Фэнзин -Fanzine

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Журнал для фанатов ( сочетание слов « фан » и «журнал» или « журнал ») — это непрофессиональное и неофициальное издание, выпускаемое энтузиастами определенного культурного явления (например, литературного или музыкального жанра) для удовольствия других, разделяющих их интересы. Этот термин был придуман Рассом Шовене в журнале для фанатов научной фантастики в октябре 1940 года и впервые популяризирован в фэндоме научной фантастики, а оттуда он был принят другими сообществами.

Как правило, издателям, редакторам, писателям и другим авторам статей или иллюстраций для журналов для фанатов не платят. Журналы для фанатов традиционно распространяются бесплатно или за символическую плату для покрытия почтовых или производственных расходов. Копии часто предлагаются в обмен на аналогичные публикации или на произведения искусства, статьи или письма с комментариями (LoC), которые затем публикуются.

Некоторые журналы для фанатов печатаются и копируются любителями с использованием стандартного домашнего офисного оборудования. Некоторые журналы для фанатов превратились в профессиональные публикации (иногда известные как «прозины»), и многие профессиональные писатели впервые публиковались в журналах для фанатов; некоторые продолжают вносить в них свой вклад после создания профессиональной репутации. Термин журнал для фанатов иногда путают с « журналом для фанатов », но последний термин чаще всего относится к коммерческим публикациям для фанатов (а не фанатов ).

Источник

Происхождение любительских фанатских «фанатских» публикаций неясно, но его можно проследить, по крайней мере, до литературных групп 19 века в Соединенных Штатах, которые сформировали ассоциации любительской прессы для публикации сборников любительской художественной литературы, поэзии и комментариев, таких как Лавкрафт . Юнайтед Любитель .

По мере развития технологии профессиональной печати развивалась и технология журналов для фанатов. Ранние журналы для фанатов составлялись от руки или печатались на ручной пишущей машинке и печатались с использованием примитивных методов воспроизведения (например, духового дубликатора или даже гектографа ). За один раз можно было сделать только очень небольшое количество копий, поэтому тираж был крайне ограничен. Использование мимеографов позволило увеличить тиражи, а копировальный аппарат снова увеличил скорость и простоту публикации. Сегодня, благодаря появлению настольных издательских систем и самостоятельной публикации, зачастую между журналом для фанатов и профессиональным журналом нет большой разницы.

Жанры

Научная фантастика

Когда в 1926 году Хьюго Гернсбак опубликовал первый научно-фантастический журнал « Удивительные истории», он разрешил использовать колонку с большими буквами, в которой были напечатаны адреса читателей. К 1927 году читатели, часто молодые люди, писали друг другу, минуя журнал. Журналы для фанатов научной фантастики зародились в переписке Serious & Constructive (позже сокращенной до sercon ). Поклонники, обнаружившие, что пишут одно и то же письмо нескольким корреспондентам, стремились сэкономить много времени, дублируя свои письма.

Ранние попытки включали простые копии, но этого оказалось недостаточно. Первый научно-фантастический журнал для фанатов «Комета » был опубликован в 1930 году Клубом научной переписки в Чикаго под редакцией Рэймонда А. Палмера и Уолтера Денниса. Термин «журнал для фанатов» был придуман Рассом Шовене в октябре 1940 года в выпуске его журнала для фанатов Detours . «Фэнзины» отличались от «прозинов» (термин, также изобретенный Шовене): то есть все профессиональные журналы. До этого фан-публикации были известны как «фан-журналы» или «письменные журналы».

В научно-фантастических журналах для фанатов использовались различные методы печати. Пишущие машинки, школьные то же самое, церковные мимео и (если они могли себе это позволить) многоцветная высокая печать или другая типография среднего и высокого уровня. Некоторые фанаты хотели, чтобы их новости распространились, другие упивались искусством и красотой тонкой печати. Гектограф, представленный примерно в 1876 году, был назван так потому, что мог производить (теоретически) до ста копий. Гекто использовал анилиновый краситель, переносимый на лоток с желатином, и для переноса на гель помещалась бумага, по одному листу за раз. Грязный и вонючий, этот процесс мог создать яркие цвета для нескольких произведенных копий, самый простой анилиновый краситель — фиолетовый (технически индиго ). Следующим небольшим, но важным технологическим шагом после гектографии является копировальный аппарат спирта, по сути процесс гектографии с использованием барабана вместо желатина. Представленные Ditto Corporation в 1923 году, эти машины были известны в течение следующих шести десятилетий как Ditto Machines и использовались фанатами, потому что они были дешевы в использовании и могли (с небольшими усилиями) печатать в цвете.

