Fanzin -Fanzine

Vikipedi, özgür ansiklopedi

Bir fanzin ( fan ve dergi karışımı veya -zine ), belirli bir kültürel fenomenin (edebiyat veya müzik türü gibi) meraklıları tarafından, kendi ilgi alanlarını paylaşan diğer kişilerin zevki için üretilen, profesyonel olmayan ve resmi olmayan bir yayındır . Terim, Ekim 1940'ta Russ Chauvenet tarafından bir bilim kurgu fanzinde icat edildi ve ilk olarak bilim kurgu fandomunda popüler hale geldi ve oradan diğer topluluklar tarafından benimsendi.

Tipik olarak, yayıncılara, editörlere, yazarlara ve fanzinlere makale veya illüstrasyon katkıda bulunan diğer kişilere ödeme yapılmaz. Fanzinler geleneksel olarak ücretsiz dağıtılır veya posta veya üretim masraflarını karşılamak için nominal bir maliyetle dağıtılır. Kopyalar, genellikle benzer yayınlar veya sanat, makale veya yorum mektuplarının (LoC'ler) katkıları karşılığında sunulur ve bunlar daha sonra yayınlanır.

Bazı fanzinler amatörler tarafından standart ev ofis ekipmanı kullanılarak daktilo edilir ve fotokopisi çekilir. Birkaç fanzin profesyonel yayınlara dönüştü (bazen "prozinler" olarak da bilinir) ve birçok profesyonel yazar ilk olarak fanzinlerde yayınlandı; bazıları profesyonel bir itibar kazandıktan sonra onlara katkıda bulunmaya devam ediyor. Fanzin terimi bazen " fan dergisi " ile karıştırılır, ancak ikinci terim çoğunlukla hayranlar için (onlar tarafından değil) ticari olarak üretilmiş yayınları ifade eder.

Menşei

Amatör fanak "hayran" yayınlarının kökenleri belirsizdir, ancak en azından Amerika Birleşik Devletleri'nde amatör kurgu, şiir ve yorum koleksiyonları yayınlamak için amatör basın dernekleri oluşturan HP Lovecraft'ınki gibi 19. yüzyıl edebiyat gruplarına kadar izlenebilir. Birleşik Amatör .

Profesyonel baskı teknolojisi ilerledikçe fanzin teknolojisi de gelişti. İlk fanzinler elle çizilmiş veya manuel daktiloda yazılmış ve ilkel yeniden üretim teknikleri (örneğin, ruh çoğaltıcı veya hatta hektograf ) kullanılarak basılmıştır. Bir seferde yalnızca çok az sayıda kopya yapılabiliyordu, bu nedenle dolaşım son derece sınırlıydı. Mimeograf makinelerinin kullanımı, daha fazla baskı işlemi yapılmasını sağladı ve fotokopi makinesi, yayınlama hızını ve kolaylığını bir kez daha artırdı. Bugün, masaüstü yayıncılığın ve kendi kendine yayının ortaya çıkması sayesinde, bir fanzin ve profesyonel bir derginin görünümü arasında genellikle çok az fark vardır.

türler

Bilim kurgu

Hugo Gernsback, 1926'da ilk bilimkurgu dergisi Amazing Stories'i yayınladığında, okuyucuların adreslerini basan büyük bir mektup sütununa izin verdi. 1927'ye gelindiğinde, genellikle genç yetişkinler olan okuyucular, dergiyi atlayarak birbirlerine yazarlardı. Bilimkurgu fanzinleri, Ciddi ve Yapıcı (daha sonra sercon olarak kısaltıldı ) yazışmalarıyla başladı. Kendilerini birkaç muhabire aynı mektubu yazarken bulan hayranlar, mektuplarını çoğaltarak kendilerini çok fazla yazmaktan kurtarmaya çalıştılar.

İlk çabalar basit karbon kopyaları içeriyordu, ancak bu yetersiz kaldı. İlk bilim kurgu fanzini The Comet 1930'da Chicago'daki Science Correspondence Club tarafından yayınlandı ve Raymond A. Palmer ve Walter Dennis tarafından düzenlendi. "Fanzin" terimi, Russ Chauvenet tarafından, fanzin Detours'un Ekim 1940 baskısında ortaya çıktı . "Fanzinler", "prozinlerden" (Chauvenet'in de icat ettiği bir terim) ayırt edildi: yani tüm profesyonel dergiler. Bundan önce hayran yayınları "hayran dergileri" veya "mektuplar" olarak biliniyordu.

Bilim kurgu fanzinleri çeşitli baskı yöntemleri kullandı. Daktilolar, okul yazıları, kilise mimeoları ve (eğer paraları yetiyorsa) çok renkli tipo baskı veya diğer orta-yüksek seviye baskılar. Bazı hayranlar haberlerinin yayılmasını istedi, bazıları ise ince baskının sanatı ve güzelliğinden keyif aldı. 1876 ​​civarında tanıtılan hektograf, (teoride) yüz kopyaya kadar üretebildiği için bu şekilde adlandırılmıştır. Hecto, bir jelatin tepsisine aktarılan bir anilin boyası kullandı ve transfer için kağıt, her seferinde bir yaprak olacak şekilde jelin üzerine yerleştirildi. Dağınık ve kokulu süreç, üretilen birkaç kopya için canlı renkler yaratabilir, mor olması en kolay anilin boyasıdır (teknik olarak indigo ). Hektografiden sonraki küçük ama önemli teknolojik adım, esasen jelatin yerine bir tambur kullanan hektografi işlemi olan ruh çoğaltıcıdır . 1923'te Ditto Corporation tarafından tanıtılan bu makineler, önümüzdeki altmış yıl boyunca Ditto Machines olarak biliniyordu ve fanlar tarafından kullanılıyordu çünkü kullanımları ucuzdu ve (biraz çabayla) renkli yazdırabiliyorlardı.

