Frans Hals -Frans Hals

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Frans Hals
Depois de Frans Hals - Retrato de Frans Hals - Indianapolis.jpg
Cópia de um autorretrato de Frans Hals
Nascer c.  1582
Morreu 26 de agosto de 1666 (1666-08-26)(83-84 anos)
Nacionalidade Holandês
Trabalho notável
A Garota Cigana (1628)
Cavalier Risonho (1624)
Garoto Rindo (c. 1625)

Frans Hals the Elder ( Reino Unido : / h æ l s /, EUA : / h ɑː l s, h æ l z, h ɑː l z / , holandês: [frɑns ɦɑls] ; c.  1582 - 26 de agosto de 1666) foi um Pintor holandês da Idade de Ouro, principalmente de retratos individuais e de grupo e de obras de gênero, que viveu e trabalhou em Haarlem .

Hals desempenhou um papel importante na evolução do retrato de grupo do século XVII . Ele é conhecido por sua pincelada de pintura solta.

Biografia

Hals nasceu em 1582 ou 1583 em Antuérpia, então na Holanda espanhola, como filho do comerciante de tecidos Franchois Fransz Hals van Mechelen ( c. 1542–1610) e sua segunda esposa Adriaentje van Geertenryck. Como muitos, os pais de Hals fugiram durante a queda de Antuérpia (1584-1585) do sul para Haarlem na nova República Holandesa no norte, onde viveu pelo resto de sua vida. Hals estudou com o emigrante flamengo Karel van Mander, cuja influência maneirista, no entanto, é pouco perceptível na obra de Hals.

Em 1610, Hals tornou-se membro da Guilda Haarlem de São Lucas e começou a ganhar dinheiro como restaurador de arte para o conselho da cidade. Ele trabalhou em sua grande coleção de arte, que Karel van Mander havia descrito em seu Schilderboeck ("Livro do Pintor") publicado em Haarlem em 1604. As obras mais notáveis ​​foram as de Geertgen tot Sint Jans, Jan van Scorel e Jan Mostaert que penduradas na Igreja de São João em Haarlem. O trabalho de restauração foi pago pelo município. O conselho havia confiscado toda a arte religiosa católica no meio-dia de Haarlemse, embora não possuísse formalmente toda a coleção até 1625, quando os padres da cidade decidiram quais eram adequados para a prefeitura. A arte restante, considerada muito católica romana, foi vendida para Cornelis Claesz van Wieringen, um colega membro da guilda, com a condição de removê-la de Haarlem. Foi nesse contexto cultural que Hals iniciou sua carreira no retrato, já que o mercado de temas religiosos havia desaparecido.

O mais antigo exemplo conhecido da arte de Hals é o retrato de Jacobus Zaffius (1611). Sua 'descoberta' veio com o retrato de grupo em tamanho real The Banquet of the Officers of the St George Militia Company em 1616 . Seu modelo mais famoso foi René Descartes, que pintou em 1649.

Estátua de Frans Hals em Florapark, Haarlem

Frans Hals casou-se com sua primeira esposa Anneke Harmensdochter por volta de 1610. Frans era de nascimento católico, no entanto, seu casamento foi registrado na prefeitura e não na igreja. Infelizmente, a data exata é desconhecida porque os registros de casamento mais antigos da prefeitura de Haarlem antes de 1688 não foram preservados. Anneke nasceu em 2 de janeiro de 1590 como filha do arquibancada Harmen Dircksz e Pietertje Claesdr Ghijblant, e seu avô materno, o produtor de linho Claes Ghijblant de Spaarne 42, legou ao casal o túmulo na igreja Grote Kerk, onde ambos estão enterrados, embora Frans tenha assumido 40 anos para se juntar a sua primeira esposa lá. Anneke morreu em 1615, logo após o nascimento de seu terceiro filho e, dos três, Harmen sobreviveu à infância e um morreu antes do segundo casamento de Hals. Como o biógrafo Seymour Slive apontou, histórias mais antigas de Hals abusando de sua primeira esposa foram confundidas com outro residente de Haarlem com o mesmo nome. De fato, na época dessas acusações, o artista não tinha esposa para maltratar, pois Anneke havia morrido em maio de 1615. Da mesma forma, relatos históricos da propensão de Hals para a bebida eram amplamente baseados em anedotas embelezadas de seus primeiros biógrafos como Arnold Houbraken ; não há evidência direta de que Hals bebeu muito. Depois que sua primeira esposa morreu, Hals assumiu a filha de um peixeiro para cuidar de seus filhos e, em 1617, casou-se com Lysbeth Reyniers. Eles se casaram em Spaarndam, uma pequena vila fora dos banns de Haarlem, porque ela já estava grávida de oito meses. Hals era um pai dedicado e eles tiveram oito filhos.