Мимеограф, который пропускал чернила через трафарет из вощеной бумаги, вырезанный клавишами пишущей машинки, был стандартом на протяжении многих десятилетий. Подержанный мимео мог напечатать сотни копий и (с большими усилиями) печатать в цвете. Электронный резак для трафарета (сокращенный до «электротрафарет») мог добавлять фотографии и иллюстрации к мимео-трафарету. Журнал с мимео может выглядеть ужасно или красиво, в зависимости больше от навыков оператора мимео, чем от качества оборудования. Лишь немногие поклонники могли позволить себе более профессиональные принтеры или время, необходимое для печати, пока фотокопирование не стало дешевым и повсеместным в 1970-х годах. С появлением компьютерных принтеров и настольных издательских систем в 1980-х годах журналы для фанатов стали выглядеть гораздо более профессионально. Рост Интернета сделал переписку дешевле и намного быстрее, а Всемирная паутина сделала публикацию журнала для фанатов таким же простым делом, как кодирование веб-страницы.

Технология печати повлияла на стиль письма. Например, были буквенно-цифровые сокращения, которые на самом деле являются предшественниками « leet -speak». (Хорошо известный пример — «инициалы», которые Форрест Дж. Акерман использовал в своих журналах для фанатов 30-х и 40-х годов, а именно «4sj». Поклонники всего мира знали Акермана по трем буквам «4sj» или даже по двум: «4e». " для "Форри"). Фан-спик богат аббревиатурами и сочетаниями. Там, где подростки старались не печатать на мастер-классах, теперь они экономят нажатия клавиш при обмене текстовыми сообщениями. Акерман изобрел непрерывный абзац для экономии места. Когда машинистка доходит до конца абзаца, она просто перемещает валик на одну строку вниз.

Никогда не являющиеся коммерческими предприятиями, большинство журналов для фанатов научной фантастики были (и многие до сих пор) доступны для «обычного», что означает, что образец выпуска будет отправлен по почте по запросу; чтобы получать дополнительные выпуски, читатель отправляет редактору «письмо с комментариями» (LoC) о журнале для фанатов. LoC может быть опубликован в следующем выпуске; некоторые журналы для фанатов состояли почти исключительно из колонок с письмами, где обсуждения велись почти так же, как сегодня в интернет- группах новостей и списках рассылки, хотя и в относительно медленном темпе. Часто редакторы журналов для фанатов («фанаты») просто обменивались выпусками друг с другом, не слишком беспокоясь о том, чтобы совместить обмен за обмен, что-то вроде того, что они находятся в списке друзей друг друга . Не будучи тесно связанным с остальной частью фэндома, начинающий поклонник мог читать обзоры журналов для фанатов в прозинах, а журналы для фанатов рецензировали другие журналы для фанатов. Последние технологии изменили скорость общения между фанатами и доступные технологии, но основные концепции, разработанные научно-фантастическими журналами для фанатов в 1930-х годах, сегодня можно увидеть в Интернете. Блоги — с их цепочками комментариев, персонализированными иллюстрациями, стенографическими шутками, широким разнообразием качества и более разнообразным содержанием — следуют структуре, разработанной в научно-фантастических журналах для фанатов, не осознавая (обычно) предшественника.

С 1937 г. любители научной фантастики создают ассоциации любительской прессы (АПА); участники вносят свой вклад в коллективную сборку или пакет, который содержит вклады всех из них, называемые апазинами и часто содержащие комментарии по почте . Некоторые APA все еще активны, а некоторые публикуются в виде виртуальных «электронных журналов», распространяемых в Интернете. Особые награды Hugo Awards присуждаются за журналы для фанатов, фан - райтинг и фан- арт .

Средства массовой информации

Медиа-журналы для фанатов изначально были просто поджанром журналов для фанатов научной фантастики, написанных фанатами научной фантастики, уже знакомыми с апазами. Первым журналом для фанатов СМИ было издание поклонников Star Trek под названием Spockanalia, опубликованное в сентябре 1967 года членами Lunarians . Они надеялись, что журналы для фанатов, такие как Spockanalia, будут признаны более широким сообществом фанатов научной фантастики традиционными способами, такими как премия Хьюго за лучший журнал для фанатов . Все пять его выпусков были опубликованы, пока шоу еще шло в эфир, и включали письма от DC Fontana, Джина Родденберри и большинства актеров, а также статью будущего победителя Hugo и Nebula Лоис Макмастер Буджолд .

Затем последовали многие другие журналы Star Trek, затем постепенно появились журналы для других источников средств массовой информации, таких как Starsky and Hutch, Man from UNCLE и Blake's 7 . К середине 1970-х годов было издано достаточно журналов для СМИ, что рекламные журналы существовали только для рекламы всех других доступных журналов. Хотя в «Споканалии » были и рассказы, и эссе, большинство журналов были полностью художественными. Как и журналы для фанатов научной фантастики, эти медиа-журналы охватывали весь спектр издательского качества от мимео размером с дайджест до шедевров офсетной печати с четырехцветными обложками.

