huomautti pian Ettyn kuoleman jälkeen: "... [Etty] itse, joka ei ajatellut ja tarkoittanut mitään pahaa, ei ollut tietoinen tavasta, jolla karkeammat mielet pitivät hänen töitään." Kiinnostus hänen työhönsä väheni, kun Britannian maalaustaiteeseen tuli uusia liikkeitä, ja 1800-luvun loppuun mennessä kaikkien hänen maalaustensa kustannukset olivat laskeneet alkuperäisten hintojensa alapuolelle.

The World Before the Flood myytiin FE Sidneylle vuonna 1908 230 guinealla (noin 26 000 puntaa vuonna 2022) ja Southampton City Art Gallerylle vuonna 1937 195 guinealla (noin 13 000 puntaa vuonna 2022). 2016 se jää. Ensimmäisen näyttelynsä vuonna 1828 jälkeen maalaus oli esillä useissa merkittävissä näyttelyissä koko 1800-luvun. Ettyn alustava öljyluonnos pääsi Ettyn entisen mentorin Sir Thomas Lawrencen kokoelmaan . Lawrencen kuoleman jälkeen vuonna 1830 se myytiin nimellä A Bacchanalian Scene 27 guinealle (noin 2 600 puntaa vuonna 2022) ja myytiin edelleen nimellä Landscape with figures vuonna 1908. Vuonna 1953 se tunnistettiin The World Before the Flood -tutkimukseksi, ja osti Yorkin taidegalleria, jossa se on säilynyt vuodesta 2016 lähtien. Maalauksen molemmat versiot esiteltiin yhdessä osana suurta retrospektiiviä Ettyn työhön Yorkin taidegalleriassa vuosina 2011–2012.

Katso myös

Alaviitteet

Viitteet

Huomautuksia

Bibliografia

  • Burnage, Sarah (2011a). "Etty ja mestarit". Burnagessa, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (toim.). William Etty: Taide ja kiista . Lontoo: Philip Wilson Publishers. s. 154–97. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Burnage, Sarah (2011b). "Historiamaalaus ja kriitikot". Burnagessa, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (toim.). William Etty: Taide ja kiista . Lontoo: Philip Wilson Publishers. s. 106–154. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Burnage, Sarah (2011c). "Elämänluokka". Burnagessa, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (toim.). William Etty: Taide ja kiista . Lontoo: Philip Wilson Publishers. s. 198–227. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Burnage, Sarah (2011d). "Alaston maalaus ja "jumalallisen koston saaminen jumalattomille"". Teoksessa Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (toim.). William Etty: Art & Controversy . Lontoo: Philip Wilson Publishers. s. 31–46. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Burnage, Sarah (2011e). "Muotokuva". Burnagessa, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (toim.). William Etty: Taide ja kiista . Lontoo: Philip Wilson Publishers. s. 228–250. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Burnage, Sarah; Bertram, Beatrice (2011). "Kronologia". Burnagessa, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (toim.). William Etty: Taide ja kiista . Lontoo: Philip Wilson Publishers. s. 20–30. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Farr, Dennis (1958). William Etty . Lontoo: Routledge ja Kegan Paul. OCLC 2470159 .
  • Green, Richard (2011). "Etty ja mestarit". Burnagessa, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (toim.). William Etty: Taide ja kiista . Lontoo: Philip Wilson Publishers. s. 61–74. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Jameson, Anna (1844). Seuralainen Lontoon tunnetuimpiin yksityisiin taidegallerioihin . Lontoo: Saunders ja Otley.
  • Robinson, Leonard (2007). William Etty: Elämä ja taide . Jefferson, NC: McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-2531-0. OCLC 751047871 .
  • Smith, Alison (2001a). Paljastettu: Victorian Nude . Lontoo: Tate Publishing. ISBN 1-85437-372-2.
  • Smith, Alison (2001b). "Yksityiset nautinnot?". julkaisussa Bills, Mark (toim.). Taidetta kuningatar Victorian aikakaudella: runsaasti kuvia . Bournemouth: Russell-Cotesin taidegalleria ja museo. ISBN 0-905173-65-1.
  • Smith, Alison (1996). Victorian Nude . Manchester: Manchester University Press. ISBN 0-7190-4403-0.