Polowanie na Snarka -The Hunting of the Snark

Z Wikipedii, wolnej encyklopedii

Polowanie na Snarka
Polowanie na węża (okładka).jpg
Okładka pierwszego wydania
Autor Lewis Carroll
Ilustrator Henryka Święta
Artysta okładki Henryka Święta
Kraj Zjednoczone Królestwo
Język język angielski
Gatunek muzyczny Poezja nonsensowna
Wydawca Wydawnictwa Macmillana
Data publikacji
29 marca 1876 r
OCLC 2035667
Tekst Polowanie na Snarka w Wikiźródłach

Polowanie na Snarka, podtytuł Agonia w 8 atakach, to wiersz angielskiego pisarza Lewisa Carrolla . Jest zwykle klasyfikowany jako poemat nonsensowny . Napisany w latach 1874-1876, zapożycza scenerię, kilka stworzeń i osiem słów z wcześnizego wiersza Carrolla „ Jabberwocky ” z jego powieści dla dzieci Po drugiej stronie lustra (1871).

Fabuła opowiada o dziesięcioosobowej załodze próbującej polować na Snarka, stworzenie, które może okazać się bardzo niebezpiecznym Boojum . Jedyny członek załogi, który znalazł Snarka, po cichu znika, co prowadzi narratora do wyjaśnienia, że ​​Snark był w końcu Boojumem. Wiersz poświęcony jest młodej Gertrude Chataway, którą Carroll poznał w angielskim nadmorskim miasteczku Sandown na wyspie Wight w 1875 roku. Do wielu egzemplarzy pierwszego wydania wiersza dołączono traktat religijny Carrolla „ Wielkanocne pozdrowienia dla każdego kochającego dziecka”. „Alicja” .

The Hunting of the Snark został opublikowany przez Macmillan w Wielkiej Brytanii w marcu 1876 roku, z ilustracjami Henry Holiday . Miał mieszane recenzje od recenzentów, którzy uznali to za dziwne. Pierwszy druk The Hunting of the Snark liczył 10 000 egzemplarzy. Do końca roku były dwa przedruki; w sumie wiersz został przedrukowany 17 razy w latach 1876-1908. Carroll często zaprzeczał, że zna znaczenie wiersza; jednak w odpowiedzi na jeden list z 1896 r. zgodził się z jedną interpretacją wiersza jako alegorii poszukiwania szczęścia. Henry Holiday, ilustrator wiersza, uznał wiersz za „tragedię”. Uczeni znaleźli w wierszu różne znaczenia, wśród nich egzystencjalny niepokój, alegorię gruźlicy i kpinę ze sprawy Tichborne'a . Polowanie na Snarka zostało zaadaptowane do musicali, opery, sztuk teatralnych i muzyki.

Intrygować

Ustawienie

The Hunting of the Snark podziela swoją fikcyjną scenerię z wcześnizym wierszem Lewisa Carrolla „ Jabberwocky ”, opublikowanym w jego powieści dla dzieci z 1871 roku Po drugiej stronie lustra . Osiem nonsensownych słów z „Jabberwocky” pojawia się w The Hunting of the Snark : bandersnatch, promienny, frumious, galumphing, jubjub, mimsiest (które wcześniej pojawiały się jako mimsy w „Jabberwocky”), outgrabe i uffish . W liście do matki swojej młodej przyjaciółki Gertrude Chataway Carroll opisał domenę Snark jako „wyspę odwiedzaną przez jubjub i bandersnatch — bez wątpienia tę samą wyspę, na której zabito jabberwock”.

Postacie

Załoga składa się z dziesięciu członków, których wszystkie opisy zaczynają się na literę B: Bellman, lider; „Buty” (jedyny członek załogi bez ilustracji); producent czepków i kapturów; adwokat, który rozstrzyga spory między załogą; Pośrednika, który może wycenić towary załogi; znacznik bilardowy, który jest bardzo uzdolniony; Bankier, który posiada wszystkie pieniądze załogi; Rzeźnik, który zabija tylko bobry; bóbr, który robi koronki i kilkakrotnie uratował załogę przed katastrofą; a Piekarz, który potrafi tylko upiec tort weselny, zapomina o swoim dobytku i swoim imieniu, ale ma odwagę.

Streszczenie

Ilustracja polowania autorstwa Henry'ego Holidaya. Notatka towarzysząca Hope (w środku, z kotwicą) i Care (w tle, zasłonięty).