Мужчины писали и редактировали большинство предыдущих журналов для фанатов научной фантастики, в которых обычно публиковались статьи о поездках на конгрессы, обзоры книг и другие журналы для фанатов. Камилла Бэкон-Смит позже заявила, что «одна вещь, которую вы почти никогда не найдете в журналах для фанатов научной фантастики, - это научная фантастика. Скорее ... журналы для фанатов были социальным клеем, который создал сообщество из разбросанных по всему миру читателей». Женщины публиковали большинство журналов для фанатов, которые, напротив, также включали фанфики . Тем самым они «удовлетворяют потребность преимущественно женской аудитории в вымышленных повествованиях, которые расширяют границы официальных исходных продуктов, предлагаемых на телевидении и в кино». Помимо длинных и коротких рассказов, а также стихов, многие журналы для фанатов СМИ включали иллюстрированные рассказы, а также отдельные произведения искусства, часто с портретами главных героев шоу или фильма. Искусство может варьироваться от простых эскизов до репродукций больших сложных работ, написанных маслом или акрилом, хотя большинство из них созданы тушью.

В конце 1970-х в журналах начали появляться вымыслы, включающие сексуальные отношения между двумя персонажами мужского пола из источника СМИ (сначала Кирк/Спок, затем Старски/Хатч, Наполеон/Илья и многие другие). Это стало известно как косая черта от знака «/», используемого в рекламных журналах, чтобы отличить историю K&S (которая была бы историей дружбы Кирка и Спока) от истории K/S, которая была бы романтической или сексуальной. персонажи. Слэш-журналы со временем стали отдельным поджанром; во многих фандомах вы редко видели слэш- и не-слэш-истории в одних и тех же журналах. К 2000 году, когда публикация рассказов в Интернете стала более популярной, чем публикация журналов, были опубликованы тысячи журналов для фанатов; более 500 из них были журналами k/s.

Другой популярной франшизой для фэнзинов была сага « Звездные войны ». К тому времени, когда в 1980 году был выпущен фильм « Империя наносит ответный удар », журналы для фанатов «Звездных войн» превзошли по продажам журналы «Звездный путь». Досадный эпизод в истории журналов для фанатов произошел в 1981 году, когда директор «Звездных войн» Джордж Лукас пригрозил подать в суд на издателей журналов для фанатов, которые распространяли журналы с участием персонажей «Звездных войн» в откровенно сексуальных историях или произведениях искусства.

Комиксы

Комиксы упоминались и обсуждались еще в конце 1930-х годов в журналах фанатов научной фантастики . Известно, что первая версия Супермена (лысого злодея) появилась в третьем выпуске журнала Джерри Сигела и Джо Шустера « Научная фантастика » за 1933 год . В 1936 году Дэвид Кайл опубликовал The Fantasy World, возможно, первый журнал для фанатов комиксов. Малкольм Уиллитс и Джим Брэдли основали The Comic Collector's News в октябре 1947 года. К 1952 году Тед Уайт напечатал четырехстраничную брошюру о Супермене, а Джеймс Винсент Таурази-старший выпустил недолговечный Fantasy Comics . В 1953 году Бхоб Стюарт опубликовал The EC Fan Bulletin, который положил начало европейским фанатам подражательных журналов для фанатов ЕС. Несколько месяцев спустя Стюарт, Уайт и Ларри Старк выпустили Potrzebie, задуманный как литературный журнал с критическими комментариями Старка о ЕС. Среди последовавшей волны журналов для фанатов ЕС самым известным был Рон Паркер Hoo - Hah! . После этого появились фэнзины последователей Mad, Trump и Humbug Харви Куртцмана . Среди их издателей были будущие звезды андеграундных комиксов, такие как Джей Линч и Роберт Крамб .

В 1960 году Ричард и Пэт Лупофф запустили журнал для фанатов научной фантастики и комиксов Xero . Во втором выпуске «Отродье МС Гейнса» Теда Уайта было первым в серии ностальгических, аналитических статей о комиксах Лупоффа, Дона Томпсона, Билла Блэкберда, Джима Хармона и других под рубрикой « Все в цвете для дайм. В 1961 году « Альтер-эго » Джерри Бейлса, посвященное героям в костюмах, стало центром фандома комиксов о супергероях, и поэтому его иногда ошибочно называют первым журналом для фанатов комиксов.

