Охота на Снарка -The Hunting of the Snark

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Охота на Снарка
Охота на Снарка (обложка).jpg
Обложка первого издания
Автор Льюис Кэрролл
Иллюстратор Генри Холидей
Художник обложки Генри Холидей
Страна объединенное Королевство
Язык Английский
Жанр Бессмысленная поэзия
Издатель Издатели Макмиллан
Дата публикации
29 марта 1876 г.
OCLC 2035667
Текст Охота на Снарка в Wikisource

«Охота на Снарка » с подзаголовком «Агония в восьми приступах » — стихотворение английского писателя Льюиса Кэрролла . Это обычно классифицируется как бессмысленное стихотворение . Написанный между 1874 и 1876 годами, он заимствует обстановку, некоторых существ и восемь слов-чемоданов из более ранней поэмы Кэрролла « Бармаглот » из его детского романа «Зазеркалье» (1871).

Повествование следует за командой из десяти человек, пытающихся охотиться на Снарка, существо, которое может оказаться очень опасным Буджумом . Единственный член экипажа, который нашел Снарка, тихо исчезает, заставляя рассказчика объяснить, что Снарк все-таки был Буджумом. Стихотворение посвящено юной Гертруде Чатауэй, которую Кэрролл встретил в английском приморском городке Сандаун на острове Уайт в 1875 году. Ко многим экземплярам первого издания стихотворения прилагался религиозный трактат Кэрролла « Пасхальное приветствие каждому любящему ребенку». «Алиса» .

«Охота на Снарка » была опубликована издательством Macmillan в Соединенном Королевстве в марте 1876 года с иллюстрациями Генри Холидей . Он получил неоднозначные отзывы рецензентов, которые сочли его странным. Тираж первого тиража «Охоты на Снарка» составил 10 000 экземпляров. К концу года было два переиздания; всего стихотворение переиздавалось 17 раз в период с 1876 по 1908 год. Кэрролл часто отрицал, что знает смысл стихотворения; однако в ответе 1896 года на одно письмо он согласился с одной интерпретацией стихотворения как аллегории поиска счастья. Генри Холидей, иллюстратор стихотворения, назвал стихотворение «трагедией». Ученые нашли в стихотворении различные значения, среди которых экзистенциальная тревога, аллегория туберкулеза и насмешка над делом Тичборна . «Охота на Снарка » была адаптирована для мюзиклов, опер, пьес и музыки.

Сюжет

Параметр

«Охота на Снарка» имеет такой же вымышленный сеттинг, как и более раннее стихотворение Льюиса Кэрролла « Бармаглот », опубликованное в его детском романе 1871 года « Зазеркалье» . Восемь бессмысленных слов из «Бармаглота» появляются в «Охоте на Снарка» : bandersnatch, beamish, frumious, galumping, jubjub, mimsiest (ранее появлявшийся как mimsy в «Jabberwocky»), outgrabe и uffish . В письме к матери своей юной подруги Гертруды Чатауэй Кэрролл описал владения Снарка как «остров, часто посещаемый джабджабами и бандерснатчами — без сомнения, тот самый остров, где был убит бармаглот».

Персонажи

Экипаж состоит из десяти членов, описания которых начинаются с буквы B: посыльный, командир; « Ботинки» (единственный член экипажа без иллюстрации); производитель шляп и капюшонов; барристер, который разрешает споры между членами экипажа; Брокер, который может оценить товар экипажа; бильярдный маркер, очень искусный; банкир, владеющий всеми деньгами экипажа ; мясник, который может убивать только бобров; бобер, который плетет кружева и несколько раз спасает экипаж от катастрофы; и пекарь, который умеет только печь свадебный пирог, забывает свои вещи и свое имя, но обладает храбростью.

Резюме

Иллюстрация Генри Холидей к охоте. Обратите внимание на Надежду (на среднем плане, с якорем) и Заботу (на заднем плане, скрытая).