Mürekkebi bir daktilo tuşlarıyla kesilen mumlu kağıt kalıbından geçiren mimeograf makinesi, onlarca yıldır standarttı . İkinci el bir mimeo yüzlerce kopya basabilir ve (az bir çabayla) renkli basabilir. Elektronik şablon kesici (çoğu kişi tarafından "elektro şablon" olarak kısaltılmıştır) bir mimeo şablonuna fotoğraf ve çizimler ekleyebilir. Bir mimeo'd zine, ekipmanın kalitesinden çok mimeo operatörünün becerisine bağlı olarak korkunç veya güzel görünebilir. 1970'lerde fotokopi ucuz ve her yerde yaygın hale gelene kadar, yalnızca birkaç hayran daha profesyonel yazıcıları veya yazdırmaları için geçen süreyi karşılayabilirdi. 1980'lerde bilgisayar yazıcılarının ve masaüstü yayıncılığın ortaya çıkmasıyla birlikte fanzinler çok daha profesyonel görünmeye başladı. İnternetin yükselişi, yazışmaları daha ucuz ve çok daha hızlı hale getirdi ve World Wide Web, bir web sayfasını kodlamak kadar basit bir fanzin yayınlamayı başardı.

Baskı teknolojisi yazı stilini etkiledi. Örneğin, aslında " leet -speak"in habercisi olan alfanümerik kasılmalar vardı. (İyi bilinen bir örnek, Forrest J. Ackerman'ın 30'lu ve 40'lı yıllardaki fanzinlerinde kullandığı "baş harfleri", yani "4sj". Dünyanın dört bir yanındaki hayranlar Ackerman'ı üç harf "4sj", hatta iki harfle tanıyordu: "4e" " "Forry.") Fanspeak kısaltmalar ve bitiştirmeler açısından zengindir. Gençler, aynı ustalarda yazmaktan tasarruf etmek için uğraşırken, artık metin mesajı yazarken tuş vuruşlarını kaydediyorlar. Ackerman, yerden tasarruf sağlayan bir önlem olarak aralıksız paragraflamayı icat etti. Daktilo bir paragrafın sonuna geldiğinde, merdaneyi bir satır aşağı kaydırdı.

Hiçbir zaman ticari kuruluşlar, çoğu bilimkurgu fanzinleri "olağan" için mevcuttu (ve çoğu hala var), yani istek üzerine örnek bir sayı gönderilecek; daha fazla sayı almak için bir okuyucu, fanzin hakkında editöre bir "yorum mektubu" (LoC) gönderir. LoC bir sonraki sayıda yayınlanabilir; Bazı fanzinler neredeyse tamamen mektup köşelerinden oluşuyordu ve tartışmalar bugün internet haber gruplarında ve posta listelerinde olduğu gibi, görece buzul bir hızla da olsa yürütülüyordu. Genellikle fanzin editörleri ("fanedler"), ticaret için takas konusunda çok fazla endişe duymadan, bir şekilde birbirlerinin arkadaş listesinde olmak gibi, sorunları birbirleriyle değiştirirdi . Fandomun geri kalanıyla yakından bağlantılı olmadan, tomurcuklanan hayranlar prozinlerdeki fanzin incelemelerini okuyabilir ve fanzinler diğer fanzinleri inceleyebilir. Son teknoloji, hayranlar arasındaki iletişimin hızını ve mevcut teknolojiyi değiştirdi, ancak 1930'larda bilim kurgu fanzinlerinin geliştirdiği temel kavramlar bugün çevrimiçi olarak görülebiliyor. Bloglar – zincirleme yorumlar, kişiselleştirilmiş illüstrasyonlar, stenografi şakalar, çok çeşitli kalite ve daha geniş içerik çeşitliliği ile – öncülü fark etmeden (genellikle) bilim kurgu fanzinlerinde geliştirilen yapıyı takip eder.

1937'den beri, bilim kurgu hayranları amatör basın dernekleri (APA) kurdular; üyeler, hepsinin katkılarını içeren, apazine adı verilen ve genellikle postalama yorumlarını içeren toplu bir topluluğa veya pakete katkıda bulunur . Bazı APA'lar hala aktif ve bazıları internette dağıtılan sanal "e-dergiler" olarak yayınlanıyor. Özel Hugo Ödülleri, fanzinler, hayran yazarlığı ve fanart için verilir .

medya

Medya fanzinleri aslında bilimkurgu fanzinlerinin bir alt türüydü ve apazinelere zaten aşina olan bilimkurgu hayranları tarafından yazılmıştı. İlk medya fanzini, Eylül 1967'de Lunarians üyeleri tarafından yayınlanan Spockanalia adlı bir Star Trek hayran yayınıydı . Spockanalia gibi fanzinlerin daha geniş bilimkurgu hayran topluluğu tarafından, örneğin Hugo En İyi Fanzine Ödülü gibi geleneksel yöntemlerle tanınacağını umuyorlardı . Beş sayısının tümü, şov hala yayındayken yayınlandı ve DC Fontana, Gene Roddenberry ve oyuncuların çoğundan gelen mektupları ve gelecekteki Hugo ve Nebula kazananı Lois McMaster Bujold'un bir makalesini içeriyordu .