Контакты через эти журналы сыграли важную роль в создании культуры современного фэндома комиксов : съезды, коллекционирование и т. Д. Многое из этого, как и сам фэндом комиксов, началось как часть стандартных конвенций научной фантастики, но фанаты комиксов разработали свои собственные традиции. Журналы для фанатов комиксов часто включают фан-арты, основанные на существующих персонажах, а также обсуждение истории комиксов. На протяжении 1960-х и 1970-х журналы для фанатов комиксов следовали некоторым общим форматам, таким как отраслевой новостной и информационный журнал ( одним из примеров был The Comic Reader ), журналы для фанатов с интервью, историей и обзорами, а также журналы для фанатов, которые в основном представляли независимые комиксы. -форматные упражнения. Хотя воспринимаемое качество сильно различалось, энергия и энтузиазм, как правило, ясно сообщались читателям, многие из которых также были авторами журналов для фанатов. Известные журналы комиксов этого периода включали Alter Ego, The Comic Reader и Rocket's Blast Comicollector, основанные Джерри Бейлсом . В течение 1970-х годов многие журналы для фанатов ( например, Squa Tront ) также стали частично распространяться через определенных дистрибьюторов комиксов .

Одним из первых британских журналов для фанатов комиксов был KA-POW Фила Кларка, запущенный в 1967 году. Известные британские журналы для фанатов комиксов 1970-х и начала 1980-х годов включали давно работающий Fantasy Advertiser, BEM Мартина Лока, Comic Media News Ричарда Бертона, Комиксы Алана Остина Unlimited, The Panelologist Джорджа Барнетта и Speakaeasy Ричарда Эшфорда .

Время от времени профессиональные издатели комиксов обращались к фанатам через «прозины», в данном случае журналы, похожие на журналы для фанатов, выпускаемые крупными издателями. Удивительный мир комиксов DC и журнал Marvel FOOM начали издаваться и перестали выходить в 1970-х годах. По цене значительно выше, чем стандартные комиксы того периода ( AWODCC стоил 1,50 доллара, FOOM - 75 центов), каждый журнал для домашних органов просуществовал короткий период лет. С 2001 года в Великобритании было создано несколько журналов для фанатов, подделывающих детские комиксы 1970-х и 1980-х годов (например, « Солнечный ветер», « Школа пони » и т. д .). Они используют стиль повествования, а не конкретных персонажей из своих источников, обычно со знанием или иронией .

Фильм ужасов

Ужасы экрана № 3, 1964 г.

Как и в случае с журналами комиксов, журналы для фанатов фильмов ужасов выросли из соответствующего интереса в публикациях фанатов научной фантастики. Труба, отредактированная Томом Рими, была журналом научной фантастики 1960-х годов, который разветвлялся на освещение фильмов ужасов. « Ужасы экрана » Алекса Сомы, « Журнал Франкенштейна » Кэлвина Т. Бека (позже «Замок Франкенштейна» ) и «Горные создания » Гэри Свелы были первыми журналами ужасов, созданными как более серьезная альтернатива популярному журналу Форреста Дж. Акермана 1958 года « Famous Monsters of Filmland» . Gore Creatures начала свою деятельность в 1961 году и продолжает существовать сегодня как прозин (и специализированный издатель) Midnight Marquee. Garden Ghouls Gazette - издание ужасов 1960-х годов под редакцией Дэйва Кейла, затем Гэри Коллинза - в конечном итоге возглавил покойный Фредерик С. Кларк (1949–2000), а в 1967 году он стал уважаемым журналом Cinefantastique . Позже он стал журналом журналиста и сценариста Марка А. Альтмана и продолжал работать как веб-журнал.

« Фотон » Марка Франка, известный тем, что в каждом выпуске есть фотография размером 8x10, был еще одним журналом 1960-х годов, просуществовавшим до 1970-х годов. Книга Ричарда Клеменсена Little Shoppe of Horrors, в которой особое внимание уделяется « Hammer Horrors », началась в 1972 году и все еще публикуется по состоянию на 2022 год.

Базирующийся в Балтиморе « Черный оракул » (1969–1978) Джорджа Стовера, писателя, ставшего членом репертуара Джона Уотерса, был миниатюрным журналом, который превратился в широкоформатный Cinemacabre. Партнер Стовера по Black Oracle Билл Джордж опубликовал свой собственный недолговечный журнал The Late Show (1974–1976; с соредактором Мартином Фальком), а позже стал редактором спин- оффа прозина Cinefantastique Femme Fatales . В середине 1970-х подросток из Северной Каролины Сэм Ирвин опубликовал журнал ужасов и научной фантастики для фанатов Bizarre, в который вошли его оригинальные интервью с британскими актерами и режиссерами; Позже Ирвин стал самостоятельным продюсером-режиссером. Японский журнал фэнтези-фильмов (JFFJ) (1968–1983) Грега Шумейкера освещал Годзиллу Тохо и его азиатских собратьев. Японские гиганты (JG) были основаны Стивеном Марком Рейни в 1974 году и публиковались в течение 30 лет. В 1993 году был опубликован G-FAN, а осенью 2012 года его 100-й регулярно издаваемый выпуск достиг своего сотого номера. FXRH ( Специальные эффекты Рэя Харрихаузена ) (1971–1976) был специализированным журналом, созданным в соавторстве с будущим голливудским художником FX Эрнестом Д. Фарино .

