Az özönvíz előtti világ -The World Before the Flood

A Wikipédiából, a szabad enciklopédiából

Az özönvíz előtti világ
Nagyszámú félmeztelen ember
Az özönvíz előtti világ, 1828, 140 x 202,3 cm (55,1 x 79,6 hüvelyk)
Művész William Etty
Év 1828 ( 1828 )
Közepes Olajfestmény
Méretek 140 cm × 202,3 cm (55 hüvelyk × 79,6 hüvelyk)
Elhelyezkedés Russell-Cotes Művészeti Galéria és Múzeum

Az özönvíz előtti világ William Etty angol művész olaj-vászon festménye, amelyetelőször 1828-ban állítottak ki, és jelenleg a Southampton City Art Galleryben található . John Milton Elveszett Paradicsom című filmjénekegy jelenetét ábrázolja, amelyben Ádámnak mutatott jövőképek sora között közvetlenül a nagy özönvíz előtt látja a világot.. A festmény az udvarlás szakaszait szemlélteti Milton leírása szerint; egy csoport férfi kiválaszt feleséget a táncoló nők csoportjából, kirángatja választott nőjét a csoportból, és belenyugszik a házas életbe. Az udvarló csoport mögött közelgő vihar dereng, előrevetítve a pusztítást, amelyet a táncosok és szerelmesek készülnek magukra hozni.

Amikor először mutatták be az 1828 -as Királyi Akadémia nyári kiállításán, a festmény nagy tömegeket vonzott, és erősen megosztottak a kritikai vélemények. Számos kritikus dicsérte, és az ország legjobb műalkotásai közé sorolta. Más kritikusok nyersnek, ízléstelennek, sértőnek és rosszul kivitelezettnek ítélték.

A festményt a nyári kiállításon vásárolta meg Stafford márkié . 1908-ban, jóval azután, hogy Etty kiment a divatból, jelentős veszteséggel adták el, majd 1937-ben ismét eladták, további jelentős veszteség fejében a Southampton City Art Gallery-nek, ahol most is maradt. Etty egy másik alkotását, amelyet 1830-ban A Bacchanalian Scene néven adtak el, és amelyet később Tájkép alakokkal névre kereszteltek, 1953-ban az özönvíz előtti világ előzetes olajvázlataként azonosították, és a York Art Gallery megvásárolta . A két festményt együtt állították ki Etty munkásságának nagy retrospektívájának részeként 2011–2012-ben.

Háttér

férfi áll egy festőállványnál
William Etty, 1844

William Etty 1787-ben született egy yorki pék és molnár fiaként. 1798. október 8-án, 11 évesen nyomdásztanoncként dolgozott Robert Peck of Hullnál, a Hull Packet helyi ág kiadójánál . Hétéves inasmunkája befejeztével 18 évesen Londonba költözött azzal a szándékkal, hogy a régi mesterek hagyományai szerint történelemfestő legyen . Tizian és Rubens műveitől erősen befolyásolva festményeit nyújtotta be a Királyi Művészeti Akadémiának és a Brit Intézménynek, amelyek mindegyikét elutasították, vagy csak csekély figyelmet kaptak a kiállításon.

1821-ben a Királyi Akadémia elfogadta és kiállította Etty egyik művét, a Kleopátra megérkezését Kilikiába ( Kleopátra diadalaként is ismert ). A festményt rendkívül kedvező fogadtatásban részesítették, és Etty számos művésztársa nagyon csodálta őt. 1828-ban teljes jogú királyi akadémikussá választották, ami akkoriban a művész számára elérhető legrangosabb kitüntetés volt. Nagy tiszteletnek örvendett, mert képes pontosan megragadni a hús tónusait, és rajongott a bőrtónusok kontrasztjaiért. A Kleopátra Etty kiállítását követő évtizedben megpróbálta megismételni a sikert azzal, hogy meztelen alakokat festett bibliai, irodalmi és mitológiai környezetben.