После пересечения моря, руководствуясь картой океана Беллмана (чистый лист бумаги), охотничья группа прибывает в чужую страну, и Беллман сообщает им пять признаков, по которым можно идентифицировать снарка . Посыльный предупреждает их, что некоторые снарки очень опасны; Услышав это, Пекарь теряет сознание. После возрождения Бейкер вспоминает, что его дядя предупредил его, что, если Снарк окажется буджумом, охотник «мягко и внезапно исчезнет и больше никогда его не встретит». Пекарь признается, что эта возможность его пугает.

Охота начинается:

Они искали его с наперстками, они искали его с осторожностью;
Они преследовали его вилами и надеждой;
Они угрожали его жизни железнодорожной долей ;
Они очаровали его улыбками и мылом.

По пути Мясник и Бобер, ранее относившиеся друг к другу настороженно, становятся верными друзьями после того, как слышат крик джубджубской птицы, и Мясник заканчивает тем, что дает Бобру урок математики и зоологии. Барристер, тем временем, спит и мечтает стать свидетелем судебного процесса над свиньей, обвиняемой в побеге из своего свинарника, с сарказмом в качестве ее защитника.

Во время охоты на Банкира нападает Брандашмыг, и он теряет рассудок после попытки подкупить это существо.

Пекарь бросается впереди группы и кричит, что нашел снарка, но когда прибывают остальные, он таинственным образом исчезает.

Они охотились, пока не стемнело, но не нашли
Ни пуговицы, ни пера, ни метки,
По которой они могли бы сказать, что стояли на земле,
Где Пекарь встретился со Снарком.

Посреди слова, которое он пытался сказать,
Посреди своего смеха и ликования,
Он тихо и внезапно исчез —
Ведь Снарк был Буджумом, видите ли.

Разработка

Было предложено два объяснения того, какое событие в жизни Кэрролла породило «Охоту на Снарка ». Биограф Мортон Н. Коэн связывает создание «Охоты на Снарка» с болезнью двоюродного брата и крестника Кэрролла, двадцатидвухлетнего Чарли Уилкокса. 17 июля 1874 года Кэрролл отправился в Гилфорд, графство Суррей, чтобы ухаживать за ним в течение шести недель, пока молодой человек боролся с туберкулезом . На следующий день, прогуливаясь утром после нескольких часов сна, Кэрролл вспомнил последнюю строчку стихотворения: «Понимаете, «Снарк» был буджумом».

Фуллер Торри и Джуди Миллер предполагают, что событием, вдохновившим на создание стихотворения, была внезапная смерть любимого дяди Кэрролла, Роберта Уилфреда Скеффингтона Лютвиджа, вызванная пациентом в 1873 году, когда Лютвидж работал инспектором сумасшедших домов. Они подкрепляют свой анализ частями стихотворения, такими как совет дяди Бейкера искать снарк с помощью «наперстков, вилок и мыла», которые, по словам Торри и Миллера, были предметами, которые инспекторы психиатрической больницы проверяли во время их посещения.

У Холидей и Кэрролла были некоторые разногласия по поводу обложки. Кэрролл изначально возражал против того, чтобы Холидей олицетворял надежду и заботу, но согласился с изменением, когда Холидей объяснил, что он только намеревался добавить еще один уровень значения к слову «с». Однако Кэрролл отказался от своей иллюстрации буджума, предпочитая, чтобы существо было без изображения, и заставил его изменить свое первоначальное изображение Брокера, поскольку оно могло быть воспринято как антисемитское .

Когда, наконец, опубликовано, стихотворение состояло из 141 строфы по четыре строки в каждой, с внутренними рифмами в первой и третьей строках неправильных строф, появляющихся в стихотворении, начиная со второго фита и далее. Мартин Гарднер прокомментировал «Охоту на Снарка», на которую Элизабет Сьюэлл указала в «Поле бессмыслицы» (1973), что строчка в стихотворении Кэрролла похожа на строчку в лимерике («Жил-был старик из Порт-Григора... ") Эдварда Лира.