Po przekroczeniu morza, kierując się mapą Oceanu Bellmana (czysta kartka papieru) grupa myśliwych przybywa do dziwnej krainy, a Bellman podaje im pięć znaków, dzięki którym można rozpoznać wężyka . Bellman ostrzega ich, że niektóre snarki są bardzo niebezpiecznymi bujami; słysząc to, Baker mdleje. Po przywróceniu, Baker wspomina, że ​​jego wujek ostrzegł go, że jeśli Snark okaże się bujum, łowca „miękko i nagle zniknie i nigdy więcej się z nim nie spotka”. Piekarz wyznaje, że ta możliwość go przeraża.

Polowanie zaczyna się:

Szukali go naparstkami, szukali go z troską;
Ścigali ją z widłami i nadzieją;
Zagrozili jej życiem z udziałem kolei ;
Oczarowali ją uśmiechami i mydłem.

Po drodze Rzeźnik i Bóbr, wcześniej nieufni wobec siebie, szybko się zaprzyjaźniają po tym, jak słyszą krzyk ptaka jubjub, a Rzeźnik daje bobrowi lekcję matematyki i zoologii. Adwokat tymczasem śpi i marzy o byciu świadkiem procesu sądowego świni oskarżonej o porzucenie swojego chlewu, której obrońcą jest złośliwy.

Podczas polowania Bankier zostaje zaatakowany przez bandersnatch i traci zdrowie psychiczne po próbie przekupienia stwora.

Piekarz wybiega przed imprezę i woła, że ​​znalazł snarka, ale kiedy przybywają inni, tajemniczo zniknął.

Polowali, aż zapadła ciemność, ale nie znaleźli
ani guzika, ani pióra, ani znaku,
po którym mogli stwierdzić, że stali na ziemi,
gdzie Piekarz spotkał się ze Snark.

Pośrodku tego słowa, które próbował wypowiedzieć,
Pośrodku swojego śmiechu i radości,
cicho i nagle zniknął…
Bo Snark był Boojum, widzisz.

Rozwój

Zaproponowano dwa wyjaśnienia, które wydarzenie z życia Carrolla dało początek Polowaniu na Snarka . Biograf Morton N. Cohen łączy powstanie "Polowania na snark " z chorobą kuzyna i chrześniaka Carrolla, dwudziestodwuletniego Charliego Wilcoxa. 17 lipca 1874 roku Carroll udał się do Guildford w Surrey, aby opiekować się nim przez sześć tygodni, podczas gdy młody człowiek zmagał się z gruźlicą . Następnego dnia, spacerując rano, po zaledwie kilku godzinach snu, Carroll pomyślał o ostatniej linijce wiersza: „Bo Snark był boojum, widzisz”.

Fuller Torrey i Judy Miller sugerują, że wydarzeniem, które zainspirowało wiersz, była nagła śmierć ukochanego wujka Carrolla, Roberta Wilfreda Skeffington Lutwidge, spowodowana przez pacjenta w 1873 r., kiedy Lutwidge był inspektorem zakładów wariatów. Swoją analizę wspierają fragmentami wiersza, takimi jak rada wuja Bakera, aby szukać snarka z „naparstkami, widelcami i mydłem”, które według Torreya i Millera były wszystkimi przedmiotami, które inspektorzy azylu sprawdzali podczas swoich wizyt.

Holiday i Carroll mieli pewne nieporozumienia dotyczące grafiki. Carroll początkowo sprzeciwiał się personifikacji nadziei i troski Holidaya, ale zgodził się na zmianę, kiedy Holiday wyjaśnił, że zamierzał tylko dodać kolejną warstwę znaczenia do słowa „z”. Jednak Carroll odrzucił ilustrację bujum, woląc, aby stworzenie nie było przedstawiane, i zmusił go do zmiany początkowego wizerunku Brokera, ponieważ mogło to być postrzegane jako antysemickie .

Po ostatecznym opublikowaniu wiersz składał się ze 141 zwrotek po cztery wersy każda, z wewnętrznymi rymami w pierwszym i trzecim wierszu zwrotek nieregularnych pojawiających się w wierszu od drugiego wzwyż. Martin Gardner napisał adnotację do The Hunting of the Snark, na którą Elizabeth Sewell zwróciła uwagę w The Field of Nonsense (1973), że wers w wierszu Carrolla ma podobieństwo do wersu w limeryku („Był starzec z Port Grigor… ") Edwarda Leara.