Diğer birçok Star Trek fanzinleri izledi, ardından Starsky ve Hutch, Man from UNCLE ve Blake's 7 gibi diğer medya kaynakları için yavaş yavaş fanzinler çıktı . 1970'lerin ortalarına gelindiğinde, yeterli sayıda medya fanzinleri yayınlanıyordu ki , reklam dergileri sadece mevcut diğer tüm fanzinlerin reklamını yapmak için vardı. Spockanalia'nın öyküler ve denemeler karışımı olmasına rağmen, çoğu fanzin tamamı kurguydu . Bilim kurgu fanzinleri gibi, bu medya fanzinleri, özet boyutlu mimeolardan dört renkli kapaklı ofset baskılı şaheserlere kadar yayın kalitesi gamını kapsıyordu.

Erkekler, genellikle kongre gezileri hakkında makaleler ve kitapların ve diğer fanzinlerin incelemelerini yayınlayan önceki bilim kurgu fanzinlerinin çoğunu yazdı ve düzenledi. Camille Bacon-Smith daha sonra "Bir bilimkurgu fanzinde neredeyse hiç bulamayacağınız bir şey bilimkurgudur. Aksine ... fanzinler, dünya çapında bir okuyucu kitlesinden oluşan bir topluluk yaratan sosyal yapıştırıcıydı." Kadınlar medya fanzinlerinin çoğunu yayınladılar ve bunun aksine hayran kurguları da içeriyordu . Bunu yaparak, "televizyon ve sinema ekranında sunulan resmi kaynak ürünlerin sınırlarını genişleten kurgusal anlatılara yönelik çoğunlukla kadın bir izleyicinin ihtiyacını karşılıyorlar." Şiirin yanı sıra uzun ve kısa öykülere ek olarak, birçok medya fanzininde resimli öyküler ve genellikle gösterinin veya filmin ana karakterlerinin portrelerini içeren bağımsız sanat eserleri yer aldı. Sanat, basit eskizlerden, çoğu mürekkeple oluşturulmuş olsa da, yağlı veya akrilikle boyanmış büyük ayrıntılı eserlerin reprodüksiyonlarına kadar değişebilir.

1970'lerin sonlarında, medya kaynağının erkek karakterlerinden ikisi (önce Kirk/Spock, daha sonra Starsky/Hutch, Napoleon/Illya ve diğerleri) arasındaki cinsel ilişkiyi içeren kurgu fanzinlerde görünmeye başladı. Bu, bir K&S hikayesini (ki bu bir Kirk ve Spock dostluk hikayesi olurdu) bir K/S hikayesinden ayırt etmek için adzinlerde kullanılan '' işaretinden eğik çizgi olarak bilinir hale geldi ; karakterler. Slash fanzinleri sonunda kendi alt türleri haline geldi; Birçok fandomda, aynı fandomlarda eğik çizgi ve eğik çizgi olmayan hikayeleri nadiren gördünüz. 2000 yılına gelindiğinde, hikayelerin web yayıncılığı dergi yayıncılığından daha popüler hale geldiğinde, binlerce medya fanzinleri yayınlandı; bunların 500'den fazlası k/s fanzinleriydi.

Fanzinler için bir başka popüler franchise, " Yıldız Savaşları " destanıydı. 1980'de " The Empire Strikes Back " filmi gösterime girdiğinde, Star Wars fanzinleri satışlarda Star Trek fanzinlerini geride bırakmıştı. Fanzin tarihinde talihsiz bir bölüm, 1981'de Star Wars yönetmeni George Lucas'ın, Star Wars karakterlerini cinsel içerikli hikayelerde veya sanat eserlerinde içeren fanzinleri dağıtan fanzin yayıncılarını dava etmekle tehdit etmesiyle meydana geldi.

çizgi roman

Çizgi romanlardan 1930'ların sonlarında bilimkurgu fandomunun fanzinlerinde bahsedildi ve tartışıldı . Ünlü olarak, Superman'in ilk versiyonu (kel kafalı bir kötü adam) Jerry Siegel ve Joe Shuster'ın 1933 tarihli fanzin Science Fiction'ın üçüncü sayısında çıktı . 1936'da David Kyle, muhtemelen ilk çizgi roman fanzini olan The Fantasy World'ü yayınladı . Malcolm Willits ve Jim Bradley, Ekim 1947'de The Comic Collector's News'i başlattı. 1952'de Ted White, Süpermen hakkında dört sayfalık bir broşürü taklit etti ve James Vincent Taurasi, Sr. kısa ömürlü Fantasy Comics'i yayınladı . 1953'te Bhob Stewart, EC hayranlarını taklit eden EC fanzinlerini başlatan The EC Fan Bulletin'i yayınladı . Birkaç ay sonra, Stewart, White ve Larry Stark, Stark'ın EC hakkında eleştirel yorumlarından oluşan edebi bir dergi olarak planlanan Potrzebie'yi ürettiler . Bunu takip eden EC fanzinleri dalgası arasında en bilineni Ron Parker'ın Hoo-Hah ! . Ardından Harvey Kurtzman'ın Mad, Trump ve Humbug'unun takipçilerinin fanzinleri geldi . Bunların yayıncıları arasında Jay Lynch ve Robert Crumb gibi geleceğin yeraltı çizgi roman yıldızları vardı .

1960 yılında, Richard ve Pat Lupoff bilim kurgu ve çizgi roman fanzinleri Xero'yu piyasaya sürdüler . İkinci sayıda, Ted White'ın "MC Gaines'in Doğuşu", Lupoff, Don Thompson, Bill Blackbeard, Jim Harmon ve diğerlerinin çizgi romanları hakkında nostaljik, analitik makaleler dizisinin ilkiydi . bir kuruş. 1961'de, Jerry Bails'in kostümlü kahramanlara adanan Alter Ego'su, süper kahraman çizgi roman fandomunun odak noktası haline geldi ve bu nedenle bazen yanlışlıkla ilk çizgi roman fanzini olarak anılıyor.