Bár néhány külföldi művész aktját angol magángyűjteményekben őrizték, az országban nem volt hagyománya a ruhátlan alakok ábrázolásának, és az 1787 -es kiáltvány a bűnök elcsüggedésére óta eltiltották az ilyen anyagok nyilvános bemutatását és terjesztését . Etty volt az első brit művész, aki aktfestményekre szakosodott, és a tanulatlan közönség reakciói ezekre a festményekre aggodalmat keltett a 19. században. Számos kritikus illetlenségnek ítélte a női meztelenség ismétlődő ábrázolását, bár a hasonló vetkőzős állapotban lévő férfiakról készült portréit általában jól fogadták.

Tantárgy

A Síkságon
még nem sétáltak, amikor a sátrakból íme,
egy csinos Nők Beavie-je, gazdagon meleg
Drágakövekben és könnyed öltözékben; a
Hárfának lágy, szerelmes Ditties-t énekeltek, és tánc közben felhangzott:
A férfiak bár súlyosak voltak, figyelték őket, és hagyták, hogy a szemük zabolátlanul forogjon
, mígnem a szerelmes Net
Fast elkapta, tetszett nekik, és mindegyik a maga kedve szerint. választott;
És most a szeretettel kezelik, amíg az Eevning Star
Loves Harbinger meg nem jelenik; aztán minden hőségben Meggyújtják
a Nászi fáklyát, és felajánlják
Szűzhártyát, majd először a házasságot Rites invok't;
A Feast és a Musick segítségével minden sátor felcsendül.
Olyan boldog interjú és tisztességes esemény
: A szerelem és az el nem veszett fiatalság, a dalok, a füzérek,
a lisztek és a bájos szimfóniák Ádám szívéhez fűződnek
, és hamarosan bevallják a gyönyört,
a természet hajlását; amit így kifejezett'.

Elveszett paradicsom, XI. könyv, 580–597. sor

Az özönvíz előtti világ John Milton Elveszett paradicsom című művének XI. könyvének 580–597. sorát illusztrálja . Mihály arkangyal Ádámnak a jövő látomásai között szerepel az Édenkertből való kiűzetés utáni, de a nagy özönvíz előtti világ . Az Elveszett Paradicsomnak ez a része a Teremtés könyve hatodik fejezetének egy szakaszát tükrözi : „Azt, hogy Isten fiai látták az emberek leányait, hogy szépek, és feleséget vettek maguknak mindazok közül, akiket választottak.” rövid időn belül arra készteti Istent, hogy megbánja, hogy megteremtette az emberiséget, és megtisztítja a földet a nagy özönvízben.

A festmény a Milton által leírt udvarlás szakaszait mutatja be, amikor a férfiakat elcsábítják a nők, és a többi férfi társaságának élvezetéből a házas életbe lépnek át. Etty különféle konfigurációkon dolgozott a festmény szereplőinél, mielőtt ráállt a végső tervére.

Fogalmazás

Az özönvíz előtti világra erős hatással van Nicolas Poussin A Bacchanalian Revel Before a Term of Pan (1632–1633) című műve, akit Etty nagyon csodált, és akinek műveiből korábban több másolatot is készített; ezt a festményt a Nemzeti Galéria vásárolta meg 1826-ban. Ádám és Mihály nem látható a képen. Ehelyett a néző Ádám szemszögéből látja a jelenetet.

csupasz mellű nő egy hajón, meztelen és félmeztelen emberekkel körülvéve
Etty újra felhasználta az ülő fekete katona figuráját a Kleopátra diadala (1821) című művéből.

Etty festménye egy bakkán -jelenet, amelynek középpontjában egy hat, szűk ruhás nőből álló csoport táncol, miközben egy csapat férfi nézi. A nők orcája kipirul mind a tánc megerőltetésétől, mind a kéjes próbálkozásaiktól, hogy elcsábítsák a figyelő férfiakat. A férfiak „káprázat nélkül járták a szemüket”, mindegyik kiválasztja azt a nőt, akivel szeretne együtt lenni.

A bal oldalon öt férfi nézi a hat táncoló nőt. A férfiak közül hárman megbeszélik a nőválasztásukat, míg a másik kettő egyedül nézi a tánccsoportot. A nézőhöz legközelebb álló férfialak, egy ülő fekete férfi korábban katonaként szerepelt a Kleopátra diadala című filmben . A hatodik férfi választott, és előrelendül, hogy megragadja egy meztelen mellű táncoló nő karját.