Contemporâneos como Rembrandt mudaram suas casas de acordo com os caprichos de seus patronos, mas Hals permaneceu em Haarlem e insistiu que seus clientes o procurassem. De acordo com os arquivos de Haarlem, um schutterstuk que Hals começou em Amsterdã foi concluído por Pieter Codde porque Hals se recusou a pintar em Amsterdã, insistindo que os milicianos fossem a Haarlem para fazer seus retratos. Por esta razão, podemos ter certeza de que todos os modelos eram de Haarlem ou estavam visitando Haarlem quando fizeram seus retratos.

O trabalho de Hals foi requisitado durante grande parte de sua vida, mas ele viveu tanto que acabou saindo de moda como pintor e passando por dificuldades financeiras. Além de sua pintura, ele trabalhou como restaurador, negociante de arte e especialista em impostos de arte para os vereadores. Seus credores o levaram várias vezes ao tribunal, e ele vendeu seus pertences para quitar sua dívida com um padeiro em 1652. O inventário dos bens apreendidos menciona apenas três colchões e almofadas, um armário, uma mesa e cinco quadros (estes foram de ele mesmo, seus filhos, van Mander e Maarten van Heemskerck ). Deixado desamparado, ele recebeu uma anuidade de 200 florins em 1664 pelo município.

A nação holandesa lutou pela independência durante a Guerra dos Oitenta Anos, e Hals era membro da schutterij local, uma guilda militar . Ele incluiu um auto-retrato em sua pintura de 1639 da empresa St Joris, de acordo com sua moldura de pintura do século XIX. (Não foi possível confirmar isso.) Não era comum que os membros ordinários fossem pintados, pois esse privilégio era reservado aos oficiais. Hals pintou a empresa três vezes. Ele também era membro de uma câmara de retórica local e, em 1644, tornou-se presidente da Guilda de São Lucas.

Frans Hals morreu em Haarlem em 1666 e foi enterrado na igreja Grote Kerk . Ele estava recebendo uma pensão municipal, o que era muito incomum e um sinal da estima com que era considerado. Após sua morte, sua viúva pediu ajuda e foi internada no asilo local, onde morreu mais tarde.

Carreira artística

Frans Hals, posteriormente finalizado por Pieter Codde . De Magere Compagnie . 1637. Óleo sobre tela, 209 x 429 cm, Rijksmuseum Amsterdam

Hals é mais conhecido por seus retratos, principalmente de cidadãos ricos, como Pieter van den Broecke e Isaac Massa, que pintou três vezes. Ele também pintou grandes retratos de grupos para guardas cívicos locais e para os regentes de hospitais locais. Ele era um pintor holandês da Idade de Ouro que praticava um realismo íntimo com uma abordagem radicalmente livre. Suas fotos ilustram os vários estratos da sociedade: banquetes ou reuniões de oficiais, membros de guildas, vereadores locais de prefeitos a escriturários, jogadores e cantores itinerantes, cavalheiros, donas de peixes e heróis da taverna. Em seus retratos de grupo, como The Banquet of the Officers of the St Adrian Militia Company em 1627, Hals captura cada personagem de uma maneira diferente. Os rostos não são idealizados e são claramente distinguíveis, com suas personalidades reveladas em uma variedade de poses e expressões faciais.