Иллюстрации

Для иллюстрации поэмы Кэрролл выбрал Генри Холидея, с которым познакомился в 1869 или 1870 году. его стихотворение - fit может означать либо песнь, либо судороги - «Приземление», «Охота» и «Исчезновение». Он намеревался назвать его «Буджум » и включить в свой фэнтезийный роман « Сильвия и Бруно », который в то время не был закончен. Однако в конце октября 1875 года Кэрролл подумал о том, чтобы опубликовать его на Рождество ; это оказалось невозможным, так как для завершения гравюры на дереве для иллюстраций требовалось три месяца. К тому времени, когда Холидей завершил наброски и отправил их Кэрроллу, Кэрролл уже создал новую посадку, требующую иллюстрации. Так они работали до тех пор, пока Холидей не создал девять иллюстраций, а также переднюю и заднюю обложки книги. Таким образом, среди десяти иллюстраций, показанных ниже, одна иллюстрация не принадлежит Холидей. «Океанская карта» - это типографское искусство, тогда как электротипы, сделанные из гравюр Джозефа Суэйна на дереве, использовались для печати иллюстраций Холидей.

Нет изображения ни Снарка, ни Ботинков. Однако, основываясь на наброске Кэрролла, снарку было позволено появиться на иллюстрации Холидей, где он появился во сне адвоката.

Иллюстрация к главе «Судьба банкира» может содержать графические отсылки к гравюре «Разрушители изображений » Маркуса Герартса Старшего, к картине Уильяма Сидни Маунта « Игрок в кости» и к фотографии Бенджамина Дюшенна, использованной для рисунка в книге Чарльза Дарвина 1872 года . Выражение эмоций у человека и животных .

История публикаций

Подпояшься мальчишеской одеждой для мальчишеской задачи
. Страстно она владеет своей лопатой: но любит также,
Покоится на дружеском колене, намереваясь спросить
Историю, которую он любит рассказывать.

Грубые духи кипящей внешней борьбы, Не встречающиеся,
чтобы читать ее чистый и простой порыв, Сочтите
, если вы перечислите, такие часы пустой тратой жизни,
Пустой от всего наслаждения!

Болтайте, милая Дева, и спасайте от раздражающих
Сердец, которые мудрыми разговорами не обмануты.
Ах, счастлив тот, кто владеет этой нежнейшей радостью,
Любовью сердца ребенка!

Прочь приятные мысли и не томи больше мою душу!
Работа претендует на мои бодрствующие ночи, мои хлопотливые дни — Пусть
светлые воспоминания о той солнечной короткой
Но не дают покоя мечтательному взору!

— Льюис Кэрролл, Охота на Снарка

После печати книги 29 марта 1876 года Кэрролл раздал восемьдесят подписанных экземпляров своим любимым молодым друзьям; в типичной манере он подписал их короткими стихами, многие из которых были акростихами имени ребенка. Он посвятил «Охоту на Снарка» Гертруде Чатауэй, с которой подружился летом 1875 года в английском приморском городке Сандаун на острове Уайт . Он закончил посвящение через месяц после того, как подружился с ней, двойной акростих, в котором не только было написано ее имя, но и содержался слог ее имени в первой строке каждой строфы. Строфа его первого наброска заключалась в заключении: « Покойся на дружеском колене, сказка, которую нужно спросить / Которую он с удовольствием рассказывает ». Стихотворение было напечатано в «Охоте на Снарка» с разрешения матери Чатауэя.

Ко многим экземплярам первого издания «Охоты на Снарка » прилагался трехстраничный религиозный трактат Кэрролла для его юных читателей «Пасхальное приветствие каждому ребенку, любящему Алису» . В основном написанное 5 февраля 1876 года, «Пасхальное приветствие » исследует концепцию невинности и вечной жизни через библейские аллюзии и литературные аллюзии на писателей - романтиков Уильяма Блейка и Уильяма Вордсворта . Гарднер предполагает, что Кэрролл включил трактат, чтобы сбалансировать мрачный тон стихотворения. Ученый Селвин Гудакр предполагает, что, поскольку трактат содержится во многих экземплярах первого издания стихотворения, есть вероятность, что во всех первых изданиях изначально была копия « Пасхального приветствия » .