Рок-н-ролл

К середине 1960-х несколько поклонников, активно занимающихся научной фантастикой и комиксами, осознали общий интерес к рок-музыке, и так родился журнал для фанатов рока. Пол Уильямс и Грег Шоу были двумя такими фанатами научной фантастики, ставшими редакторами рок-журналов. Кроудэдди Уильямса ! (1966) и два калифорнийских журнала Шоу, Mojo Navigator (полное название, « Новости рок-н-ролла Mojo-Navigator ») (1966) и Who Put the Bomp (1970), являются одними из самых важных журналов для фанатов раннего рока.

Кродэдди! (1966) быстро перешел от своих корней к журналам для фанатов и стал одним из первых рок-музыкальных «прозинов» с платными рекламодателями и распространением в газетных киосках. Bomp оставался журналом для фанатов, в котором участвовало много писателей, которые впоследствии стали известными музыкальными журналистами, включая Лестера Бэнгса, Грейла Маркуса, Кена Барнса, Эда Уорда, Дэйва Марша, Майка Сондерса и Р. Мельцера . Обложка Bomp была создана Джеем Кинни и Биллом Ротслером, ветеранами научной фантастики и фэндома комиксов. Бомп был не одинок; в августовском номере журнала Rolling Stone за 1970 год была опубликована статья о взрывном росте журналов для фанатов рок-музыки. Другие журналы для фанатов рока этого периода включают Denim delinquent 1971, отредактированный Джимном Парреттом, Flash, 1972, отредактированный Марком Шиппером, Eurock Magazine (1973–1993) под редакцией Арчи Паттерсона и Бама Балама, написанный и изданный Брайаном Хоггом в Восточном Лотиане, Шотландия, начиная с 1974 года и в середине 1970-х, Back Door Man .

В эпоху пост-панка появилось несколько хорошо написанных журналов для фанатов, которые бросили почти академический взгляд на более ранние, забытые музыкальные формы, в том числе Ugly Things Майка Стакса, Kicks Билли Миллера и Мириам Линна, Roctober Джейка Остина, Scram Кима Купера, P, Garage & Beat Эдвина Летчера и британский Shindig! и Misty Lane в Италии .

В 1980-х, с появлением стадионных суперзвезд, появилось множество доморощенных журналов для фанатов рок-музыки. На пике мегазвезды Брюса Спрингстина после альбома «Рожденный в США» и тура «Рожденный в США» в середине 1980-х годов только в Великобритании одновременно циркулировало не менее пяти журналов для фанатов Спрингстина, и многие другие в других странах. . «Комната конфет» Гэри Десмонда, вышедшая из Ливерпуля, была первой в 1980 году, за ней быстро последовали «В упор» Дэна Френча, «Лихорадка » Дэйва Персиваля, « Свидание » Джеффа Мэтьюза и « Кейдж Джексон » Пола Лимбрика . В США журнал Backstreets Magazine начал свою деятельность в Сиэтле в 1980 году и до сих пор существует как глянцевое издание, теперь связанное с руководством Спрингстина и официальным веб-сайтом. В конце 1990-х процветали печально известные журналы для фанатов и электронные журналы об электронной и пост-рок- музыке. Журнал для фанатов Crème Brûlée был одним из тех, в которых документировался жанр пост-рока и экспериментальная музыка.

Панк

Британские панк-фанзины 1970-х.

Великобритания

Панк -субкультура в Соединенном Королевстве возглавила всплеск интереса к журналам для фанатов как к контркультурной альтернативе устоявшимся печатным СМИ. Первым и до сих пор самым известным британским панк-журналом был Sniffin' Glue, выпускаемый фанатом панка из Дептфорда Марком Перри . Sniffin 'Glue было выпущено 12 фотокопий; первый выпуск был выпущен Перри сразу после (и в ответ) на лондонский дебют The Ramones 4 июля 1976 года. Среди других британских журналов для фанатов были Blam! , Bombsite, Wool City Rocker, Burnt Offering, Бакенбарды, Бензопила, Новые преступления, Неопределенность, Jamming, Artcore Fanzine, Любовь и коктейли Молотова, К черту бедность, Новая молодежь, Перекись, ENZK, Juniper beri- beri, No Cure, Связь Blur, Rox, Grim Humor, Spuno , Cool Notes и Fumes . Из них Jamming Тони Флетчера был самым далеко идущим, став общенациональным популярным журналом за несколько лет до своей кончины.

НАС

В США Flipside и Slash были важными панк-журналами для сцены Лос-Анджелеса, оба дебютировали в 1977 году. В 1977 году в Австралии Брюс Милн и Клинтон Уокер объединили свои панк-журналы Plastered Press и Suicide Alley, чтобы запустить Pulp ; Позже Милн изобрел кассетный журнал с Fast Forward в 1980 году. Начиная с 1976 года, панк был опубликован в Нью-Йорке и сыграл важную роль в популяризации панк-рока (термин, придуманный несколькими годами ранее в Creem ) как термин для музыки и групп, о которых пишут.