Hals gostava de luz do dia e brilho prateado, enquanto Rembrandt usava efeitos de brilho dourado com base em contrastes artificiais de pouca luz em escuridão imensurável. Hals aproveitou um momento na vida de seus súditos com rara intuição. O que a natureza exibia naquele momento ele reproduzia minuciosamente em uma delicada escala de cores e com maestria sobre todas as formas de expressão. Tornou-se tão inteligente que o tom exato, a luz e a sombra, e a modelagem eram obtidas com algumas pinceladas marcadas e fluidas. Ele se tornou um pintor de retratos popular e pintou os ricos de Haarlem em ocasiões especiais. Ele ganhou muitas encomendas para retratos de casamento (o marido está tradicionalmente situado à esquerda e a esposa à direita). Seu retrato duplo dos Olycans recém-casados ​​está pendurado lado a lado no Mauritshuis, mas muitos de seus pares de retratos de casamento foram separados e raramente são vistos juntos.

Retratos de casamento

O único registro de seu trabalho na primeira década de sua atividade independente é uma gravura de Jan van de Velde copiada do retrato perdido do Ministro Johannes Bogardus . Os primeiros trabalhos de Hals o mostram como um desenhista cuidadoso, capaz de grande acabamento, mas espirituoso, como Dois meninos cantores com um alaúde e um livro de música e Banquete dos oficiais da milícia de São Jorge (1616). A carne que ele pintou é pastosa e polida, menos clara do que se tornou posteriormente. Mais tarde, ele se tornou mais eficaz, exibiu mais liberdade de mão e um maior comando de efeito.

Durante este período, ele pintou o retrato de corpo inteiro de Madame van Beresteyn ( Louvre ) e um retrato de corpo inteiro de Willem van Heythuyzen apoiado em uma espada. Ambas as imagens são igualadas pelo outro Banquete dos Oficiais da Milícia de São Jorge (com retratos diferentes) e da mesma milícia em 1627 e Banquete dos Oficiais da Milícia de São Adriano de 1633. Uma pintura semelhante com a data de 1639 sugere algum estudo de obras-primas de Rembrandt, e uma influência semelhante é aparente em um retrato de grupo de 1641 representando os regentes de St Elisabeth Gasthuis e em seu retrato de 1639 de Maria Voogt em Amsterdã.

De 1620 a 1640, pintou muitos retratos duplos de casais em painéis separados, o homem no painel esquerdo e sua esposa no painel direito. Apenas uma vez Hals retratou um casal em uma única tela: Casal em um jardim: Retrato de casamento de Isaac Abrahamsz. Massa e Beatrix van der Laan, ( c.  1622, Rijksmuseum Amsterdam ).

Seu estilo mudou ao longo de sua vida. As pinturas de cores vivas foram gradualmente substituídas por peças onde predominava uma cor: o preto. Isso provavelmente se deveu ao vestido sóbrio de seus assistentes protestantes, mais do que qualquer preferência pessoal. Uma maneira simples de observar essa mudança é olhar para todos os retratos que ele pintou ao longo dos anos com sua pose de marca registrada inclinada sobre o encosto de uma cadeira:

Pintor de retratos

Willem Heythuen por Frans Hals 1634

Mais tarde em sua vida, suas pinceladas tornaram-se mais soltas, detalhes finos tornando-se menos importantes do que a impressão geral. Suas peças anteriores irradiavam alegria e vivacidade, enquanto seus retratos posteriores enfatizavam a estatura e a dignidade das pessoas retratadas. Essa austeridade é exibida em Regents of the St Elizabeth Hospital em 1641 e, duas décadas depois, The Regents and Regentess of the Old Men's Almshouse ( c.  1664 ), que são obras-primas de cores, embora em substância quase monocromáticas. Sua paleta restrita é particularmente perceptível em seus tons de pele, que se tornaram mais acinzentados de ano para ano, até que finalmente as sombras foram pintadas em preto quase absoluto, como no Tymane Oosdorp .