Bu dergiler aracılığıyla kurulan temaslar, modern çizgi roman fandomu kültürünün yaratılmasında etkiliydi : kongreler, koleksiyonculuk, vb. Bunların çoğu, tıpkı çizgi roman fandomunun kendisi gibi, standart bilim kurgu sözleşmelerinin bir parçası olarak başladı, ancak çizgi roman hayranları kendi geleneklerini geliştirdiler. Çizgi roman fanzinleri genellikle mevcut karakterlere dayanan hayran çizimlerini ve çizgi roman tarihinin tartışmasını içerir. 1960'lar ve 1970'ler boyunca, komik fanzinler, endüstri haberleri ve bilgi dergileri ( The Comic Reader bir örnekti), röportaj, tarih ve incelemeye dayalı fanzinler ve temelde bağımsız çizgi romanları temsil eden fanzinler gibi bazı genel formatları izledi. -format egzersizleri. Algılanan kalite çok çeşitli olmakla birlikte, ilgili enerji ve coşku, çoğu aynı zamanda fanzin katkıda bulunan okuyuculara açıkça iletilme eğilimindeydi. Bu dönemin önde gelen çizgi roman fanzinleri, tümü Jerry Bails tarafından başlatılan Alter Ego, The Comic Reader ve Rocket's Blast Comicollector'ı içeriyordu . 1970'lerde, birçok fanzin de ( örnek olarak Squa Tront ) bazı çizgi roman dağıtımcıları aracılığıyla kısmen dağıtıldı .

İlk İngiliz çizgi roman fanzinlerinden biri, 1967'de piyasaya sürülen Phil Clarke'ın KA- POW'uydu . 1970'lerin ve 1980'lerin başlarındaki önde gelen İngiliz çizgi roman fanzinleri arasında uzun süredir devam eden Fantasy Advertiser, Martin Lock'un BEM'i, Richard Burton'ın Comic Media News'i, Alan Austin'in Comics Unlimited'ı, George Barnett'in The Panelologist'i ve Richard Ashford'un Speakaeasy'si .

Zaman zaman, profesyonel çizgi roman yayıncıları, 'prozinler' aracılığıyla fandom tekliflerinde bulundular, bu durumda büyük yayıncılar tarafından çıkarılan fanzin benzeri dergiler. DC Comics'in İnanılmaz Dünyası ve Marvel dergisi FOOM, 1970'lerde yayına başladı ve yayınını durdurdu. Dönemin standart çizgi romanlarından önemli ölçüde daha yüksek fiyatlı ( AWODCC 1,50 $, FOOM 75 sentti), her house-org dergisi kısa bir yıl sürdü. 2001'den beri İngiltere'de 1970'lerin ve 1980'lerin çocuk çizgi romanlarını pastişleyen bir dizi fanzin oluşturuldu (örneğin Solar Wind, Pony School, vb.). Bunlar, genellikle bilgili veya ironik bir bükülme ile, kaynaklarından belirli karakterler yerine bir hikaye anlatımı tarzı benimser .

Korku filmi

Ekranın Korkuları No. 3, 1964

Çizgi roman fanzinlerinde olduğu gibi, korku filmi fanzinleri de bilim kurgu fan yayınlarındaki ilgili ilgiden büyüdü. Tom Reamy tarafından düzenlenen Trompet, korku filmi kapsamına giren 1960'larda bir bilim kurgu dergisiydi. Alex Soma'nın Horrors of the Screen, Calvin T. Beck'in Journal of Frankenstein (daha sonra Castle of Frankenstein ) ve Gary Svehla'nın Gore Creatures'ı, popüler Forrest J Ackerman 1958 dergisi Famous Monsters of Filmland'e daha ciddi alternatifler olarak oluşturulan ilk korku fanzinleriydi . Gore Creatures 1961'de başladı ve bugün prozin (ve özel yayıncı) Midnight Marquee olarak devam ediyor. Garden Ghouls Gazette – Dave Keil, ardından Gary Collins'in editörlüğünde 1960'larda çıkan bir korku başlığı – sonunda merhum Frederick S. Clarke (1949-2000) tarafından yönetildi ve 1967'de saygın Cinefantastique dergisi oldu . Daha sonra gazeteci-senarist Mark A. Altman altında bir prozin oldu ve bir webzine olarak devam etti.

Mark Frank'ın her sayısında 8x10'luk bir fotoğrafa yer vermesiyle dikkat çeken Photon'u, 1970'lere kadar süren 1960'ların bir başka zinasıydı. Richard Klemensen'in " Hammer Horrors "a odaklanan Little Shoppe of Horrors'ı 1972'de başladı ve 2022'den itibaren yayınlanmaya devam ediyor.

Yazarlıktan John Waters repertuar üyesi George Stover'ın Baltimore merkezli Black Oracle (1969–1978), daha büyük formatlı Cinemacabre'ye dönüşen küçük bir zine idi . Stover'ın Black Oracle ortağı Bill George, kendi kısa ömürlü dergisi The Late Show'u (1974–1976; yardımcı editör Martin Falck ile) yayınladı ve daha sonra Cinefantastique prozine yan ürünü Femme Fatales'in editörü oldu . 1970'lerin ortalarında, Kuzey Carolina'lı genç Sam Irvin, İngiliz aktörler ve film yapımcılarıyla yaptığı orijinal röportajları içeren korku/bilimkurgu fanzini Bizarre'ı yayınladı; Irvin daha sonra kendi başına bir yapımcı-yönetmen olacaktı. Greg Shoemaker'dan Japon Fantezi Film Dergisi (JFFJ) (1968–1983), Toho'nun Godzilla ve Asyalı kardeşlerine yer verdi. Japon Devleri (JG), 1974 yılında Stephen Mark Rainey tarafından kuruldu ve 30 yıl boyunca yayınlandı. 1993'te G-FAN yayınlandı ve 2012 Sonbaharında düzenli olarak yayınlanan 100. sayısına ulaştı. FXRH ( Özel efektler, Ray Harryhausen ) (1971–1976), geleceğin Hollywood FX sanatçısı Ernest D. Farino tarafından ortaklaşa yaratılan özel bir zine idi .