Ilustracje

Do zilustrowania wiersza Carroll wybrał Henry'ego Holidaya, którego poznał w 1869 lub 1870 roku. W czasie, gdy Carroll zwrócił się do niego, by zapytać, czy mógłby stworzyć trzy ilustracje do wiersza, Carroll wykonał trzy „napady”, jak nazwał części jego wiersz — dopasowanie może oznaczać pieśń lub konwulsję — „Lądowanie”, „Polowanie” i „Znikanie”. Zamierzał nadać mu tytuł The Boojum i włączyć go do swojej powieści fantasy Sylvie i Bruno, która była wówczas niedokończona. Jednak pod koniec października 1875 Carroll pomyślał o wydaniu go w Boże Narodzenie ; okazało się to niemożliwe, ponieważ rycina na drewnie ilustracji potrzebowała trzech miesięcy na ukończenie. Zanim Holiday ukończył szkice i wysłał je do Carrolla, Carroll stworzył już nowe dopasowanie wymagające ilustracji. Pracowali w ten sposób, dopóki Holiday nie stworzył dziewięciu ilustracji, a także przednią i tylną okładkę książki. Tak więc wśród dziesięciu ilustracji pokazanych poniżej, jedna ilustracja nie jest autorstwa Holiday. „Wykres oceaniczny” jest sztuką typograficzną, podczas gdy do wydrukowania ilustracji Holidaya wykorzystano elektrotypy wykonane z drzeworytów Josepha Swaina .

Nie ma żadnego przedstawienia Snarka ani Butów. Jednak na podstawie szkicu Carrolla snark mógł pojawić się na ilustracji Holidaya, gdzie pojawił się we śnie adwokata.

Ilustracja do rozdziału The Banker's Fate może zawierać obrazkowe odniesienia do ryciny The Image Breakers Marcusa Gheeraertsa Starszego, do obrazu Williama Sidneya Mounta Gracz w kości oraz do fotografii Benjamina Duchenne'a użytej do rysunku w książce Charlesa Darwina z 1872 roku Wyrażanie emocji u człowieka i zwierząt .

Historia publikacji

Odziana w chłopięcy strój do chłopięcych zadań
Chętna dzierży łopatę: ale też kocha
Odpoczywaj na przyjaznym kolanie, z zamiarem spytania
Opowieść, którą uwielbia opowiadać.

Niegrzeczne duchy wrzących zewnętrznych zmagań,
Nie spotykaj się, aby przeczytać jej czysty i prosty zryw, Uważaj,
jeśli wymienisz, takie godziny to strata życia
Pusty od wszelkiej rozkoszy!

Porozmawiaj, słodka Panienko, i uratuj od irytujących
Serc, które dzięki mądrzzej rozmowie są nieokiełznane.
Ach, szczęśliwy, kto posiada tę najczulszą radość,
Miłość serca dziecka!

Oddal miłe myśli i nie drażnij już mojej duszy!
Praca żąda moich bezsennych nocy, moich pracowitych dni —
Chociaż jasne wspomnienia tego słonecznego krótkiego filmu
Jednak nawiedzają moje śniące spojrzenie!

—Lewis Carroll, Polowanie na Snarka

Po wydrukowaniu książki w dniu 29 marca 1876 roku Carroll rozdał osiemdziesiąt podpisanych egzemplarzy swoim ulubionym młodym przyjaciołom; w typowy sposób podpisywał je krótkimi wierszami, wiele z nich akrostykami imienia dziecka. Poświęcił The Hunting of the Snark Gertrude Chataway, z którą zaprzyjaźnił się latem 1875 roku w angielskim nadmorskim miasteczku Sandown na Isle of Wight . Skończył dedykację miesiąc po tym, jak się z nią zaprzyjaźnił, podwójny akrostyczny wiersz, który nie tylko zawierał jej imię, ale zawierał sylabę jej imienia w pierwszym wierszu każdej zwrotki. Zwrotka jego pierwszego szkicu kończyła się: „ Odpocznij na przyjaznym kolanie, opowieść do proszenia / To, co z przyjemnością opowiada ”. Wiersz został wydrukowany w The Hunting of the Snark za zgodą matki Chatawaya.

Do wielu egzemplarzy pierwszego wydania Polowania na wróżka dołączono trzystronicowy traktat religijny Carrolla do młodych czytelników, Wielkanocne pozdrowienia dla każdego dziecka, które kocha „Alicję” . Napisane w dużej mierze 5 lutego 1876 r ., Pozdrowienie wielkanocne bada koncepcję niewinności i życia wiecznego poprzez aluzje biblijne i literackie do pisarzy romantycznych Williama Blake'a i Williama Wordswortha . Gardner sugeruje, że Carroll włączył traktat jako sposób na zrównoważenie ciemnego tonu wiersza. Uczony Selwyn Goodacre spekuluje, że skoro wiele egzemplarzy pierwszego wydania poematu zawiera traktat, istnieje możliwość, że wszystkie pierwsze wydania miały pierwotnie egzemplarz Pozdrowienia wielkanocnego .