Essa tendência coincide com o período em que Hals recebia menos encomendas dos ricos, e alguns historiadores sugeriram que uma razão para sua predileção pelo pigmento preto e branco era o baixo preço dessas cores em comparação com os caros lagos e carmins. Ambas as conclusões provavelmente estão corretas, no entanto, porque Hals não viajou para seus assistentes, ao contrário de seus contemporâneos, mas deixou que eles viessem até ele. Isso era bom para os negócios porque ele era excepcionalmente rápido e eficiente em seu próprio estúdio bem equipado, mas era ruim para os negócios quando Haarlem passava por momentos difíceis.

Como retratista, Hals mal teve a visão psicológica de um Rembrandt ou Velázquez, embora em algumas obras, como as pinturas do Almirante de Ruyter, Jacob Olycan e Albert van der Meer, ele revele uma análise minuciosa do personagem que pouco em comum com a expressão instantânea de seus retratos de personagens. Neles, ele geralmente coloca sobre a tela o aspecto fugaz dos vários estágios da alegria, do sorriso sutil e meio irônico que estremece nos lábios do Cavalier Risonho curiosamente mal chamado ao sorriso do Malle Babbe . A este grupo de fotos pertencem o Alaúde, a Cigana e o Pescador Risonho, enquanto o Retrato de Casamento de Isaac Massa e Beatrix van der Laen e o grupo um tanto confuso da Família Beresteyn no Louvre mostram uma tendência semelhante. Muito menos disperso em arranjos do que este grupo de Beresteyn, e em todos os aspectos uma das realizações mais magistrais de Hals é o grupo chamado The Painter and his Family, que era quase desconhecido até aparecer na exposição de inverno na Royal Academy em 1906.

De acordo com o catálogo raisonné de Frans Hals, 1974, 222 pinturas conhecidas podem ser atribuídas a Hals. Esta lista foi compilada por Seymour Slive em 1970-1974, que também escreveu um catálogo de exposição em 1989 e produziu uma atualização de seu catálogo raisonné em 2014. Em 1989, outra autoridade em Hals, Claus Grimm, discordou de Slive e publicou uma obra mais curta de 145 pinturas em seu Frans Hals. Das Gesamtwerk .

Não se sabe se Hals já pintou paisagens, naturezas-mortas ou peças narrativas, mas é improvável. Sua estréia na sociedade de Haarlem em 1616 com seu grande retrato de grupo para a milícia de São Jorge mostra todas as três disciplinas, mas se essa pintura foi sua placa para futuras encomendas, parece que ele foi posteriormente contratado apenas para retratos. Muitos artistas na Holanda do século XVII optaram por se especializar, e Hals também parece ter sido um especialista em retratos puro.

Técnica de pintura

Frans Hals. Garota Cigana . 1628-30. Óleo sobre madeira, 58 x 52 cm. Musée du Louvre, Paris.

Hals era um mestre de uma técnica que utilizava algo antes visto como uma falha na pintura, a pincelada visível. As linhas suaves e curvas do pincel de Hals são sempre claras na superfície: "materialmente apenas deitado ali, plano, enquanto conjura substância e espaço no olho". Viva e excitante, a técnica pode parecer "ostensivamente descuidada" - as pessoas muitas vezes pensam que Hals 'jogou' suas obras 'de um só lance' ( aus einem Guss ) na tela . Essa impressão não é correta. Ocasionalmente, Hals pintava sem underdrawings ou underpainting ( alla prima ), mas a maioria das obras foi criada em camadas sucessivas, como era costume na época. Às vezes, um desenho era feito com giz ou tinta em cima de uma subcapa cinza ou rosa, e depois era mais ou menos preenchido, em etapas. Parece que Hals geralmente aplicava sua pintura de base muito vagamente: ele era um virtuoso desde o início. Isso se aplica, é claro, particularmente às suas obras de gênero e suas obras um pouco mais tardias e maduras. Hals exibia tremenda ousadia, grande coragem e virtuosismo, e tinha uma grande capacidade de retirar as mãos da tela, ou painel, no momento da declaração mais reveladora. Ele não os "pintou até a morte", como muitos de seus contemporâneos fizeram, em sua grande precisão e diligência, solicitados por seus clientes ou não.