Среди более поздних названий Maximum RocknRoll - крупный панк-журнал, в котором опубликовано более 300 выпусков. В результате, отчасти, популярного и коммерческого возрождения панка в конце 1980-х, а после, с ростом популярности таких групп, как Sonic Youth, Nirvana, Fugazi, Bikini Kill, Green Day и The Offspring, ряд появились и другие панк-журналы, такие как Punk Planet, Razorcake, Tail Spins, Sobriquet, Profane Existence и Slug and Lettuce . Ранний американский панк-журнал Search and Destroy в конечном итоге стал влиятельным журналом Re/Search, посвящённым маргинальной культуре .

Некоторые панк-фанзины 80-х, такие как журнал для фанатов No Class и Ugly American, переживают вторую жизнь, размещая весь прошлый контент в Интернете бесплатно и добавляя новый контент. В течение последних 6 лет Suburban Rebels в Северной Калифорнии лидируют в области панк-журналов.

Многие из панк-журналов печатались небольшими тиражами и продвигали местную сцену. Их часто копировали по дешевке, и многие из них так и не сохранились, кроме нескольких выпусков. Их самый большой вклад заключался в продвижении панк-музыки, одежды и образа жизни в местных сообществах. Панк-группы и независимые лейблы часто отправляли записи в журналы для обзора, и многие люди, которые запускали журналы, стали важными связями для гастролирующих панк-групп.

После 2000 года

В Великобритании Fracture и Reason To Believe были важными журналами для фанатов в начале 2000-х, но оба прекратили свое существование в конце 2003 года. Rancid News на короткое время заполнили пробел, оставленный этими двумя журналами. В своем десятом выпуске Rancid News сменили название на Last Hours, и перед перерывом было опубликовано 7 выпусков под этим названием. Last Hours по- прежнему работает как веб -журнал, хотя больше внимания уделяет антиавторитарному движению, чем его первоначальное название. Artcore Fanzine (основан в 1986 году) существует и по сей день, недавно издав ряд выпусков, посвященных 30-летнему юбилею. По всей Великобритании существует множество небольших журналов для фанатов, посвященных панку.

Марк Уилкинс и Mystic Records

Марк Уилкинс, директор по продвижению американского панк / трэш-лейбла Mystic Records с 1982 года, имел более 450 журналов для фанатов в США и 150 зарубежных журналов для фанатов, которые он регулярно продвигал. Он и владелец Mystic Records Дуг Муди редактировали информационный бюллетень The Mystic News Newsletter, который выходил ежеквартально и входил в каждый промо-пакет для журналов для фанатов. Уилкинс также опубликовал очень успешный лос-анджелесский панк-юмористический журнал Wild Times, а когда у него закончилось финансирование для этого журнала, он синдицировал некоторые юмористические материалы более чем 100 журналам для фанатов США под именем Mystic Mark.

Италия

В Перудже, Италия, Маскарад проходил с 1979 по 1981 год.

В Базиликате, Италия, Raw Art Fanzine выходил с 1995 по 2000 год.

В Милане, Италия, Gorezilla работала с 1988 по 1991 год.

мод

В Соединенном Королевстве возрождение модов 1979 года, вдохновленное субкультурой модов 1960-х годов, принесло с собой всплеск свежего творчества из журналов для фанатов, и в течение следующего десятилетия молодежная субкультура вдохновила на создание десятков независимых изданий. Самым успешным из первой волны был альбом Maximum Speed, который успешно запечатлел лихорадочный мир сцены возрождения модов, продвигавшей такие группы, как Secret Affair, Purple Hearts и The Chords, в британские чарты.

После того, как в 1981 году этот жанр начал выходить из моды у основной аудитории, сцена возрождения модов ушла в подполье и успешно заново изобрела себя через ряд клубов, групп и журналов для фанатов, которые вдохнули свежую жизнь в жанр, кульминацией чего стал очередной всплеск творческого признания. в 1985 году. Этот успех во многом был обусловлен сетью андерграундных журналов для фанатов, наиболее важными и далеко идущими из которых были Extraordinary Sensations, выпускаемые будущим радио-ди-джеем Эдди Пиллером, и Shadows & Reflections, издаваемые будущим редактором национального журнала Крисом Хантом . Последний, в частности, раздвинул границы производства журналов для фанатов, выпуская глянцевые, профессионально написанные и печатные публикации в то время (1983–86), когда большинство журналов для фанатов производилось с помощью фотокопировальной машины и летрасета.

