Роковая женщина -Femme fatale
Роковая женщина ( / ˌ f æ m f ə ˈ t ɑː l / или / ˌ f ɛ m f ə ˈ t ɑː l / ; французский : [fam fatal], буквально «роковая женщина»), иногда называемая людоедом или вампиром ., является стандартным персонажем загадочной, красивой и соблазнительной женщины, чьи чары заманивают в ловушку ее любовников, часто завлекая их в компрометирующие, смертельные ловушки. Она является архетипомлитературы и искусства. Ее способность очаровывать, соблазнять и гипнотизировать свою жертву с помощью заклинания в самых ранних историях считалась граничащей со сверхъестественным; следовательно, роковая женщина сегодня все еще часто описывается как обладающая силой, подобной чародейке, соблазнительнице, ведьме, обладающей властью над мужчинами. Роковые женщины обычно злодейские или, по крайней мере, двусмысленные с моральной точки зрения и всегда ассоциируются с чувством мистификации и беспокойства.
Фраза по-французски означает «роковая женщина». Роковая женщина пытается достичь своей скрытой цели, используя женские уловки, такие как красота, обаяние или сексуальное очарование. Во многих случаях ее отношение к сексуальности апатично, интригующе или легкомысленно. В некоторых случаях она использует ложь или принуждение, а не обаяние. Она также может использовать какое-нибудь подавляющее оружие, такое как усыпляющий газ, современный аналог магических сил из старых сказок. Она также может быть (или подразумевать, что она) жертвой, оказавшейся в ситуации, из которой она не может выбраться. Младшая или несовершеннолетняя версия роковой женщины называется fille fatale или «роковая девушка».
В американских фильмах начала 20-го века роковая женщина называлась вампиром, отсылкой к «Вампиру », картине Филипа Бёрн-Джонса 1897 года и поэме Редьярда Киплинга 1897 года, а также к пьесе 1909 года и фильму 1915 года. Был дурак .
Женщины-бандиты (включая итало-американскую мафию или русскую мафию ) изображались как роковые женщины в нуарных фильмах . Роковые женщины появляются в фильмах о Джеймсе Бонде .
История
Древние архетипы
Архетип роковой женщины существует в культуре, фольклоре и мифах многих культур. Древние мифические или легендарные примеры включают Инанну, Лилит, Цирцею, Медею, Клитемнестру, Лесбию, Тамамо-но Мэй и Виша Каньяс . Исторические примеры классических времен включают Клеопатру и Мессалину, а также библейских персонажей Далилу, Иезавель и Саломею . Примером из китайской литературы и традиционной истории является Дацзи .
Ранняя западная культура до 19 века
Роковая женщина была обычной фигурой в европейском Средневековье, часто изображая опасности необузданной женской сексуальности. Досредневековый унаследованный библейский образ Евы предлагает пример, как и злая, обольстительная волшебница, представленная в Morgan le Fay . Царица ночи в «Волшебной флейте» Моцарта показывает свое более приглушенное присутствие в эпоху Просвещения .
Роковая женщина процветала в период романтизма в работах Джона Китса, особенно в « Прекрасной даме без милосердия » и « Ламии ». Наряду с ними возник готический роман «Монах » с Матильдой, очень сильной роковой женщиной. Это привело к ее появлению в работах Эдгара Аллана По и в роли вампира, особенно в « Кармилле » и «Невестах Дракулы» . Монахом очень восхищался маркиз де Сад, для которого роковая женщина символизировала не зло, а все лучшие качества женщины; его роман « Джульетта », пожалуй, самый ранний, в котором торжествует роковая женщина. Художники -прерафаэлиты часто использовали в качестве сюжета классические олицетворения роковой женщины.
В западной культуре конца 19 — начала 20 веков роковая женщина стала более модным тропом, и она встречается на картинах художников Эдварда Мунка, Густава Климта, Франца фон Штука и Гюстава Моро . В романе Йориса-Карла Гюисманса « À rebours » есть эти лихорадочные фантазии об образе Саломеи на картине Моро:
Она больше не была просто танцовщицей, которая вынуждает крик похоти и вожделения от старика похотливыми изгибами своего тела; кто сокрушает волю, овладевает разумом короля зрелищем ее трепещущей груди, вздымающегося живота и вздымающихся бедер; теперь она предстала в некотором смысле как символическое воплощение древнего мира Порока, богини бессмертной Истерии, Проклятия Красоты, верховного над всеми другими красотами из-за каталептического спазма, сотрясающего ее плоть и закаляющего ее мускулы, — чудовищного Зверя бессмертия. Апокалипсис, равнодушный, безответственный, бесчувственный, отравленный.