Rock'n roll

1960'ların ortalarında, bilimkurgu ve çizgi roman fandomunda aktif olan birçok hayran, rock müziğe ortak bir ilgi duydu ve rock fanzinleri doğdu. Paul Williams ve Greg Shaw, bilimkurgu hayranı olan ve rock zine editörlerine dönüşen iki kişiydi. Williams'ın Crawdaddy'si! (1966) ve Shaw'ın California merkezli iki fanzin, Mojo Navigator (tam adı " Mojo-Navigator Rock and Roll News ") (1966) ve Who Put the Bomp, (1970), en önemli erken dönem rock fanzinleri arasındadır.

Crawdaddy! (1966), ücretli reklamcılar ve gazete bayii dağıtımıyla, fanzin köklerinden hızla ilk rock müzik "prozinlerinden" biri haline geldi. Bomp, Lester Bangs, Greil Marcus, Ken Barnes, Ed Ward, Dave Marsh, Mike Saunders ve R. Meltzer gibi daha sonra önde gelen müzik gazetecileri olacak birçok yazarın yer aldığı bir fanzin olarak kaldı. Bomp, hem SF hem de Comics fandomunun emektarları Jay Kinney ve Bill Rotsler'ın kapak resmini içeriyordu. Bomp yalnız değildi; Rolling Stone'un Ağustos 1970 sayısında, rock fanzinlerinin patlamasıyla ilgili bir makale yer aldı. Bu dönemin diğer rock fanzinleri arasında denim delinquent 1971, editörlüğünü Jymn Parrett, Flash, 1972, editörlüğünü Mark Shipper, Eurock Magazine (1973–1993) editörlüğünü Archie Patterson ve Bam Balam, Brian Hogg tarafından Doğu Lothian'da yazılıp yayınlandı, İskoçya, 1974'te ve 1970'lerin ortalarında, Back Door Man .

Post-punk çağda, Mike Stax'ın Ugly Things'i, Billy Miller ve Miriam Linna'nın Kicks'i, Jake Austen'in Roctober'ı, Kim Cooper'ın Scram'ı, P. Edwin Letcher'ın Garage & Beat'i ve Birleşik Krallık'ın Shindig'i! ve İtalya'nın Misty Lane'i .

1980'lerde, stadyum süperstarlarının yükselişiyle birlikte birçok yerli rock fanzinleri ortaya çıktı. Bruce Springsteen'in 1980'lerin ortasındaki Born in the USA albümünün ve Born in the USA Tour'un ardından megastarlığının zirvesinde, yalnızca Birleşik Krallık'ta ve diğer birçok yerde aynı anda dolaşan en az beş Springsteen fanzin vardı. . Gary Desmond'ın Liverpool'dan gelen Candy's Room'u 1980'de ilk oldu, ardından Dan French'in Point Blank'ı, Dave Percival'in The Fever'ı, Jeff Matthews'ın Rendezvous'u ve Paul Limbrick'in Jackson Cage'i izledi . ABD'de, Backstreets Magazine 1980'de Seattle'da başladı ve bugün hala Springsteen'in yönetimi ve resmi web sitesi ile iletişim halinde olan parlak bir yayın olarak devam ediyor. 1990'ların sonlarında, elektronik ve post-rock müzik hakkında kötü üne sahip fanzinler ve e-dergiler gelişti. Crème Brûlée fanzin, post-rock türü ve deneysel müziği belgeleyenlerden biriydi.

Punk

1970'lerden İngiliz punk fanzinleri.

Birleşik Krallık

Birleşik Krallık'taki punk alt kültürü, yerleşik yazılı basına karşı kültürel bir alternatif olarak fanzinlere olan ilginin artmasına öncülük etti. İlk ve hala en iyi bilinen İngiltere 'punk zine', Deptford punk hayranı Mark Perry tarafından üretilen Sniffin' Glue idi . Sniffin' Glue, fotokopisi alınmış 12 sayı için koştu; ilk sayı, The Ramones'un 4 Temmuz 1976'da Londra'daki ilk çıkışının hemen ardından (ve buna yanıt olarak) Perry tarafından yayınlandı. Diğer Birleşik Krallık fanzinleri arasında Blam! , Bombsite, Wool City Rocker, Yakma Teklifi, Favoriler, Elektrikli Testere, Yeni Suçlar, Belirsiz, Karıştırma, Artcore Fanzine , Aşk ve Molotof Kokteylleri, Yoksulluğun Cehennemine, Yeni Gençlik, Peroksit, ENZK, Ardıç beri-beri, Tedavi Yok, İletişim Blur, Rox, Grim Humor, Spuno , Cool Notes and Fumes . Bunlardan Tony Fletcher'ın Jamming'i en geniş kapsamlı olanıydı ve ölümünden birkaç yıl önce ulusal çapta dağıtılan bir ana dergi haline geldi.