Középen a nők táncolnak. Egymásba zárt karjuk és kezük mintát hoz létre a vászon közepén, amely a festmény középpontjában áll. A táncosok középső csoportjától jobbra egy fiatal férfi elrángat egy másik nőt a táncosok csoportjából, hogy csatlakozzon a szerelmespárhoz, akik együtt fekszenek le a festmény jobb oldalán.

A háttér teljes szélességében sötétedő égbolt és közeledő viharfelhők jelzik azt a pusztítást, amelyet a táncosok akaratlanul is magukra akarnak hozni.

A York Art Gallery -ben található The World Before the Flood című előzetes tanulmányában a tág szerkezet hasonló az elkészült munkához, de a hangsúly erősebben a nők központi csoportján van. Etty olajvázlatán és az előzetes rajzokon a zöld szoknyát viselő táncoló figurák jobb oldala kifelé néz, háta mögött karral, zárt kört alkotva a táncosok középső csoportjával. Az elkészült műben a körből kifelé int, világos narratív áramlást teremtve a figurák pozícióiban: a baloldali egyedülálló férfiaktól a feleséget választó férfiig, a táncoló nők csoportjáig, a távozó párig. a táncosok köre, hogy csatlakozzon a jobb szélen fekvő szerelmesekhez.

Nagyszámú félmeztelen ember, durván kifestve
Előzetes olajvázlat, c.  1828
Nagyszámú félmeztelen ember
Az özönvíz előtti világ, 1828
Az elkészült mű finom, de fontos változásokat mutat be az előkészítő vázlatokhoz képest, a korai változatokban a nők központi csoportjára való összpontosításról a kész mű vásznon átívelő narratívájává vált.

Mint a legtöbb művének, Etty sem adott címet a festménynek. Eredetileg Kompozícióként állították ki, Milton Elveszett Paradicsomának tizenegyedik könyvéből vették át, és maga Etty úgy emlegette, mint The Bevy of Fair Women és The Origin of Marriage . 1862-re, amikor bemutatták a Nemzetközi Kiállításon, elnyerte mai címét.

Recepció

táncoló figurák csoportja
A Bacchanalian Revel Before a Term of Pan, Nicolas Poussin, 1632–1633. Etty nagy csodálója volt Poussinnak, és a The World Before the Flood -ra nagy hatással van munkája.

Az özönvíz előtti világgal kapcsolatos kritikai vélemények megoszlottak, amikor a festményt Etty két másik alkotásával együtt kiállították az 1828 -as Királyi Akadémia nyári kiállításán . Egyes bírálók hevesen bírálták a darabot. A Literary Gazette egyik írója a festményt "halálos bűnnek a jó ízlés ellen" nevezte, és a hátteret "feleslegesen durvának és durvának" nevezte, "sok hibáztatni és siránkozni", a táncoló alakokat pedig "felháborítónak", panaszolva, hogy a nők emlékeztették őt. nem az Elveszett Paradicsomról, hanem Robert Burns Tam o' Shanter című művében szereplő, szűkösen öltözött boszorkányokról .

A Monthly Magazine névtelen kritikusa becsmérelte a festmény témáinak „vonaglásait és csavarodásait”, és úgy jellemezte őket, hogy „olyan közel állnak a megbocsáthatatlan határokhoz, mint bármi, ami mostanában vonzódik a közvéleményhez”. Ugyanez az író helytelenítette egyes alakok sötét bőrtónusát, azzal érvelve, hogy "a cigány barna arcképe csak egy koszos képet ad a rózsákról és liliomokról, amelyek időtlen idők óta a brit szépség varázsát tették". A The London Magazine tudósítója úgy vélte, hogy bár a festmény "sok tekintetben csodálatra méltó ... [van benne] szellem, merészség és megdöbbentő hatás", a munka összességében gyengén sikerült. A nők ábrázolása különös haragot váltott ki: "az arc kifejezése homályos; a vonások meglehetősen otthonosak; a végtagokon, bár nem rosszul megrajzoltak, nincs az az izomzat, amely egyedül ad könnyedséget és rugalmasságot. nehezen felemelve, és készen áll a zuhanásra." A recenzió Ettyt olyan művésznek rótta fel, aki "félúton haladt a klasszikus kiválóság felé vezető útján; és ott, amikor fokozott lelkesedéssel és gondosabb pontossággal kellett volna haladnia tárgya szemében, megállt." Etty művésztársa, John Constable magántulajdonban úgy jellemezte az alkotást, mint "szokás szerint a szatírok és trógerek mulatságos útját".