— Йорис-Карл Гюисманс, Аребурс, Сестры Саломеи
В 1891 году Оскар Уайльд в своей пьесе « Саломея » : она манипулирует своим обезумевшим от похоти дядей, царем Иродом, своим заманчивым танцем семи покрывал (изобретение Уайльда), чтобы тот согласился на ее властное требование: «принеси мне голову Иоанна Крестителя ». ". Позже Саломея стала героем оперы Штрауса и популяризировалась на сцене, на экране и в киоске в бесчисленных реинкарнациях.
Она также считается заметной фигурой в опере конца 19-го и 20-го веков, появляясь в операх Рихарда Вагнера « Парсифаль » ( Кундри ), « Кармен » Жоржа Бизе, « Самсон и Далила » Камиля Сен-Санса и Альбана Берга . « Лулу » (по пьесам « Эрджейст » и « Die Büchse der Pandora » Франка Ведекинда ).
Другими известными роковыми женщинами являются Изабелла из Франции, Гедда Габлер из Кристиании (ныне Осло), Мария-Антуанетта из Австрии и, наиболее известная, Лукреция Борджиа .
Жанры 20 века
Начало 20 века
.jpg)
Миссис Патрик Кэмпбелл, «вторая знаменитая платоническая любовная связь» Джорджа Бернарда Шоу (она опубликовала некоторые из его писем) и возлюбленная Филипа Бёрн-Джонса и персонаж его картины 1897 года «Вампир », вдохновила двоюродного брата Бёрн-Джонса Редьярда Киплинга . написать стихотворение «Вампир» в год публикации « Дракулы ». Стихотворение, начинавшееся со слов «Был дурак…», вдохновило Портера Эмерсона Брауна на написание пьесы «Был дурак», которая стала бродвейской постановкой 1909 года и привела к созданию фильма 1915 года « Был дурак» с Тедой Бара в главной роли ., как "Вамп".
Короткое стихотворение могло быть использовано в рекламе фильма 1915 года. Американский сленг 1910 -х для роковой женщины был вамп, для вампира .
Еще одна икона – Маргарета Гертруда Зелле. Работая экзотической танцовщицей, она взяла сценический псевдоним Мата Хари . Ее обвинили в германском шпионаже и расстреляли французы. После ее смерти она стала героем многих нашумевших фильмов и книг.
В фильме Роберта Виньолы « Вампир » 1913 года есть танец «вамп». Главная героиня Элис Холлистер была представлена как «первоначальный вампир».
Роковые женщины появляются в детективной литературе, особенно в ее «крутом» поджанре, который в значительной степени возник из криминальных историй Дэшила Хэммета в 1920-х годах. В конце того десятилетия франко-канадская злодейка Мари де Сабревуа придала современный оттенок историческим романам Кеннета Робертса, действие которых происходит во время американской революции .
Кинозлодейки часто появлялись иностранцами, часто выходцами из Восточной Европы или Азии. Они были контрастом с благообразными персонажами таких актрис, как Лилиан Гиш и Мэри Пикфорд . Среди известных вампиров немого кино были Теда Бара, Хелен Гарднер, Луиза Глаум, Валеска Суратт, Мусидора, Вирджиния Пирсон, Ольга Петрова, Розмари Тиби, Нита Налди, Пола Негри, Эстель Тейлор, Джетта Гудал и, в первых выступлениях, Мирна Лой .
После Второй мировой войны
В эпоху нуара 1940-х и начала 1950-х годов роковые женщины процветали в американском кино. Примеры включают Бриджит О'Шонесси, которую изображает Мэри Астор, которая убивает партнера Сэма Спейда в «Мальтийском соколе» ( 1941 ); манипулятивная нарциссическая дочь Веда (изображаемая Энн Блит ) в Милдред Пирс, которая эксплуатирует свою снисходительную мать Милдред (изображаемую Джоан Кроуфорд ) и смертельно разрушает повторный брак своей матери с отчимом Монте Баррагоном (изображаемый Закари Скоттом ); Джин Тирни в роли Эллен Брент Харланд в «Оставь ее на небеса» ( 1945 ) и певицы кабаре, которую сыграла Рита Хейворт в « Гилде » ( 1946 ), самовлюбленных жен, манипулирующих своими мужьями; Филлис Дитрихсон ( Барбара Стэнвик ) в « Двойной страховке » ( 1944 ), Ава Гарднер в «Убийцах» и Кора ( Лана Тернер ) в «Почтальоне всегда звонит дважды », основанном на романах Эрнеста Хемингуэя и Джеймса М. Кейна соответственно, манипулируют мужчинами, заставляя их убивать своих мужей . .