Прием и наследие

Тираж первого тиража «Охоты на Снарка» составил 10 000 экземпляров. К концу 1876 года он выдержал два переиздания общим тиражом 18 000 или 19 000 экземпляров. Всего с 1876 по 1908 год стихотворение переиздавалось семнадцать раз.

«Охота на Снарка» получила неоднозначные отзывы современных обозревателей Кэрролла. Эндрю Лэнг из Академии раскритиковал решение Кэрролла использовать стихи вместо прозы и его слишком привлекательное название. Атенеум описал его как «самое сбивающее с толку произведение современной поэзии», задаваясь вопросом, «не был ли он просто вдохновлен довести до идиотизма как можно больше читателей и, особенно, рецензентов». Согласно Vanity Fair, работа Кэрролла постепенно ухудшалась после « Приключений Алисы в стране чудес» (1865 г.), а «Охота на Снарка» была худшей из его работ и «не достойна называться чепухой». Хотя The Spectator писал, что последняя строка стихотворения может стать пословицей, он критиковал стихотворение как «неудачу», которая могла бы добиться успеха, если бы автор больше работал. «Субботнее обозрение» писало, что стихотворение предлагает «бесконечные предположения» об истинной личности Снарка, хотя неназванный рецензент чувствовал, что знакомый характер чепухи Кэрролла ослабляет ее влияние на читателя. Напротив, The Graphic похвалил стихотворение как долгожданный отход от книг об Алисе и назвал его «великолепным вздором», который может понравиться всем поклонникам Алисы .

«Охота на Снарка» имеет некоторые общие черты с другими произведениями Кэрролла. Он разделяет любовь автора к каламбурам со словом «подходит» с «Приключениями Алисы в стране чудес » и упоминает «огарки» и «поджаренный сыр» с его сверхъестественной поэмой « Фантасмагория » . Кроме того, все три работы имеют номер «42». В другом детском романе Кэрролла, « Сильвия и Бруно в заключении » (1893 г.), упоминается Буджум.

Среди других иллюстраторов «Охоты на Снарка» Питер Ньюэлл (1903 г.), Эдвард А. Уилсон (1932 г.), Мервин Пик (1941 г.), Олдрен Уотсон (1952 г.), Туве Янссон (1959 г.), Хелен Оксенбери (1970 г.), Байрон Сьюэлл ( 1974), Джон Миннион (1974), Гарольд Джонс (1975), Ральф Стедман (1975), Квентин Блейк (1976), Фрэнк Хиндер (1989) и Брайан Патток (1997).

Культурное влияние

Дерево Буджум в Нижней Калифорнии, Мексика, получило свое название от стихотворения.

«Охота на Снарка » была адаптирована к мюзиклам, опере, театру, пьесам и музыке, включая пьесу для тромбона норвежского композитора Арне Нордхейма (1975 г.), джазовое исполнение (2009 г.) и (во французском переводе — La chasse au ). Snark ) на музыку Мишеля Пуига для пяти актрис, восьми актеров и инструментального ансамбля из пяти исполнителей, премьера которого состоялась на Авиньонском фестивале в 1971 году . Майк Бэтт.

Стихотворение вдохновило литературу, такую ​​как « Круиз Снарка » Джека Лондона (1911), научно-фантастический рассказ «Хаос, скоординированный» (1947) Джона Макдугала, Элспет Хаксли « С вилками и надеждой» (1964) и название повести Кейт Вильгельм «С наперстками, с вилками и надеждой». Американская писательница Эдит Уортон (1862–1937) в детстве любила это стихотворение.

Кроме того, об этом также упоминается в

Анализ

По мнению некоторых ученых, на иллюстрации Холидей к финальному приступу « Охоты на Снарка » можно увидеть скрытое лицо Пекаря и некоторую часть Буджума.