BİZ

ABD'de Flipside ve Slash, Los Angeles sahnesi için önemli punk fanzinleriydi ve her ikisi de 1977'de çıkış yaptı. 1977'de Avustralya'da Bruce Milne ve Clinton Walker, Pulp'u başlatmak için kendi punk fanazları Plastered Press ve Suicide Alley'i birleştirdi ; Milne daha sonra 1980'de Fast Forward ile birlikte kaset zineyi icat etmeye devam etti . Daha önce 1976'da başlayarak, Punk New York'ta yayınlandı ve punk rock'ın (birkaç yıl önce Creem'de ortaya çıkan bir terim ) popülerleşmesinde önemli bir rol oynadı . müzik ve hakkında yazılan gruplar için kullanılan terim.

Daha sonraki başlıklar arasında, Maximum RocknRoll 300'den fazla sayı yayınlanmış büyük bir punk zine'dir. Kısmen 1980'lerin sonlarında punk'ın popüler ve ticari olarak yeniden canlanmasının ve sonrasında Sonic Youth, Nirvana, Fugazi, Bikini Kill, Green Day ve The Offspring gibi grupların artan popülaritesi ile bir dizi Punk Planet, Razorcake, Tail Spins, Sobriquet, Profane Existence ve Slug and Marul gibi diğer punk fanzinleri ortaya çıktı . Erken dönem Amerikan punkzine Search and Destroy sonunda etkili, çevre-kültürel dergi Re/Search oldu .

No Class fanzine ve Ugly American gibi 80'lerden bazı punk fanzinleri, geçmişteki tüm içeriği ücretsiz olarak çevrimiçi hale getirerek ve yeni içerik ekleyerek ikinci bir hayat yaşıyor. Son 6 yıldır, Kuzey Kaliforniya'daki Suburban Rebels, Punk zine yolunu yönetiyor.

Punk fanzinlerinin çoğu küçük miktarlarda basıldı ve yerel sahneyi destekledi. Çoğu zaman ucuza fotokopileri çekiliyordu ve çoğu birkaç sorunun ötesine geçemedi. En büyük katkıları, yerel topluluklarında punk müziği, giyim ve yaşam tarzını teşvik etmekti. Punk grupları ve bağımsız plak şirketleri, albümleri inceleme için genellikle fanlara gönderir ve fanzinleri başlatan birçok kişi, turneye çıkan punk grupları için kritik bağlantılar haline geldi.

2000 yılından sonra

İngiltere'de Fracture ve Reason To Believe 2000'lerin başında önemli fanzinlerdi, ancak ikisi de 2003'ün sonlarında sona erdi. Rancid News, bu iki fanzin tarafından kısa bir süreliğine bırakılan boşluğu doldurdu. Rancid News onuncu sayısında, ara vermeden önce bu başlık altında 7 sayı yayınlayarak adını Last Hours olarak değiştirdi. Last Hours, orijinal başlığından ziyade anti-otoriter harekete daha fazla odaklanmış olsa da, hala bir webzine olarak çalışıyor. Artcore Fanzine (1986'da kuruldu) bugüne kadar devam ediyor ve son zamanlarda bir dizi 30. yıl dönümü sayısı yayınladı. Birleşik Krallık'ta punk'a odaklanan birçok küçük fanzin var.

Mark Wilkins ve Mystic kayıtları

1982'den itibaren ABD'li punk/thrash plak şirketi Mystic Records'un tanıtım direktörü olan Mark Wilkins'in düzenli olarak tanıtımını yaptığı 450'den fazla ABD fanzini ve 150 yabancı fanzini vardı. O ve Mystic Records'un sahibi Doug Moody, üç ayda bir yayınlanan Mystic News Newsletter'ın editörlüğünü yaptı ve her promosyon paketine fanzinlere gitti. Wilkins ayrıca son derece başarılı Los Angeles punk mizah zine Wild Times'ı yayınladı ve zine için fon tükendiğinde, mizahi materyalin bir kısmını Mystic Mark adı altında 100'den fazla ABD fanzine gönderdi.

İtalya

İtalya, Perugia'da Mazquerade 1979'dan 1981'e kadar sürdü .

Basilicata, İtalya'da Raw Art Fanzine, 1995'ten 2000'e kadar koştu.

İtalya'nın Milano kentinde Gorezilla, 1988'den 1991'e kadar koştu.

mod

Birleşik Krallık'ta, 1960'ların Mod alt kültüründen ilham alan 1979 Mod canlanması, fanzinlerden taze bir yaratıcılık patlaması getirdi ve sonraki on yılda, gençlik alt kültürü düzinelerce bağımsız yayının üretimine ilham verdi. İlk dalganın en başarılısı, Secret Affair, Purple Hearts ve The Chords gibi grupları İngiltere listelerine iten bir mod canlanma sahnesinin çılgın dünyasını başarıyla yakalayan Maximum Speed ​​oldu.

Türün 1981'de ana akım izleyiciler tarafından modası geçmeye başladıktan sonra, mod canlanma sahnesi yeraltına indi ve türe taze bir hayat veren bir dizi kulüp, grup ve fanzin aracılığıyla kendini başarıyla yeniden icat etti ve başka bir yaratıcı kabul patlamasıyla sonuçlandı. Bu başarı büyük ölçüde, en önemlileri ve geniş kapsamlıları, geleceğin radyo DJ'i Eddie Piller tarafından üretilen Olağanüstü Duyumlar ve geleceğin ulusal dergi editörü Chris Hunt tarafından yayınlanan Shadows & Reflections olan yeraltı fanzinleri ağı tarafından yönlendirildi . Fanzinlerin çoğunun fotokopi ve letraset ile üretildiği bir zamanda (1983-86) parlak, profesyonelce yazılmış ve basılı yayınlar üreterek özellikle fanzin üretiminin sınırlarını zorladı.