В фильме Хичкока «Дело Парадина» ( 1947 ) героиня Алиды Валли становится причиной смерти двух мужчин и близкого уничтожения еще одного. Другим часто упоминаемым примером является персонаж Джейн, которого играет Лизабет Скотт в фильме « Слишком поздно для слез» ( 1949 ); во время своего стремления удержать немного грязных денег от их законного получателя и своего мужа, она использует яд, ложь, сексуальные поддразнивания и пистолет, чтобы удерживать мужчин вокруг пальца. Джейн Грир по-прежнему известна как роковая женщина-убийца, использующая свои уловки на Роберте Митчеме в фильме «Из прошлого» ( 1947 ). В фильме Хичкока 1940 года и романе Дафны дю Морье 1938 года « Ребекка » одноименная роковая женщина полностью доминирует в сюжете, хотя она уже мертва, и мы никогда не видим ее изображения. Наташа Фатале из « Рокки и Буллвинкл », фигуристая шпионка, берет свое имя от стандартного персонажа роковой женщины .
1980-х по настоящее время
Роковая женщина продолжается и по сей день в таких фильмах, как «Жар тела» (1981) и «Честь Прицци» (1985) — оба с Кэтлин Тернер, « Бегущий по лезвию» (1982) с Шоном Янгом, «Синий бархат » (1986) с Изабеллой Росселлини, « Роковое влечение » (1987) с Гленн Клоуз, «Ведьмы» с Анжеликой Хьюстон, « Основной инстинкт » (1992) с Шэрон Стоун, « Ущерб » (1992) с Жюльет Бинош, «Последнее соблазнение » (1994) с Линдой Фиорентино, «Умереть во имя» (1995) с Николь Кидман, «Шоссе в никуда» (1997) с Патрисией Аркетт, «Дьявол во плоти » (1998) и « Челюсть » (1999) с Роуз МакГоуэн, «Первородный грех » (2001) с Анджелиной Джоли, « Роковая женщина » (2002) с Ребеккой Ромейн и «Тело Дженнифер». (2009), с Меган Фокс . В 2013 году Таня Раймонд сыграла главную роль в фильме « Джоди Ариас: Грязный маленький секрет» . В 2014 году Ева Грин сыграла роковую женщину в фильме « Город грехов: Женщина, ради которой стоит убивать», а Розамунд Пайк снялась в фильме «Исчезнувшая» .
Обладательница премии «Оскар» Марион Котийяр часто играла роковых женщин в таких фильмах, как «Частное дело» (2002), «Очень долгая помолвка », «Черный ящик », « Начало», « Полночь в Париже », «Темный рыцарь: восстание» и « Макбет » . Николь Кидман также сыграла несколько роковых женщин в таких фильмах, как «Умереть во имя», « Разносчик газет» и « Мулен Руж! ». .
Архетип также в изобилии встречается на американском телевидении. Одной из самых известных роковых женщин американского телевидения является Одри Хорн в исполнении Шерилин Фенн из культового сериала Дэвида Линча « Твин Пикс » . В сериале Femme Fatales актриса Танит Феникс сыграла Лилит, ведущую, которая представляла каждый эпизод в стиле Рода Серлинга и время от времени появлялась в повествовании. В сериале Netflix « Оранжевый — хит сезона » актриса Лора Препон сыграла Алекс Воуз, современную роковую женщину, которая привела и мужчин, и женщин к их гибели.
Роковые женщины также часто появляются в комиксах. Известные примеры включают давнего врага Бэтмена, Женщину- кошку, впервые появившуюся в комиксах в 1940 году, и различных противников Духа, таких как П'Гелл.
Этот стандартный персонаж также часто встречается в жанрах оперы и музыкального театра, где у нее традиционно будет диапазон меццо, альт или контральто, в отличие от сопрано инженю, чтобы символизировать мужественность и отсутствие женской чистоты. Примером может служить Элен из «Наташи, Пьера и Великой кометы 1812 года» .
Использование в уголовных процессах
Этот термин использовался средствами массовой информации в связи с получившими широкую огласку уголовными процессами, такими как судебные процессы над Джоди Ариас и Амандой Нокс .
Смотрите также
использованная литература
дальнейшее чтение
- Доминик Майнон и Джеймс Урсини (2009) Роковая женщина, ISBN 0879103698 . Исследует контекст фильма нуар.
- Джузеппе Скараффиа (2009) Роковая женщина, ISBN 9788838903960 .
- Тони Бентли (2002) Сестры Саломеи, ISBN 9780803262416 . Саломея считается архетипом женского желания и проступка, а также высшей роковой женщиной .
- Брэм Дейкстра (1986) Идолы извращенности: фантазии о женском зле в культуре Fin-De-Siecle, ISBN 0195056523 . Обсуждается стереотип о роковой женщине.
- Брэм Дейкстра (1996) Злые сестры: угроза женской сексуальности в культуре двадцатого века, ISBN 0805055495 .
- Элизабет К. Смешайте зло по дизайну: создание и маркетинг роковой женщины, ISBN 9780252073236 . Обсуждается происхождение роковой женщины во французской массовой культуре XIX века.
- Марио Праз (1933) Романтическая агония, ISBN 9780192810618 . См. главы четвертую «Прекрасная дама без милосердия» и пятую «Византия».