No século 17, seu primeiro biógrafo, Schrevelius escreveu: "Uma maneira incomum de pintar, toda sua, superando quase todos", sobre os métodos de pintura de Hals. Aliás, a pintura esquemática não foi ideia do próprio Hals (a abordagem já existia na Itália do século XVI), e Hals provavelmente foi inspirado por contemporâneos flamengos, Rubens e Van Dyck, em seu método de pintura. O residente de Haarlem, Theodorus Schrevelius, ficou impressionado com a vitalidade dos retratos de Hals, que refletiam "tanto poder e vida" que o pintor "parece desafiar a natureza com seu pincel".

Influência

Laughing Cavalier, 1624, tela, relined, (A) 83 cm x (L) 67 cm, Wallace Collection, Londres.
Menino com um alaúde c.  1625 Museu Metropolitano de Arte

Frans influenciou seu irmão Dirck Hals (nascido em Haarlem, 1591-1656), que também era pintor. Além disso, cinco de seus filhos se tornaram pintores:

Embora a maioria de seus filhos tenha se tornado pintores de retratos, alguns deles dedicaram-se à pintura de natureza morta ou estudos arquitetônicos e paisagens. No entanto, as naturezas-mortas anteriormente atribuídas a seu filho Frans II foram reatribuídas a outros pintores. Hals pintou uma jovem mulher pegando uma cesta em uma cena de mercado de natureza morta de Claes van Heussen .

Outros pintores contemporâneos que se inspiraram em Hals foram, com as principais cidades em que se basearam:

Hals tinha uma grande oficina em Haarlem e muitos alunos, embora os biógrafos do século 19 questionassem alguns de seus alunos, já que seus estilos de pintura eram tão diferentes de Hals. Em seu De Groote Schouburgh (1718–21), Arnold Houbraken menciona Philips Wouwerman, Adriaen Brouwer, Pieter Gerritsz van Roestraten, Adriaen van Ostade e Dirck van Delen como estudantes. Vincent Laurensz van der Vinne também era estudante, de acordo com seu diário com notas deixadas por seu filho Laurens Vincentsz van der Vinne. Roestraten não era apenas um estudante (os arquivos de Haarlem contêm um documento autenticado, que confirma esse fato), mas também se tornou genro de Hals quando se casou com sua filha Adriaentje. O pintor de retratos de Haarlem, Johannes Verspronck, um dos cerca de 10 retratistas concorrentes em Haarlem na época, possivelmente estudou por algum tempo com Hals.

Em termos de estilo, o mais próximo do trabalho de Hals é o punhado de pinturas atribuídas a Judith Leyster, que ela frequentemente assinava. Ela também se 'qualifica' como possível aluna, assim como seu marido, o pintor Jan Miense Molenaer .

No século 19, sua técnica influenciou o trabalho de impressionistas e realistas, incluindo Claude Monet, Édouard Manet, Charles-François Daubigny, Max Liebermann, James Abbott McNeill Whistler, Gustave Courbet e, na Holanda, Jacobus van Looy e Isaac Israëls . Lovis Corinth nomeou Hals como sua maior influência.

O artista pós-impressionista Vincent van Gogh escreveu a seu irmão Theo: “Que alegria é ver um Frans Hals, como é diferente das pinturas – tantas delas – onde tudo é cuidadosamente suavizado da mesma maneira. ' Hals optou por não dar um acabamento suave à sua pintura, como a maioria de seus contemporâneos, mas imitou a vitalidade de seu assunto usando manchas, linhas, manchas, grandes manchas de cor e quase nenhum detalhe.