Ha Milton most élne, látja,
és megtestesült szépségeit itt nézheti meg,
ezt a jelenetet büszke örömmel nézné,
és tudná, hogy Etty is költő.

De ha Poussin fel tudna kelni a sírból,
szíve azonnal irigy tövist érezne
, féltékeny szemekkel nézné a munkát,
és vonaglik, bárcsak megszületne Etty ne'er.

Művész! Tiéd, hogy elérd a hősi szférát,
vagy sportolj, ahol a kegyelmek és a szerelmek elnökölnek;
Magasztos vagy szép
formáid jelennek meg, Genius melegedik, a természet továbbra is az útmutatód.

Az Elveszett Paradicsom néhány passzusát illusztráló képen, festette: William Etty, Esq., RA Elect, John Taylor, 1828. szeptember

Más kritikusok pozitívabb benyomást tettek a darabról. A vizsgáztató azt ünnepelte, hogy Etty "felülmúlta korábbi önmagát és legtöbb kortársát". A The Mirror of Literature, Amusement and Instruction című könyv egyik lektora azt mondta: "Kevés kép vonzott vagy érdemelt volna nagyobb figyelmet, mint ez a mesteri alkotás", és a figurákat "kecsesnek és elegánsnak" nevezte. Az Athenaeum úgy ítélte meg, hogy "határozottan ez a legvonzóbb kép az egész kiállításon", megjegyezve, hogy felülvizsgálatuk azért késett, mert a kiállítás megnyitó hetében "a folyamatosan előtte álló tömeg teljesen lehetetlenné tette, hogy ilyen látványt kapjunk. mert lehetővé tenné számunkra, hogy igazságot tegyünk." A Colburn's New Monthly Magazine úgy vélte, hogy „egy újabb példája annak a gyors előrelépésnek, amelyet ez a feltörekvő művész a tökéletesség felé tart”. A legkiterjedtebb dicséretet költői formában John Taylor mondta, aki 1828 szeptemberében úgy képzelte, hogy ha Milton és Nicolas Poussin mindketten élnek, hogy láthassák a festményt, Milton „büszke elragadtatással” nézné azt, míg Poussin „irigy tövist” szenvedne. " azzal a felismeréssel, hogy Etty képességei felülmúlták az övéit.

Későbbi történelem

Az özönvíz előtti világot 1828-as kiállításán vásárolta meg Stafford márkija 500 guineáért (2022-ben körülbelül 46 000 fontért), hogy kiegészítse Tizian aktgyűjteményét. Etty örült a kiállításon elért sikerének, amelyen mindhárom általa kiállított festményt sikeresen eladták tekintélyes vásárlóknak.

Tudom, hogy mindannyiunkkal együtt fogsz örülni, amikor elmondom, hogy a "William Etty" hajó rakományának nagy részét (amelynek érkezéséről értesítették Önt), amely most a Royal Academy Wharfban szállt ki, átszállították a Jobb, tisztelt Stafford márki, ötszáz guineaért: a rakomány többi része már Lord Normanton és Digby Murray tulajdonában van, Esq. ... A kitisztulás után ismét tengerre szállunk, és reméljük, hogy a következő útra ugyanilyen kedvező viharokra számíthatunk.

-  William Etty levele unokatestvérének, Thomas Bodley-nak a The World Before the Flood eladásáról .