Местная музыка

В Великобритании также были журналы для фанатов, освещавшие местную музыкальную сцену в конкретном городе или городе. В основном распространенные в 1970-х и 1980-х годах, были охвачены все музыкальные стили, независимо от того, играли ли группы рок, панк, металл, футурист, ска или танец. Были представлены обзоры местных концертов и статьи, которые не попали в поле зрения основной музыкальной прессы. Они были произведены с использованием технологий того времени, то есть пишущей машинки и летрасета . Примеры включают журнал Bombsite Fanzine (Ливерпуль, 1977 г.), Wool City Rocker (Брэдфорд, 1979–1982 гг.), City Fun (Манчестер), 1984 г., Spuno (Баня, 1980 г.), No Cure (Беркшир) и Town Hall Steps (Болтон) . '' (журнал для фанатов), (Брэдфорд) и многие другие по всей стране, такие как Premonition Tapes Tapezine на кассете (Шеффилд, 1987) и Crime Pays (Ливерпуль, 1988).

Журналы для фанатов ролевых игр

Другая значительная группа журналов для фанатов возникла в фэндоме ролевых игр (RPG), где журналы для фанатов позволяли людям публиковать свои идеи и взгляды на определенные игры и их ролевые кампании . В 1975 году был выпущен альбом « Аларумы и экскурсии» .

Журналы для фанатов с ролевыми играми позволяли людям общаться в 1970-х и 1980-х годах с полным редакционным контролем в руках игроков, а не издателей игр. Эти ранние журналы для фанатов ролевых игр обычно печатались, продавались в основном в формате A5 (в Великобритании) и обычно иллюстрировались ужасными или безразличными иллюстрациями.

Сообщество журналов для фанатов развивалось и основывалось на продаже читающей публике и обмене между редакторами и издателями. Многие из пионеров ролевых игр начали или остаются частью фэндома научной фантастики . Это также верно и для небольшого, но все еще активного фандома настольных игр, наиболее плодовитое подмножество которого сосредоточено вокруг Дипломатии, играющей по почте .

Британский журнал для фанатов Aslan (1988–1991) отвечал за популяризацию ролевых игр произвольной формы в Великобритании.

Видеоигры

Журналы для фанатов видеоигр впервые появились в период второго поколения, когда игровые магазины и информационные бюллетени для групп пользователей компьютеров только начинали создаваться, но еще не получили значительного признания со стороны покупателей и геймеров. Самым ранним таким изданием был Joystick Jolter . Другие информационные бюллетени для подписчиков включали 8:16 (Великобритания, все, что связано с Atari, 1-й выпуск, ноябрь 1987 г.), The Video Game Update и более поздний Computer Entertainer .

По мере того, как инструменты для настольных издательских систем становились более доступными, производство журналов для фанатов увеличивалось. Журналы для фанатов обычно делали упор либо на классические игры (например, 2600 Connection и Classic Systems & Games Monthly ), либо на современные игры (например, APE и The Subversive Sprite ). Реже некоторые журналы для фанатов освещали обе темы (например, Digital Press и Joystick & Screen ). Количество журналов росло с развитием журналистики видеоигр, поскольку такие писатели, как Арни Кац и Крис Биник, использовали свои колонки в основных журналах, таких как Video Games & Computer Entertainment, EGM и Tips & Tricks, для публикации обзоров многообещающих журналов для фанатов. Эти основные обзоры привели к тому, что редакторы фанатов познакомились друг с другом и создали журнал для фанатов.

Популярность журналов для фанатов видеоигр значительно снизилась с появлением Интернета, однако некоторые журналы, особенно классические игровые (например, Classic Gamer Magazine и Video Game Collector ), продолжали существовать после середины 90-х годов. Распространение публикаций «по запросу» привело к появлению нового выхода для печатных журналов, таких как Jumpbutton и Scroll .

Эпоха журналов для фанатов видеоигр была самой большой в США и Канаде, но журналы также производятся в других странах. Известные журналы для фанатов видеоигр, выпускаемые в Великобритании, включают среди прочих Retrogamer, Pixel Nation, Capcom Fanzine, Mercury и Super Famicom Mini Mag . Во Франции распространялись журналы для фанатов, такие как Revival, а в Японии производились роскошные произведения додзинси .

Совсем недавно произошло небольшое возрождение журналов для фанатов видеоигр с запуском HyperPlay RPG в 2015 году и Switch Player в 2017 году., HyperPlay RPG получила положительные отзывы в основных средствах массовой информации, посвященных видеоиграм.

Варгейминг

В рамках увлечения варгеймингом существует несколько журналов для фанатов . Среди них Charge! , ведущий международный журнал для любителей миниатюрных варгеймов периода Гражданской войны в США . Другие журналы для фанатов поддерживают Warhammer и другие популярные наборы правил.

Спорт

Первым журналом для футбольных фанатов ассоциации считается Foul, издание, выходившее с 1972 по 1976 год. В Великобритании у большинства футбольных клубов Премьер-лиги или Футбольной лиги есть один или несколько журналов для фанатов, которые дополняют, противопоставляют и дополняют официальный журнал клуба или программу игровых дней. . Журнал по разумной цене имеет гарантированную аудиторию, как и культура страсти футбольного болельщика.