yerel müzik

Birleşik Krallık'ta, belirli bir kasaba veya şehirdeki yerel müzik sahnesini kapsayan fanzinler de vardı. Esas olarak 1970'lerde ve 1980'lerde yaygın olan, gruplar rock, punk, metal, fütürist, ska veya dans çalıyor olsun, tüm müzik tarzları kapsandı. Öne çıkanlar, ana akım müzik basınının radarının altında kalan yerel konser incelemeleri ve makaleleriydi. O zamanın teknolojisi yani daktilo ve Letraset kullanılarak üretildiler . Örnekler arasında Bombsite Fanzine (Liverpool 1977), Wool City Rocker (Bradford 1979 – 1982), City Fun (Manchester), 1984, Spuno (Bath 1980) No Cure (Berkshire) ve Town Hall Steps (Bolton) ve daha yakın zamanda “mono” sayılabilir. (fanzine), (Bradford) gibi ülke genelinde daha birçokları ile Premonition Tapes Tapezine on casette (Sheffield 1987) ve Crime Pays (Liverpool 1988).

Rol yapma oyunu fanzinleri

Başka bir büyük fanzin grubu, rol yapma oyunu (RPG) fandomunda ortaya çıktı; burada fanzinler, insanların belirli oyunlar ve rol yapma kampanyaları hakkında fikir ve görüşlerini yayınlamalarına izin verdi . 1975'te, Apazine Alarums and Excursions yayınlandı .

Rol yapma fanzinleri, insanların 1970'lerde ve 1980'lerde oyun yayıncılarının aksine oyuncuların elinde tam editoryal kontrolle iletişim kurmasına izin verdi. Bu erken RPG fanzinleri genellikle daktilo edildi, çoğunlukla A5 formatında (İngiltere'de) satıldı ve genellikle berbat veya ilgisiz sanat eserleriyle resmedildi.

Bir fanzin topluluğu geliştirildi ve okuyuculara satılmaya ve editör/yayıncılar tarafından değiş tokuşlara dayanıyordu. RPG'nin öncülerinin çoğu, bilim kurgu fandomunda başladı veya bir parçası olarak kaldı . Bu aynı zamanda, en üretken alt kümesi postayla oynama Diplomasisi etrafında odaklanan küçük ama yine de aktif tahta oyunu fandom sahnesi için de geçerlidir .

Birleşik Krallık fanzini Aslan (1988–1991), Birleşik Krallık'ta serbest biçimli rol yapma oyunlarının popülerleşmesinden sorumluydu .

Video oyunu

Video oyunu fanzinleri ilk olarak, bilgisayar kullanıcı grupları için oyun mağazalarının ve haber bültenlerinin kurulmaya başladığı, ancak henüz alıcılar ve oyuncular tarafından önemli bir kabul görmediği bir dönemde ikinci nesil döneminde ortaya çıktı. Bu tür ilk yayın Joystick Jolter idi . Diğer abone tabanlı haber bültenleri 8:16 (Birleşik Krallık, her şey Atari, 1 Kasım 1987), The Video Game Update ve daha sonra Computer Entertainer'ı içeriyordu .

Masaüstü yayıncılık araçları daha erişilebilir hale geldikçe fanzin üretiminde artış oldu. Fanzinler genellikle ya klasik oyunlara (örn . 2600 Bağlantı ve Klasik Sistemler ve Oyunlar Aylık ) ya da güncel oyunlara (örn . APE ve The Subversive Sprite ) vurgu yaptı. Daha az yaygın olarak, bazı fanzinler her iki konuyu da kapsıyordu (örneğin Digital Press ve Joystick & Screen ). Arnie Katz ve Chris Bieniek gibi yazarlar Video Games & Computer Entertainment, EGM ve Tips & Tricks gibi ana akım dergilerdeki köşe yazılarını gelecek vaat eden fanzinlerin incelemelerini yayınlamak için kullandıkça, video oyunu gazeteciliğinin gelişmesiyle birlikte fanzinlerin sayısı arttı . Bu ana akım incelemeler, hayran editörlerini birbirine tanıtma ve bir fanzin sahnesi yaratma etkisine sahipti.

Video oyunu fanzinlerinin popülaritesi internetin yükselişiyle büyük ölçüde azaldı, ancak bazı fanzinler - özellikle klasik oyun fanzinleri (örneğin Classic Gamer Magazine ve Video Game Collector ) - 90'ların ortalarından sonra da devam etti. "Talep üzerine" yayıncılığın yükselişi, Jumpbutton ve Scroll gibi basılı fanzinler için yeni bir çıkış noktasına yol açtı .

Video oyunu fanzinleri çağının en büyüğü ABD ve Kanada'daydı, ancak fanzinler başka ülkelerde de üretiliyor. İngiltere'de üretilen önde gelen video oyunu fanzinleri arasında Retrogamer, Pixel Nation, Capcom Fanzine, Mercury ve Super Famicom Mini Mag bulunur . Fransa'da Revival gibi fanzinler dolaştı ve Japonya cömert doujin eserlerinin üretimini gördü.

Daha yakın zamanlarda, HyperPlay RPG'nin 2015'te ve Switch Player'ın 2017'de piyasaya sürülmesiyle video oyunu fanzinlerinde mini bir canlanma oldu. Kısmen Super Play'in rol yapma oyunlarına ve "any-bit" Nintendo'ya odaklanmasına dayanmaktadır ., HyperPlay RPG ana akım video oyun medyası tarafından olumlu eleştiriler aldı.

savaş oyunları

Wargaming hobisi içinde birkaç fanzin var . Bunların arasında Charge! , Amerikan İç Savaşı dönemi için özel olarak minyatür savaş oyunları meraklıları için önde gelen bir uluslararası fanzin . Diğer fanzinler Warhammer ve diğer popüler kural setlerini destekler.