1832-től kezdődően, a sajtó ismétlődő támadásai állítólagos illetlensége és ízléstelensége ellen, Etty gyakran tett tudatos erőfeszítéseket, hogy erkölcsi dimenziót vetítsen munkájába, bár továbbra is kiemelkedő aktfestő volt. 1849-ben halt meg, haláláig dolgozott és kiállított, annak ellenére, hogy sokan folyamatosan pornográfusnak tartották. Charles Robert Leslie nem sokkal Etty halála után megjegyezte: "... [Etty] maga, aki nem gondolt és nem gondolt rosszra, nem volt tudatában annak, hogy a durvább elmék milyen módon tekintenek műveire." Munkái iránti érdeklődés csökkent, ahogy új irányzatok jellemezték a festészetet Nagy-Britanniában, és a 19. század végére valamennyi festményének ára az eredeti ára alá esett.

Az özönvíz előtti világot 1908-ban FE Sidney-nek adták el 230 guineáért (2022-ben körülbelül 26 000 GBP), 1937-ben pedig a Southampton City Art Gallery -nek adták el 195 guineáért (2022-ben körülbelül 13 000 GBP). 2016 marad. Az 1828-as első kiállítás után a festményt számos jelentős kiállításon mutatták be a 19. század során. Etty előzetes olajvázlata bekerült Etty egykori mentorának, Sir Thomas Lawrence -nek a gyűjteményébe . Lawrence 1830-as halála után A bakkánjelenet címmel adták el 27 guineáért (2022-ben kb. 2600 GBP), 1908-ban pedig Táj figurákkal címen adták tovább. 1953-ban a The World Before the Flood című tanulmányaként azonosították. és a York Art Gallery vásárolta meg, ahol 2016-ban is megmaradt. A festmény mindkét változatát együtt mutatták be Etty munkáinak nagy retrospektívájának részeként a York Art Gallery-ben 2011–2012-ben.

Lásd még

Lábjegyzetek

Hivatkozások

Megjegyzések

Bibliográfia

  • Burnage, Sarah (2011a). "Etty és a mesterek". Burnage-ben, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (szerk.). William Etty: Művészet és vita . London: Philip Wilson Publishers. 154–97. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Burnage, Sarah (2011b). "A történelemfestészet és a kritikusok". Burnage-ben, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (szerk.). William Etty: Művészet és vita . London: Philip Wilson Publishers. 106–154. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Burnage, Sarah (2011c). "Az életosztály". Burnage-ben, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (szerk.). William Etty: Művészet és vita . London: Philip Wilson Publishers. 198–227. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Burnage, Sarah (2011d). "Az akt megfestése és az "Isteni bosszúállás a gonoszokon"". In Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (szerk.). William Etty: Art & Controversy . London: Philip Wilson Publishers. 31–46. o. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Burnage, Sarah (2011e). "Portré". Burnage-ben, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (szerk.). William Etty: Művészet és vita . London: Philip Wilson Publishers. 228–250. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Burnage, Sarah; Bertram, Beatrice (2011). "Kronológia". Burnage-ben, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (szerk.). William Etty: Művészet és vita . London: Philip Wilson Publishers. 20–30. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Farr, Dennis (1958). William Etty . London: Routledge és Kegan Paul. OCLC 2470159 .
  • Green, Richard (2011). "Etty és a mesterek". Burnage-ben, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (szerk.). William Etty: Művészet és vita . London: Philip Wilson Publishers. 61–74. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Jameson, Anna (1844). Társa a leghíresebb londoni művészeti magángalériáknak . London: Saunders és Otley.
  • Robinson, Leonard (2007). William Etty: Az élet és a művészet . Jefferson, NC: McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-2531-0. OCLC 751047871 .
  • Smith, Alison (2001a). Kitéve: A viktoriánus akt . London: Tate Publishing. ISBN 1-85437-372-2.
  • Smith, Alison (2001b). "Privát örömök?". In Bills, Mark (szerk.). Művészet Viktória királynő korában: Ábrázolások gazdagsága . Bournemouth: Russell–Cotes Művészeti Galéria és Múzeum. ISBN 0-905173-65-1.
  • Smith, Alison (1996). A viktoriánus akt . Manchester: Manchester University Press. ISBN 0-7190-4403-0.