Самый продолжительный журнал для фанатов - The City Gent, выпускаемый болельщиками футбольного клуба Bradford City FC, который впервые поступил в продажу на Valley Parade в ноябре 1984 года и сейчас находится в своем 26-м сезоне. За ней по пятам последовала компания Nike, Inc., впервые выпущенная в 1989 году. В то время она не была первой в своем роде с Terrace Talk (York City), впервые опубликованной в ноябре 1981 года, и Wanderers Worldwide (Bolton Wanderers) . уже установленный, но с тех пор исчезнувший. В 1985 году зарождающийся When Saturday Comes (журнал для фанатов без конкретной клубной направленности, который впоследствии был запущен как массовый журнал) продвигал «движение журналов для фанатов», которое породило гораздо больше клубных названий в конце 1980-х, что было чем-то вроде периода славы для журналы для фанатов.

Благодаря широкой доступности Интернета большая часть энергии, вложенной в журналы для футбольных фанатов, впоследствии пошла на разработку веб-сайтов болельщиков. Примеры других британских журналов для фанатов футбола включают A Love Supreme ( Сандерленд ), TOOFIF ( Фулхэм ), The Square Ball ( Лидс Юнайтед ), 4000 Holes ( Блэкберн Роверс ) и War of the Monster Trucks ( журнал для фанатов Шеффилд Уэнсдей, названный в честь местной телестанции). решили не показывать финальные сцены маловероятной кубковой победы). Журнал для фанатов Queen's Park Rangers «A Kick up the Rs» был впервые опубликован в августе 1987 года и до сих пор выпускает в среднем 10 выпусков за сезон.

Однако журналы для фанатов предназначены не только для высших футбольных кругов: у команды Scarborough Athletic FC из Восточной лиги северных графств есть журнал для фанатов под названием Abandon Chip! , каламбур, основанный как на опасном положении клуба-предшественника « Скарборо», так и на спонсоре этого клуба, Маккейне .

А также вдали от мира футбола было несколько известных журналов для фанатов, например, в лиге регби есть такие известные публикации, как «Кто, черт возьми, был Сент-Джордж?» Журнал для фанатов Лиги регби, созданный сторонниками Doncaster RLFC и Scarlet Turkey из Salford City Reds . Однако из-за давления со стороны Интернета и т. Д. Эти публикации больше не существуют в печатной форме. Титул самого продолжительного в мире журнала для фанатов Лиги регби теперь принадлежит The Aye of the Tigers, выпускаемому сторонниками Castleford Tigers. Движение журналов для фанатов распространилось даже на Соединенные Штаты, где фанаты хоккея с шайбой выпустили несколько популярных журналов для фанатов. В Чикаго два примера включают ранее издававшийся журнал Blue Line Magazine и в настоящее время The Committed Indian, оба выпускаемые фанатами Chicago Blackhawks . В Сент-Луисе есть Game Night Revue и St Louis Game Time для блюза Сент-Луиса .

В Ирландии также есть несколько журналов для фанатов, из которых Shelbourne 's Red Inc. является старейшим с 1999 года.

В Соединенных Штатах спортивные журналы для фанатов относительно редки. В Бостоне они немного более распространены. За пределами Fenway Park продаются два журнала для фанатов, в том числе Yawkey Way Report, которым управляет бывший морской пехотинец.

Недавние улучшения

С ростом доступности Интернета в конце 20-го и начале 21-го века традиционный бумажный журнал начал уступать место веб -журналу (или «электронному журналу»), который легче создавать и который использует потенциал Интернета для охватить все большую, возможно, глобальную аудиторию. Тем не менее, печатные журналы для фанатов по-прежнему выпускаются либо из-за предпочтения формата, либо для охвата людей, у которых нет удобного доступа в Интернет. Онлайн-версии примерно 200 журналов для фанатов научной фантастики можно найти на веб-сайте Билла Бернса eFanzines вместе со ссылками на другие сайты журналов для фанатов научной фантастики . Кроме того, фестивали журналов проводятся каждый год в таких американских городах, как Лос-Анджелес, Чикаго и Бруклин, а также на международном уровне в таких городах, как Мельбурн, Австралия, и Глазго, Великобритания.

Смотрите также

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Шелли, Билл (1995). Золотой век комического фэндома . Введение Роя Томаса. Сиэтл, Вашингтон: Hamster Press. ISBN 978-0964566903.
  • Лупофф, Ричард А. «Дик»; Томпсон, Дон, ред. (1970). Все в цвете за десять центов . Нью-Рошель, Нью-Йорк: Дом Арлингтона. ISBN 978-0870000621.

Внешние ссылки