Spor

İlk dernek futbol fanzini, 1972 ve 1976 yılları arasında yayınlanan bir yayın olan Faul olarak kabul edilir. Birleşik Krallık'ta, çoğu Premier Lig veya Futbol Ligi futbol kulübünün, kulübün resmi dergisini veya maç günü programını tamamlayan, ona karşı çıkan ve tamamlayan bir veya daha fazla fanzin vardır. . Bir futbol taraftarı olmanın tutku kültürü gibi, makul fiyatlı bir derginin de garantili bir izleyici kitlesi vardır.

En uzun soluklu fanzin, ilk kez Kasım 1984'te Valley Parade'de satışa çıkan ve şu anda 26. sezonuna giren Bradford City FC taraftarları tarafından üretilen The City Gent . Hemen ardından, ilk kez 1989'da piyasaya sürülen Nike, Inc. oldu. O zamanlar, ilk kez Kasım 1981'de yayınlanan Terrace Talk (York City) ve Wanderers Worldwide (Bolton Wanderers) ile türünün ilk örneği değildi. zaten kurulmuştu ama o zamandan beri ortadan kayboldu. 1985'te ortaya çıkan When Saturday Comes (belirli bir kulüp odağı olmayan ve daha sonra ana akım bir dergi olarak piyasaya çıkan bir fanzin), 1980'lerin sonlarında birçok kulüp unvanını doğuran bir 'fanzin hareketi'ni destekledi ve bu, fanzinler.

İnternetin yaygınlaşmasıyla, futbol fanzinlerine harcanan enerjinin çoğu, daha sonra taraftarların web sitelerinin geliştirilmesine gitti. Birleşik Krallık'taki diğer futbol fanzinlerine örnek olarak A Love Supreme ( Sunderland ), TOOFIF ( Fulham ), The Square Ball ( Leeds United ), 4,000 Holes ( Blackburn Rovers ) ve War of the Monster Trucks ( adını yerel bir TV istasyonundan alan Sheffield Çarşamba fanzini) verilebilir. beklenmedik bir kupa zaferinin son sahnelerini göstermemeyi seçti). Kraliçe'nin Park Rangers fanzini 'A Kick up the Rs' ilk olarak Ağustos 1987'de yayınlandı ve hâlâ sezon başına ortalama 10 sayı çıkarıyor.

Fanzinler, futbolun en üst seviyelerine özel değil, ancak Northern Counties East League ekibi Scarborough Athletic FC'nin Abandon Chip adlı bir fanzine sahip olmasıyla birlikte ! , hem önceki kulüp Scarborough FC'nin tehlikeli durumuna hem de o kulübün sponsorları McCain'e dayanan bir kelime oyunu .

Ve ayrıca Futbol dünyasından uzakta bir dizi yerleşik fanzin vardı, örneğin Rugby liginde, St. George Kimdi? Rugby Ligi fanzinleri, Doncaster RLFC ve Scarlet Turkey taraftarları tarafından Salford City Reds'den . Ancak internet vb. baskılardan dolayı bu yayınlar artık basılı olarak bulunmuyor. Dünyanın en uzun soluklu Rugby Ligi fanzini unvanı artık Castleford Tigers taraftarları tarafından The Aye of the Tigers'a ait. Fanzin hareketi, buz hokeyi hayranlarının birkaç popüler fanzin ürettiği Amerika Birleşik Devletleri'ne bile yayıldı. Chicago'da iki örnek, her ikisi de Chicago Blackhawks hayranları tarafından üretilen, daha önce yayınlanan Blue Line Magazine ve şu anda The Committed Indian'i içerir. St. Louis'de St. Louis Blues için Game Night Revue ve St Louis Game Time vardır .

İrlanda'da, Shelbourne 's Red Inc.'in 1999'dan beri en uzun süredir yayında olan fanzinleri de bulunuyor.

Amerika Birleşik Devletleri'nde spor fanzinleri nispeten nadirdir. Boston'da biraz daha yaygındırlar . Eski bir denizci tarafından yönetilen Yawkey Way Report da dahil olmak üzere Fenway Park'ın dışında satılan iki fanzin var .

Son gelişmeler

20. yüzyılın sonlarında ve 21. yüzyılın başlarında İnternet'in artan kullanılabilirliği ile geleneksel kağıt dergi, yerini daha kolay üretilebilen ve İnternet'in potansiyelini kullanan webzine'e (veya "e-zine") vermeye başladı. her zamankinden daha büyük, muhtemelen küresel bir kitleye ulaşın. Bununla birlikte, basılı fanzinler, ya format tercihi dışında ya da uygun Web erişimi olmayan kişilere ulaşmak için üretilmeye devam etmektedir. Yaklaşık 200 bilimkurgu fanzinin çevrimiçi versiyonları Bill Burns'ün eFanzines web sitesinde ve diğer bilimkurgu fanzin sitelerine bağlantılar ile birlikte bulunabilir. Buna ek olarak, her yıl Los Angeles, Chicago ve Brooklyn gibi Amerikan şehirlerinde ve ayrıca Melbourne, Avustralya ve Glasgow, İngiltere dahil olmak üzere uluslararası şehirlerde zin festivalleri düzenlenmektedir.

Ayrıca bakınız

Referanslar

daha fazla okuma

  • Schelly, Bill (1995). Çizgi Roman Fandomunun Altın Çağı . Roy Thomas'ın tanıtımı. Seattle, WA: Hamster Basın. ISBN'si 978-0964566903.
  • Lupoff, Richard A. "Dick"; Thompson, Don, ed. (1970). Bir Dime için Hepsi Renkli . New Rochelle, NY: Arlington Evi. ISBN'si 978-0870000621.

Dış bağlantılar