Odbiór i dziedzictwo

Pierwszy druk The Hunting of the Snark liczył 10 000 egzemplarzy. Pod koniec 1876 r. doczekał się dwóch przedruków, w obiegu łącznie 18 000 lub 19 000 egzemplarzy. W sumie wiersz został przedrukowany siedemnaście razy w latach 1876-1908.

The Hunting of the Snark otrzymał w dużej mierze mieszane recenzje od współczesnych recenzentów Carrolla. Andrew Lang z Akademii skrytykował decyzję Carrolla o wykorzystaniu poezji zamiast prozy i jej zbyt atrakcyjnego tytułu . Ateneum określiło ją jako „najbardziej oszałamiającą poezję współczesną”, zastanawiając się, „czy nie został jedynie zainspirowany do zredukowania do idiotyzmu jak największej liczby czytelników, a zwłaszcza recenzentów”. Według Vanity Fair, praca Carrolla stopniowo pogarszała się po Alicji w Krainie Czarów (1865), a Polowanie na Snark było najgorszą z jego prac i „nie zasługuje na miano nonsensu”. Podczas gdy The Spectator napisał, że ostatni wers wiersza miał potencjał, by stać się przysłowiem, skrytykował wiersz jako „porażkę”, która mogłaby odnieść sukces, gdyby autor poświęcił więcej pracy. Saturday Review napisał, że wiersz oferuje „niekończące się spekulacje” na temat prawdziwej tożsamości Snarka, chociaż anonimowy recenzent uważał, że znajomy charakter nonsensów Carrolla osłabił jego wpływ na czytelnika. I odwrotnie, The Graphic pochwalił wiersz jako mile widziane odejście od książek o Alicji i nazwał go „chwalebnym kawałkiem nonsensu”, który może spodobać się wszystkim fanom Alicji .

„Polowanie na Snarka” łączy pewne elementy z innymi dziełami Carrolla. Dzieli zamiłowanie autora do kalamburów na słowo „pasuje” do Alicji w Krainie Czarów, a w swoim nadprzyrodzonym wierszu Fantasmagoria wspomina o „świeczkach” i „tostowanym serze” . Dodatkowo wszystkie trzy prace zawierają numer „42”. Inna z powieści dla dzieci Carrolla, Sylvie i Bruno Zakończone (1893) nawiązuje do Boojum.

Inni ilustratorzy The Hunting of the Snark to Peter Newell (1903), Edward A. Wilson (1932), Mervyn Peake (1941), Aldren Watson (1952), Tove Jansson (1959), Helen Oxenbury (1970), Byron Sewell ( 1974), John Minnion (1974), Harold Jones (1975), Ralph Steadman (1975), Quentin Blake (1976), Frank Hinder (1989) i Brian Puttock (1997).

Wpływ kulturowy

Drzewo Boojum w Baja California w Meksyku wzięło swoją nazwę od wiersza.

The Hunting of the Snark doczekało się różnych adaptacji w musicalach, operze, teatrze, sztukach teatralnych i muzyce, w tym utwór na puzon norweskiego kompozytora Arne Nordheima (1975), wykonanie jazzowe (2009) oraz (w przekładzie francuskim — La chasse au Snark ) z muzyką Michela Puiga dla pięciu aktorek, ośmiu aktorów i pięcioosobowego zespołu instrumentalnego, miał swoją premierę na Festiwalu w Awinionie w 1971 roku. Wiersz został przekształcony w wart 2 miliony funtów musical West End The Hunting of the Snark . Mike Batt.

Wiersz zainspirował literaturę, taką jak R wężyka Jacka Londona (1911), opowiadanie science-fiction „Chaos, koordynowany” (1947) Johna MacDougala, Elspeth Huxley Z widłami i nadzieją ( 1964) oraz tytuł noweli Kate Wilhelm „Z naparstkami, widłami i nadzieją”. Amerykańska pisarka Edith Wharton (1862-1937) lubiła ten wiersz jako dziecko.

Dodatkowo nawiązano również do in

Analiza

Według niektórych badaczy, na ilustracji Holidaya do ostatniego dopasowania Polowania na Snark, można zobaczyć ukrytą twarz piekarza i część Boojum.