Ученые предлагали различные темы. По словам биографа Флоренс Беккер Леннон, « мотив утраты имени или личности» в стихотворении типичен для творчества Кэрролла. Ричард Келли пишет, что стихотворение содержит «тему уничтожения». Кроме того, Эдвард Гильяно считает, что « Снарк» находится в рамках нонсенс-традиции Томаса Гуда и, особенно, У. С. Гилберта, либреттиста знаменитой команды Гилберта и Салливана . По его словам, можно говорить о прямом влиянии баллад Гилберта о Бабе на «Охоту на Снарка », основываясь на том факте, что Кэрролл был хорошо знаком с комическими произведениями и театром своего времени.

В ответ на различные письма с вопросом о значении стихотворения Кэрролл часто отвечал, что не знает. Однако в ответе 1896 года на одно письмо он согласился с одной интерпретацией стихотворения как аллегории поиска счастья.

Были предложены самые разные интерпретации «Охоты на Снарка »: аллегория туберкулеза, насмешка над делом Тичборна, сатира на противоречия между религией и наукой, подавление сексуальности Кэрролла и статья против вивисекции. среди прочего. По словам Коэна, стихотворение представляет собой «путешествие по жизни» с исчезновением Бейкера, вызванным нарушением им законов природы в надежде разгадать ее тайны. Леннон считает «Охоту на Снарка » «трагедией разочарования и недоумения», сравнимой с ранними комедиями британского актера Чарли Чаплина .

По словам Келли, «Охота на Снарка » - это «комическое воплощение Кэрроллом его страхов перед беспорядком и хаосом, при этом комедия служит психологической защитой от разрушительной идеи личного уничтожения». Келли пишет, что Правило трех Беллмана и начало имени каждого персонажа с буквы B - это «заметные попытки создать ощущение порядка и смысла из хаоса».

Ф.С.Шиллер, писавший под псевдонимом «Снаркофилус-снобс», интерпретирует стихотворение как аллегорию попытки человека понять «Абсолют», а членов экипажа как представителей различных культурных подходов к проблеме. Его интерпретация Шестого припадка, «Сон адвоката», особенно примечательна: он читает суд над свиньей за то, что она покинула свой свинарник, как символ этического спора о том, следует ли осуждать самоубийство как аморальное или преступное действие. Свинья, покинувшая свой хлев, олицетворяет склонного к суициду человека, отказывающегося от жизни. (Как и свинья, он виновен, но смерть не наказуема.)

Мартин Гарднер считает, что стихотворение связано с экзистенциальной тревогой, и заявляет, что Пекарь может быть сатирой Кэрролла на самого себя, указывая на тот факт, что Пекарь был назван в честь любимого дяди, как и Кэрролл, и что они были примерно одного возраста. на момент написания стихотворения. В качестве альтернативы Ларри Шоу из фан-журнала Inside and Science Fiction Advertiser предполагает, что Бутс, будучи Снарком, на самом деле убил Бейкера.

Также были предложены ссылки на религиозные вопросы, например, 42 коробки Бейкера, являющиеся отсылкой к « Сорока двум статьям » Томаса Кранмера с упором на последнюю статью о вечном проклятии, и иллюстрация Холидей к последней главе, содержащая иллюстрированную аллюзию на книгу Кранмера. сжигание.

Смотрите также

SnarkRear.svg

Примечания

Рекомендации

Источники

дальнейшее чтение

  • Файмберг, Хайде (2005) [1977]. «Телескоп поколений:« Снарк был буджумом »". Читая Льюиса Кэрролла . стр. 117–128. ISBN 1-58391-752-7.
  • Швейцер, Луиза (2012). «Примерно в четверти докторской диссертации Швейцера несколько глав посвящены охоте на Снарка (стр. 197–257)». Один дикий цветок . Лондон, Великобритания: Остин и Маколи. ISBN 978-1-84963-146-4.
  • Сото, Фернандо (осень 2001 г.). «Потребление Снарка и упадок абсурда: медико-лингвистическое прочтение «Судорожной агонии» Кэрролла.". Кэрроллиан (8): 9–50. ISSN 1462-6519 .

Внешние ссылки