Legado

Malle Babbe, c.  1630 . Óleo sobre tela, 75 cm por 64 cm. Staatliche Museen, Berlim.

A reputação de Hals diminuiu após sua morte e por dois séculos ele foi tão pouco estimado que algumas de suas pinturas, que agora estão entre os bens mais orgulhosos das galerias públicas, foram vendidas em leilão por algumas libras ou até xelins. O retrato de Johannes Acronius realizou cinco xelins na venda de Enschede em 1786. O retrato do homem com a espada na galeria de Liechtenstein foi vendido em 1800 por £4:5s (£4,25 em notação decimal).

A partir de meados da década de 1860, seu prestígio voltou a subir graças aos esforços do crítico Théophile Thoré-Bürger . Com sua reabilitação na estima do público veio o enorme aumento de valor, e, na venda Secretan em 1889, o retrato de Pieter van den Broecke foi oferecido até 4.420 francos, enquanto em 1908 a Galeria Nacional pagou £ 25.000 pelo grande grupo familiar da coleção de Lord Talbot de Malahide.

O trabalho de Hals continua sendo admirado, principalmente entre os jovens pintores que podem encontrar muitas lições sobre a técnica prática de suas pinceladas não disfarçadas. As obras de Hals chegaram a inúmeras cidades em todo o mundo e em coleções de museus. A partir do final do século 19, eles foram coletados em todos os lugares - de Antuérpia a Toronto e de Londres a Nova York. Muitas de suas pinturas foram vendidas para colecionadores americanos.

Várias de suas obras mais importantes são de propriedade do conselho da cidade de Haarlem. Eles estão agora no Museu Frans Hals em Groot Heiligland, Haarlem. Antes de 1913, eles foram pendurados na Câmara Municipal, onde os impressionistas foram vê-los.

A cratera Hals em Mercúrio é nomeada em sua homenagem.

Hals foi retratado na nota de 10 florins da Holanda de 1968.

O banquete dos oficiais da St George Militia Company em 1616 aparece na parede do restaurante nofilme de 1989 de Peter Greenaway, The Cook, the Thief, His Wife & Her Lover .

Regentes do Hospital St Elizabeth de Haarlem, 1641
Vídeo externo
Frans Hals - Singing Boy with Flute - Art Project.jpg
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Coleções públicas (seleção)

Veja também

Referências

Leitura adicional

  • (em holandês) Biografia de Frans Hals em De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen (1718) por Arnold Houbraken, cortesia da Biblioteca digital para literatura holandesa
  • Seymour Slive: Frans Hals, 3 Volumes ( catálogo de obras ), Nova York / Londres 1970–1974
  • Frans Hals ( catálogo da exposição Washington/London/Haarlem, 1989.
  • Claus Grimm publicou seu Frans Hals. Das Gesamtwerk em 1989 (Stuttgart/Zurique; também traduzido para holandês e inglês).
  • N. Middelkoop e A. van Grevenstein, Frans Hals. Leven, werk, restauratie ( Vida, obra e restaurações ) (Haarlem Amsterdam 1988). Este trabalho dá conta das restaurações das peças dos fuzileiros, mas também dá um retrato da vida e obra de Hals.
  • Antoon Erftemeijer (2004): Frans Hals in het Frans Hals Museum, Amsterdam/Gent (em holandês, inglês e francês), em que vários capítulos são dedicados à vida de Hals, seus predecessores, pintura de retratos na Idade de Ouro, técnica de pintura de Hals e outros assuntos. Muitas fotos com close-ups neste livro mostram as obras de Hals em grande detalhe.
  • Christopher DM Atkins (2004): Pincelagem Virtuosa de Frans Hals, Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek 2003, Zwolle, pp. 281–309).

Partes deste artigo são trechos de The Frans Hals Museum, Haarlem, julho de 2005 por Antoon Erftemeijer, curador do Frans Hals Museum.

  • Henry R. Lew (2018): "Imaging the World", Hybrid Publishers, Capítulo 9 Frans Hals.

links externos

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