Uczeni sugerowali różne tematy. Według biografki Florence Becker Lennon „ motyw utraty imienia i tożsamości” wiersza jest typowy dla twórczości Carrolla. Richard Kelly pisze, że wiersz zawiera „temat unicestwienia”. Co więcej, Edward Guiliano uważa, że ​​Snark wpisuje się w nonsensowną tradycję Thomasa Hooda, a zwłaszcza WS Gilberta, librecisty słynnego zespołu Gilberta i Sullivana . Według niego można argumentować za bezpośrednim wpływem Gilberta Bab Ballads na Polowanie na Snarka, opierając się na fakcie, że Carroll dobrze znał pisarstwo i teatr jego epoki.

W odpowiedzi na różne listy z pytaniem o znaczenie wiersza Carroll często odpowiadał, że nie wie. Jednak w odpowiedzi na jeden list z 1896 r. zgodził się z jedną interpretacją wiersza jako alegorii poszukiwania szczęścia.

Sugerowano bardzo różne interpretacje Polowania na Snarka : między innymi alegorię gruźlicy, kpinę ze sprawy Tichborne'a, satyrę na kontrowersje między religią a nauką, represjonowanie seksualności Carrolla i artykuł przeciwko wiwisekcji. Według Cohena, wiersz reprezentuje „podróż życia”, w której zniknął Baker z powodu pogwałcenia praw natury, mając nadzieję na rozwikłanie jej tajemnic. Lennon postrzega The Hunting of the Snark jako „tragedię frustracji i konsternacji”, porównywalną do wczesnych komedii brytkiego aktora Charliego Chaplina .

Według Kelly'ego The Hunting of the Snark to „komiksowa interpretacja Carrolla przedstawiająca jego lęki przed nieporządkiem i chaosem, przy czym komedia służy jako psychologiczna obrona przed niszczycielską ideą osobistej anihilacji”. Kelly pisze, że Reguła Trzech Bellmanów i rozpoczynanie imienia każdej postaci literą B są „znaczącymi próbami stworzenia poczucia porządku i znaczenia z chaosu”.

FCS Schiller, piszący pod pseudonimem „Snarkophilus Snobbs”, interpretuje wiersz jako alegorię ludzkiej próby zrozumienia „Absolutu”, a członków załogi jako reprezentujących różne kulturowe podejścia do problemu. Jego interpretacja szóstego ataku, „Sen adwokata” jest szczególnie godna uwagi: odczytuje proces świni za porzucenie chlewu jako symbol etycznej debaty na temat tego, czy samobtwo powinno być potępione jako działanie niemoralne lub karygodne. Świnia, która opuszcza swój chlew, reprezentuje samobójcę, który porzuca życie. (Podobnie jak świnia, jest winny – ale bycie martwym nie podlega karze.)

Martin Gardner widzi wiersz jako zajmujący się egzystencjalnym niepokojem i stwierdza, że ​​Piekarz może być satyrą Carrolla na samego siebie, wskazując na fakt, że Piekarz został nazwany na cześć ukochanego wujka, tak jak Carroll, i że obaj byli mniej więcej w tym samym wieku w momencie pisania wiersza. Alternatywnie, Larry Shaw z fanowskich magazynów Inside and Science Fiction Advertiser sugeruje, że Buty, będąc Snark, faktycznie zamordowały Piekarza.

Zasugerowano również odniesienia do kwestii religijnych, takie jak 42 pudełka Bakera będące odniesieniem do Czterdziestu dwóch artykułów Thomasa Cranmera z naciskiem na ostatni artykuł na temat wiecznego potępienia, czy ilustracja Holidaya do ostatniego rozdziału zawierająca ilustracyjną aluzję do Cranmera. palenie.

Zobacz też

SnarkRear.svg

Uwagi

Bibliografia

Źródła

Dalsze czytanie

  • Faimberg, Haydée (2005) [1977]. „Teleskopowanie pokoleń: „Snark był bujum”„. Czytanie Lewis Carroll . s. 117-128. ISBN 1-58391-752-7.
  • Schweitzer, Louise (2012). „W około jednej czwartej pracy doktorskiej Schweitzera kilka rozdziałów jest poświęconych Polowaniu na snark (strony 197 do 257)”. Jeden dziki kwiat . Londyn, Wielka Brytania: Austin i Macauley. ISBN 978-1-84963-146-4.
  • Soto, Fernando (jesień 2001). „Konsumpcja Snark i upadek nonsensu: medyczno-językowa lektura »Fitful Agony« Carrolla„. Carrollian (8): 9–50. ISSN 1462-6519 .

Zewnętrzne linki